琴旨

故耳【变征用于变宫之后乃变宫所生故得自然之致清角乃清羽所生而清羽反用于清角之后亦得自然之致者盖宫调之清角即角所紧之音旋而为宫者乃征调之宫声也宫调之清羽乃征调之清角征调之清角即征调角所紧之音旋而为宫者乃商调之宫声也夫声音之为用未有不合于旋宫相转自然之理用清角乃宫调转为征调而以清角为宫用清羽乃征调转为商调而以清羽为宫因商调必由于征调之相转所以清羽必用于清角之后也】若用变声则正声避而不用用清声则浊声避而不用避此度之短得近彼度之长趋此度之长又就彼度之短正声与变声清声之相趋避一转移间仍与五正声之用于度相去长短适合故曰二变与清角清羽皆得为用也且用变声清声各操有前后多寡之互异焉有自起调用正声至曲成更奏而用变声者渔歌等操是也或用变声清声者樵歌是也有自起调用变声至曲成更奏用正声者佩兰离骚是也或自起调用清声至曲成更奏用正声者万壑松涛是也有本用清声而用正声于曲操之前后者风雷引是也有本用正声或用变声止一段者乌夜啼之第七段胡笳十八拍之第五段是也有至将阕用清声止一句两句者梅花三弄潇湘水云是也有用变声或清声或变声与清声俱仍以正声相杂而用者耕歌醉渔唱晚石上流泉天台引【变声】洞庭秋思【清声】禹防涂山山居吟思贤操【变声与清声】是也有自始至终用变声而不更一音者牧歌羽化登仙等操是也或用清声亦不更一音者塞上鸿碧天秋等操是也细究其理皆移宫换羽之意【按移宫换羽由琴止用宫征商羽角之五正声相和为用二变与清角清羽虽用于其间实不能以之为用若用其声则各声皆移换矣盖用变宫则以征为宫商为征羽为商角为羽变宫为角矣用变宫变征则以商为宫羽为征角为商变宫为羽变征为角矣用清角则以清角为宫宫为征征为商商为羽羽为角矣用清角清羽则以清羽为宫清角为征宫为商征为羽商为角矣俱得正声之相避亦有五声为用而不合本调各之声故谓之移宫换羽也】惟牧歌等操之用变宫塞上鸿等操之用清角自始至终不更一音乃旋宫转调之意是彼调借此调之音而为出入者也总之用变宫与慢三之角调相合用清角与紧五之征调相合惟变征清羽则自始至终不熊尽用何也曲操必以散声泛声按声三者竝用始得律吕之隂阳虚实声调之髙下洪纎夫变征必与变宫同用当避三宫一六征七之散声与泛声防至一半不用清羽必与清角同用当避五角二七羽七之散声与泛声亦防至一半不用若变宫止避三宫之一声清角止避五角之一声故变征清羽皆不能如变宫清角尽用于一操之全也按其度审以声之正变清浊而变宫变征清角清羽得用于曲操之中皆确然有据无纎毫之可疑如用变宫为慢三之角调用变宫变征则为慢一三六之羽调矣用清角为紧五之征调用清角清羽则为紧二五七之商调矣无改易调之繁而一调有五调之体莫不协于声音而得备于用也今以各度所得七清声之位详载于各之下列圗如左而正变清浊之声固了如指掌矣

<经部,乐类,琴旨,卷下>

<经部,乐类,琴旨,卷下>

七清声俱注于各之下惟清角清羽有用之者其余皆不得为用本不必録因清角清羽二声自清宫相生而来故録之声虽不能为用亦有其位与隔八相生十二律吕得声之理相为表里管音与音生声取分各异故以律吕相较皆不能明其理音自有七清七浊之十四声以五声之数考之其理易明夫琴止用五正声而二变与清角清羽亦可为用者盖用变宫则避宫声而合三之慢以易调用清角则避角声而合五之紧以易调变征清羽又随变宫清角而易虽不得声之正亦可为用操缦者观之可知审音以五声数乃千古不易之至理也

取吟定位

凡安操缦者欲其声之髙下疾徐则有轮锁泼刺叠捐滚拂之类以出之欲其声之抑起伏则有绰注逗撞进退往来之类以伸之此不过取其节奏之铿锵实无闗于律吕生声之至理也惟是得声于徽分往来摇动而取音者谓之曰吟猱猱在徽之上取音不拘某声之位俱可用亦与律吕生声之理无闗惟在徽分之下取音而为吟者此则有一定之理而不可易也【按琴谱有以在徽下取音为猱徽上取音为吟有以不拘徽之上下取音寛大苍老者为猱纎小韵致者为吟据此则吟猱二字之义与徽之上下取音之理各相承俱未画一愚谓猱字乃从吟字生出因取音别于徽之上下所以吟猱异名徽下取音既合律吕生声之理宜以吟名之徽上取音既不合律吕生声之理宜以猱名之至于徽下取音以猱之寛大苍老者注以大吟或苍老吟不必复混入猱字如此则徽之上下取音自有定凖后之览谱者亦知有所分别矣】苟或吟不得其位非郁而无转则噍而不讴矣盖一音立其体则二音以声为用二音以吟为用五音聨络曲折纡廻始得宛转而成韵夫为用之声乃立体之声所生用吟之声相间于立体为用两声之中为之用者得其声之髙而音刚用于吟者得其声之低而音柔刚柔相济髙低相和所以定隂阳清浊之理而尽律吕贯通之妙也试歴言之宫音则于羽角位用吟盖宫音立体必以相生之征音为用征又以相生之商音相续为用用吟于羽角之位者羽相间于立体为用宫征两声之中角为羽所生又相间于为用征商两声之中既宫以立体则征商以声为用而羽角以吟为用矣此宫音之用吟也征音于角与变宫位用吟盖征音立体必以相生之商音为用商又以相生之羽音相续为用用吟于角与变宫之位者角相间于立体为用征商两声之中变宫为角所生又相间于为用商羽两声之中既征以立体则商羽以声为用而角与变宫以吟为用矣此征音之用吟也商音于宫征位用吟盖商音立体必以相生之羽音为用羽又以相生之角音相续为用用吟于宫征之位者宫相间于立体为用商羽两声之中征为宫所生又相间于为用羽角两声之中既商以立体则羽角以声为用而宫征以吟为用矣此商音之用吟也羽音当于征商位用吟乃与宫音征音商音用吟之意合而今顾于羽角之位用吟淆入宫音用吟之位者何也盖一音立体以相生之音为用而又以为用所生之音相续为用始得律吕生声之妙故宫音以征商为用征音以商羽为用商音以羽角为用也若羽音羽生角角为用角生变宫变宫亦以为用则羽音以角与变宫为用庶得与宫征商三音相合耳特因变宫无散声以为用而借用于宫声宫为声之君他声以之为用皆不能得其自然之致故征商二音不用宫声【征音避宫声而用变宫商音虽用宫声不以散声为用而用于按声之用吟】皆自得其用吟之体角音用宫声而不能立角音之体以致淆入于宫音【详见前立体为用篇】惟羽音用宫声得自立体者因有角之一声以为用外虽得立羽音之体内实因用宫声而不能用吟于征商之位是以淆入宫音用吟于羽角之位也故鳯翔霄汉佩兰之操避宫声而用变宫得用吟于征商之位则羽之一音亦得立体角与变宫以声为用征商以吟为用此羽音之用吟也按变宫虽无散声可用而为用之角已得生声之情此所以羽音之曲操独鳯翔霄汉佩兰古澹清雅为之冠也【按为用之二声得相生而相和而用吟之二声亦得相生而相和如宫音羽角位用吟羽生角而相和征音角与变宫位用吟角生变宫而相和商音宫征位用吟宫生征而相和羽音征商位用吟征生商而相和用吟之理一说自为用之声相生而来细按宫音征音合于相生之自然商音羽音则不能合于相生之自然也如宫音之羽角位用吟乃自相续为用之商相生商生羽也征音之角与变宫位用吟乃自相续为用之羽相生羽生角也若商音之宫征位用吟则相续为用之角不相生羽音之征商位用吟则相续为用之变宫亦不相生也故曰用吟之位相间于立体为用与相续为用之声之中始合也】角音不能立体取音则以宫声为用而淆入宫音其用吟亦淆入宫音而于羽角之位焉【按角音当以商羽之位用吟角音不能立体故未得用吟之位】此宫调五音用吟之定理征商羽角四调亦有立体之五音其用吟与宫调之五音正相合又有当用之位不用而用于他声之位者如塞上鸿等操乃宫调商音当于宫征位用吟乃不用而用于商羽之位不与商音相合盖塞上鸿等操用清角与征调相合宫调之商乃征调之羽也宫调之羽乃征调之角也按此即征调以羽音立体而以羽角位用吟者也风雷引碧天秋乃宫调征音当于角与变宫位用吟乃亦不用而用于宫与清角之位不与征音相合盖征音之曲操不用宫而用变宫故于角与变宫之位用吟此二曲亦用清角亦与征调相合宫调之征乃征调之商也宫调之清角乃征调之宫也宫调之宫乃征调之征也按此即征调以商音立体而以宫征位用吟者也盖此二音之曲操实征调借宫调为出入故用吟不合宫调立体之音而合征调立体之音也有用吟两调俱相合也羽化登仙牧歌等操乃宫调征音于角与变宫位用吟盖征音用变宫与角调相合宫调之征乃角调之宫也宫调之角乃角调之羽也宫调之变宫乃角调之角也按此即角调以宫音立体而以羽角位用吟者也在宫调为征音用吟于角与变宫之位在角调为宫音用吟于羽角之位此角调借宫调为出入而取音用吟适与宫调相合也【曲之始作有用吟不当其位者盖始作其立体之声未定而以相生之声以引之琴家又谓之养气如樵歌雁过衡阳等曲是也既作以后亦有用吟不当其位者如闗雎之第三段则淆入宫音用吟于羽角位佩兰之第四段则淆入征音用吟于角与变宫位他如洞庭秋思天台引思贤操等曲用吟之位混淆不一因变声清声与正声相杂而用故也至于潇湘水云离骚等曲用吟之位亦混淆不一取音虽近自然究不合律吕生声之理幸审音君子正之】凡曲操有移宫换羽者亦莫不随其声而递易焉如宫调征音风雷引之后羽音万壑松涛之后不用清声而用正声易于宫征之位矣【按征音羽音俱不当以宫征之位用吟盖风雷引因用我生之商万壑松涛淆入生我之商故也】羽音之佩兰至曲成更奏不用变宫而用宫声易于羽角之位矣乌夜啼之第七段用变宫易于征商之位矣征调宫音胡笳十八拍之第五段用变宫易于角与变宫之位矣他如宫调商音之渔歌等操移宫换羽而易其音者实不可枚举大抵用变宫则于角与变宫之位用吟用变宫变征则于变宫变征之位用吟用清角则于商羽之位用吟凡谱皆然如合一辙固无毫厘之差焉夫五音相生如环无端立体为用迭为賔主互相递易要皆妙合自然动乎其所不得不动止乎其所不得不止未有能以意为矫揉者世人不知予故论而定之竝绘五声度细注立体为用用吟之位列表于后虽至微之理庶可按而知也

下凖度注以五声二变之位其立体为用与相续为用之声原属自然相生俱画线以连之用吟之二声亦自得其相生亦画线以连之如宫音则宫立体征为用商相续为用三音之位不用吟而于羽角位用吟中凖得下凖之半上凖又得中凖之半其理皆然圗不备载三羽角位用吟则诸之羽角位皆与三之羽

角位相应而用吟余仿此

征音则征立体商为用羽相续为用三音之位不用吟而于角与变宫之位用吟

商音则商立体羽为用角相续为用三音之位不用吟而于宫征位用吟

依前法则羽音当以羽立体角为用变宫相续为用征商位用吟因相续为用之变宫无散声不能为用而用宫声故淆入宫音之用吟

角音当以角立体变宫为用变征相续为用商羽位用吟因为用之变宫无散声不能为用而用宫声故不能立体

五音以宫声为本论

琴虽有五声二变之七音而旋宫相转则止有五声为五调至某调之曲操取音为用虽有五声立体为五音要惟宫征商三声得取音之自然而羽角二声则不能也盖一音立体五音次第相生然后得律吕之调和与取音之自然故五音皆以宫声为本也今试言之宫音则有宫生征征生商商生羽羽生角之五声征音则有征生商商生羽羽生角角生变宫之五声商音则有商生羽羽生角角生变宫变宫生变征之五声此皆次第相生有五声得其取音之自然者也羽音则有羽生角角生变宫变宫生变征之四声角音则有角生变宫变宫生变征之三声此皆次第相生无有五声不能得其取音之自然者也征音之变宫一声前后俱用商羽角音之变宫变征二声不能全用何也征为宫所生有相和之意故避之而用变宫商羽角本不与宫相和若用变宫变征势必一六之征三之宫三散声皆避之矣其能终曲乎故不用二变而用宫征之二正声也有用宫声不得立体亦有得立体者如羽音因相续为用之变宫不得为用而用宫声不能得用吟之位【详见前篇】角音因为用之变宫不得为用而用宫声不能立角音之体【详见前立体为用篇】商音用宫声既能立体而又得用吟之理者商本有为用之羽相续为用之角两声相和为用因宫音相间于商羽立体为用两声之中征又得宫之相和且未以宫征之散声为用止用于按声之取吟原有隂阳相隔之意至曲成更奏而移宫换羽则仍有变宫变征究未尝用宫征之二正声也国语泠州鸠曰琴瑟尚宫又曰瓦丝尚宫盖琴为丝乐宫为君声无论声调之长短髙下节奏之迟速抑莫不以宫声为本也惟宫音立体故自宫次第相生至角之五声皆得其声之正征音立体自征次第相生至变宫之五声乃角调借宫调之征为宫以立体也按宫调之征乃角调之宫也宫调之变宫乃角调之角也宫调自征至变宫之五声即角调自宫至角之五声也商音立体自商次第相生至变征之五声乃羽调借宫调之商为宫以立体也按宫调之商乃角调之征角调之征乃羽调之宫也宫调之变征乃角调之变宫角调之变宫乃羽调之角也宫调自商至变征之五声即羽调自宫至角之五声也虽以征商二音立体实角羽二调借宫调征商音为宫仍为宫音之立体也【即管音之旋宫起调上字调黄钟为宫尺字调太簇为宫之理】羽音立体则自羽至变征止得次第相生之四声不能尽五音相生之用而用宫声淆入宫音之用吟有似宫音之立体角音立体则自角至变征止得次第相生之三声愈不能尽五音相生之用而用宫声淆入宫音之立体按此四音征商用二变不用宫声宫声实暗旋于中是以宫声为本得次第相生之五声相和为用羽角不用二变用宫声而众声已为之用是仍以宫声为本亦得次第相生之五声相和为用总之众声不能以宫声为用若用宫声必淆入宫音盖宫为声之始皆以宫声为本也今详载五音立体相生得五声二变之位于左究心于琴者知各音取声之异同莫不以宫声为本而声音之微妙非皆理之自然也哉

宫音立体得为用者五正声征商羽角四音立体亦得五声相生为用因宫为声之始众声不能以之为用必用二变故用趋避之法亦得五声为用而律吕生声之理皆一辙也

以下准七徽至焦尾之度注明五声二变得声之徽分宫音立体为宫声之三度徽分征商羽角音立体即为征商羽角声之某度徽分相生来去之位自七徽至九徽九徽至十三徽一分十三徽一分至七徽九分七徽九分至十徽八分五音立体次第相生得声之位莫不相同则众音与宫音立体之相同自了然矣

征音立体避三宫之一声而用变宫得五声次第相生乃以征为宫与宫音立体之意相合

商音立体避一六征三宫之三声若避三散声不便于取声为用故始作用宫征二正声至以声为用则用二变亦得五声次第相生乃以商为宫与宫音立体之意亦相合

羽音立体止得角之一正声为用当避宫征商之三正声相生之二变不得为用而用当避之宫声淆入宫音之用吟为宫音之立体

角音立体宫征商羽四正声俱当避不用相生之二变亦不得为用故用当避之宫声或用当避之羽声故不能立体而淆入宫音之立体

有词无词説

世传琴谱有二种其讲指法略同而一种有词一种有声而无词考沈约宋书乐志载古曲颇备惟铎舞曲圣人制礼乐篇有声无词其余皆有词郭茂倩乐府诗集以琴曲歌词自为一类自帝尧神人畅以下迄于唐代皆有词惟文莹湘山野録载宋太宗喜琴中十小调用指取声之法外一曲最优古琴家失其名只命曰贺若程大昌以为唐文宗时贺若夷作夫传其声而失其名即无词可知似乎无词之谱至唐始有叶梦得避暑録话称庐州崔闲善琴所弹凡三十余曲欲请梦得各为之词是宋代其派乃盛也按虞书称诗言志歌永言声依永律和声是因诗作乐之明证三百篇皆被管其词具在安有琴独无词者哉其説者不过以笙诗无词为解然诗序所载如白华孝子之洁白也南陔孝子相戒以养也云云六篇各有其义使其无词序者安知其义乎是笙诗无词乃逸于作序之后非本无也援以为古琴谱无词之证误矣至于有声有词之谱以指法勾撇取抑铿锵之韵者亦非古法葢八音相和以成乐若匏若竹若土或可引声吹之以叶丝声之宛转若金若石若革若木皆以击取声岂能以一击叶琴之曼声哉乐记称清庙之瑟朱疏越一倡而三叹有遗音者矣一倡者一鼔也三叹者三人歌以和也遗者余也不引而使长故有余音古琴瑟一字一弹兹为确据仪礼经传通解载赵彦肃所传古雅颂十二诗谱皆字旁注某律某吕并无指法是即一字一弹之旧律朱子颇疑其不能成声然姜夔白石词集凡词旁皆注节拍而所附琴谱亦惟注律吕与赵彦肃谱同夔固精于音者也熊朋来瑟谱因赵彦肃谱而广之但于律吕旁添工尺字亦无指法元史称其善鼔瑟是未尝不成声也然则朱子疑一字一弹之不成声殆考之未审欤今详着其由俾世知今之琴谱无论有词无词所讲指法皆俗调非古乐也

谨案此条原文泥笙诗无词之説误以无词之谱为是又拘于俗工指法误疑一字一弹之不成声不知

钦定中和韶乐正一字一弹全遵古制而

御题朱载堉乐书诸篇于古乐俗乐尤剖析详明谨推

衍

圣训为改正其文俾后世无惑焉

支派辨异

五方风气异宜故俗尚不一而操缦者之取音亦因之以互异此派别流传有曰中州曰吴曰浙曰闽吴又分为金陵为虞山皆各立门户互相诋諆愚谓传虽分音律实合能审音而定于一加以陶泳之功自诣精微之域未有不出三昧而居上乘者譬之射力不同科总期于破的而已至于协律谐音亦必如射者之审固不二不杂而后成命中之能兹以传之异者审之中州髙古端严寛宏苍老然用意过刚殊欠优柔乐易浙清和善俗矣惜其填词合曲好作靡曼新声八闽僻在邉隅唐宋后始预声名文物其多弃古调务为不经之词岂无乖于正始金陵之参序有节抑有纪可谓得古韵之遗第取促节繁声犹未免六代滛哇之失凡若此者皆由各守师承拘于一得求其融会古音天然中律则未也惟明神庙时虞山天池严氏着有松馆一谱刻意复古而一时知音遂奉为模楷咸尊为虞山云【虞山属苏州府常熟县故又谓常熟】然余近见有托为虞山宗而喜工纎巧好为繁芜或着不舒徐下指太柔弱均为以赝乱真夫雅俗之辨争在毫芒欲攻严氏之学必体认清微澹逺四字得中和之用应妙合之机庶可以臻于大雅刻意复古者其不以余言为河汉与

琴防自跋

向在呉门与呉子荷友论音律荷友善箫笛闻余论一为征因以管音旋宫通之音旋宫以五调命为七调此知其一不知其二者也余为之反覆辨难终无以破其惑今是书成于旋宫转调一篇畅发鄙意惜荷友已逝不及见也他如姜白石之七琴图说朱子之琴律所言音亦有未安竝述其槩而辨论之聊以备愚者千虑之一得后有审音之士或不以为轻议前贤也

琴防卷下