六艺之一录

庭欧阳率更李太白书皆极妙太白字天真豪放逼肖其为人

余观董先生刋帖戱鸿堂寳鼎斋来仲楼书种堂正续二刻鹪鹩舘孤鵞馆红绶轩海沤室青来馆兼葭堂众香堂大来堂研庐帖十余种又见襍刻十数种其中戱鸿寳鼎为最先生生平学力皆在此两种内其余诸帖妍各半而最劣者则来青及众香也此二帖笔意酷似杨彦冲疑其作伪也

东书堂载歴代书家与淳化大同小异

淳化帖在明朝惟陕西肃王府翻刻石搨最妙谓之肃本从宋榻原本双钩勒石所费巨万今市本相去天渊刘俊度徳伦各出一本见示明朝法帖大刻有郁冈斋乃王氏所刻停云馆乃文氏所刻郁冈余童年曽一见之不复记忆停云则屡见于张玉立家其中黄庭兰亭列有多种而帖中所载宋元书家最详又涿州冯相公家刻快雪堂亦备载苏米书采摭颇精人多未见于晋魏歴代之书则十得四五耳至于董先生所刻戯鸿寳鼎临摹歴代大家及自书题跋精妙絶伦近则可掩郁冈逺则距诸淳化各种名帖之上诚希觏也

二王全帖十卷首幅刋右军大令二像前六卷皆右军书后三卷皆大令书共一百七十余帖双钩廓填可为备美末一卷皆名贤题跋陈组绶伯玉周钟介生二人有跋乃金潭李氏所刻李为元明两朝世家故能办此余曽不停手以乏米质之张氏合浦珠当在何日还也凡用新笔先以滚水洗毫二三分胶腥败毫为之一净则刚健者遇滚水必软熟与笔中柔毫为一类然后以指攅圆不可令攅直不可令曲干三四日后剔砚上垢去墨星新水浓研即以前干笔饱蘸不可濡水仍深二三分随意作大小百余字再以指攅圆攅直又聼干收贮临用时量所用笔头浅深以清水缓开如意中式然后蘸墨此法传自宰先生

董用羊毫笔其头甚长约一寸七八分又畧丰美所谓毫毛甚茂但笔尖瘦耳此冩大行书笔也冩小楷小行或防襍紫毫或竟用紫毫若论扁额亦用羊毫之大者絶不用棕及猪毫

羊毫笔若能用得精熟大是不易毫虽极软腕力却刚则运用任意若毫刚手软则格格不合矣

羊毫笔极软润透冩字少者冩数十字多不过一二百字未有不败者若髙兴操觚一往挥去及其挥就悬防輙不得法此除当留心猛省亟速换笔务使笔手相应始终无一恶笔书家有换笔法正指此也

凡作书时几上当安笔七八枝或十余枝若挥时稍不如意即弃所握另换一枝万勿姑息忍耐或惜买笔之费致留恶札于世

凡欲作字先开笔开笔之法先防清水少歇又防如此两三次令水透毫然后取笔向干浄砚上旋转轻捺令四面之毫无一丝不和又由浅入深令四面毫之润处无一丝之不齐酌字大小以分浅深若临米纵冩小字亦须深开方运用轻重如意也至于研墨防墨另有口诀若冩毕亦有秘传此学书第一要法也

余虽宰门人初学书时其时祗临肥本兰亭不敢輙昜他帖三年后方临董书罗大纮山居一则一年之后又临宰跋郑超宗藏石田画卷方有悟入自此临官奴帖又稍渉坡仙北海旋弃去遂转学杨少师乐志论一年又复有悟但嫌结体严无萧疎之致又以舞鹤赋为主如此数年遂临二王全帖十册不停手不下座者七月余及临毕之后作字反更拙陋无一笔如意余私心恨之以为古之传人皆天授余不能也掷笔不敢作书者数月后又猎心复起取旧日所习再一虚心奋入觉此际较前大有不同毎一字中古人又开无限法门与我相瞩于静对之际若以精防相告者然后知古人之妙未肯轻示后人必待后之学者眼力有一分则见一分有十分然后见十分也是每字有数层悟入者余乃今知之又敛我神气淡我欣心临顔临栁又泛及欧虞而寝食于禇者又复数月于宋之四家元之一家及明之各家皆无所不窥而独以米老为最又取从前诸帖时时拈起廽旋往复此时屈指记之又不知费几许嵗月矣然而终不能成一家书遂专业华亭誓以终老焉

吾乡陆宫詹以书法名家虽率尔作应酬字俱不茍且曰此即便是学字何得放过　陆公书类吴兴实从北海悟入客毎称云似赵者公曰吾与赵同学李北海耳吾乡莫中江方伯书学右军自谓得之圣教序然与圣教序体小异其沉着逼古处当代名家未能或之先也余每询其所由公谦逊不肯应及余己邜试留都见右军官奴帖真迹俨然莫公书始知公深于二王其子云卿亦工书

董先生于明朝书家不甚许可或有推枝山者先生云枝山止能作草颇不入格于文徴明但服其能画不服其书于邢米则唾之矣于黄于邓稍许可

文徴明长洲人其书学赵子昂归田赋用笔虽劲所乏者变化生动之气

祝允明书从二王草书得手下笔最圆劲有力纵横如意但每露俗气又不善真行然即草书中亦能作数家体其懐素一种类为世人借径遂堕恶道甚至如请仙笔遂使名手蒙讥真前辈罪人也

徴明先生每日清晨冩楷书千文一遍然后防客作务终身不间此亦执笔贵熟不可少间之意也

豊南禺推明家书家宋仲温第一宋仲珩第二祝枝山第三文徴明第四南禺未得古人口诀手授之真传轻于立论仲温书少飞动之势但结体穏实何能窥见古人堂奥

我明以邢子愿黄辉米仲诏董宰为四大家配唐之欧虞禇薛宋之蔡苏黄米然三人黄虽非董敌犹有可观邢米恶札敢与董雁行者以进贤冠故也董之萧疎简逺出入晋魏直超唐宋之上三人祗堪北面敢相对乎一时聋瞽推置真为有识者所笑

董先生每云吾书无他竒但法髙秀为古今独歩耳心防手手防笔笔防法纯是天真潇洒

华亭之侄名尊闻者评先生书曰家太史结契琅琊每于酷类时还言神气太铄乏自然之韵迨无缚无脱锋藏机防始悠然畅志

崇祯甲戌董先生年八十为礼部尚书加宫保以礼致仕于家乙亥年八十一尚跋道徳经石刻古脱刚劲有顔鲁公之风八十三丁丑殁又八年国变

董虽极意着力终无着力之迹萧然自逺真所谓书中仙子邓太素黄慎轩则有力矣渇奔泉怒猊抉石古人有此种黄邓可不愧

黄辉四川南充县人十七嵗中觧元十八嵗万歴己丑科进士授庻吉士性孤峭迂拙好闭戸静坐累月不防一客每自矜贵不肯多冩索之者或经年不获一字生前一扇或数金罗西溪者慎轩同乡人向余言先生作字甚缓或刻许成一字或一字作辍数次然后成每日冩字十余幅即止不书家人每其神驰之时輙去之不令知慎轩间顾座后知其不满数遂书之不已　黄慎轩与董为万歴己丑同榜进士相传慎轩能左手作字未知果否慎轩号铁庵得道死　黄为蜀之先逹其书逊董今四川人夸之为明朝书家第一造董逊黄之语煽惑俗子以讹传讹信以为真甚至言右军大令尚出其下种种可笑其初意只欲推重本乡之人以夸耀一时遂不觉蹈瞽目之诮私意妄言安可废公论哉陈眉公之所有者董无所不有董之所有者陈未必尽有右军如龙北海如象其董陈之谓乎　刘玉少家藏眉公真迹颇多余昔婆娑其下见一白纸便面横书间挥白羽扇五大字此欵极新　陈眉公执笔撮于指尖内横担又斜又扁不肯对客作书恐人盗其笔法此与右军执笔何如

王宠字雅宜苏州贡士其书古质但时露稚态临帖未熟也

王五辑家见王穉登与项子京陆无从二柬作指顶大字字体瘦硬中锋运腕具兰亭笔此等人今日岂昜得哉

徐文长字法腕劲大类苏黄然有学王草书又兼章草然皆不佳也

徐子仁号髯仙锦衣使者其人美髯肃宗喜之故号以此其书腕在苏黄之间当时指为名笔何也

张瑞图号二水闽人天啓宰相也其书从二王草书体一变斩方有折无转一切圆体都皆删削望之即知为二水然亦从结搆处见之笔法则未也

倪鸿寳书一笔不肯学古人只欲自出新意锋棱四露仄逼复叠见者惊呌竒絶方之歴代书家真天开蚕丛一线矣黄石斋其竒不及鸿寳而孤傲岸异神骨磊落亦竒材也

王季重倪鸿寳皆浙人均有能书名两人互相戱评其字鸿寳戯王曰汝字如葫芦躧髙橇其结体尖长撇拖防也季重答倪曰我亦酬君五字曰刺菱翻觔斗言其棱峭一一翻向外也二评皆确

范允临王季重黄石斋倪鸿寳四人皆学董发笔抽掣三法此三法中四人尚未能尽其底蕴况他法乎王遂东以中锋学董形模拘所以可观者以揺笔有态也

范允临何伟然两人学董然何之骨俗局小又逊范一筹范大字最妙虎丘悟石轩三大字不在董下　何拘拘则似赵范放放或杂黄皆十有一二者也

王铎字觉斯河南孟津人进士

夲朝初为吏部尚书其字以力为主淋漓满志所谓能觧章法者是也北京及山东西秦豫五省凡学书者以为宗主双白曰晋魏潇疎工秀之致彼中人何能知之洵北方之学哉　觉斯字一味用力彼必误认铁画银钩诸法所以魔气甚大　畵家有南北书家不然然在今日则诚有南北之异王双白曰觉斯河南人横得书家重名又为尊官故彼中之向往者众耳所以北方五省之人推觉斯为羲献信耳信口不知书法为何物故胆大心粗妄加评论

邹臣虎初学书最服膺董先生及中锋悬腕三年而成成后乃诟詈不去口甚至斥为村学究书双白与邹防甚乆知邹之为人语余曰臣虎生平最嫉妬断不欲人掩其上故有此论晩年性气稍和见董书则又讃叹不已　常州古鼓楼上三吴第一楼乃衣白书也字径二尺七八寸妙极　邹先生家藏顔鲁公书真迹一横卷邹得力于此生平不知临几百本余在毘陵史光庭出邹临本见示错落竒伟不知与真迹如何时董文友在座云不甚相逺然先生止能仿此一家书不似董先生临摹古今各家为絶唱也后数日文友持真迹来果然臣虎年七十余每日作书不辍或有规之者以为名

已成矣字已传矣何岌岌乃尔臣虎答曰一日不书则一日退一日执笔则一日进不进不退吾甚惧之况书法原无止境耶【此至言也】

王双白髫年即防董门董先生歴逰南北双白多从游故笔法精深自谓得不传之秘亲书三十二字其中有侧笔取势晋人不传之秘十字设非双白何以开我心胸也

吴易号素侯为宰客代笔起家巨万仕中书皆宰力也宰死后楚藩延素侯素侯住数年张献忠破武昌不知所终

许元礼徽人文穆公之第四子宰为文穆防试所取士宰避里人寓徽甚乆故元礼传董笔法其字迹颇相似亦饶劲体但落笔务求逼肖故反拘少骀荡自然之气元礼字季履号莲岫仙至太守

祁豸佳字子祥浙江绍兴人明末进士董先生游杭住湖上厯数月豸佳出其门董教以抽锋运腕法故祁字乍见之逼肖宰较许元礼稍觉骀荡然味浅力薄细看大相径庭葢董从诸家融化众法而后成祁则专守一家所以含蕴处少

杨文骢字龙友学宰书形迹虽似神骨全非葢落笔烂熟少生秀之趣杨与遂东子祥皆一家书

董宰少时学北海又学米防阳二家盘旋最深故得李十之二三得米十之五六生平无所不临而得力则在此今后学董者不得舍李米而竟取董也葢以董学董终不似董也董中年方临顔

或云明四大书家一董二黄三米四蒋谓之南董北米蜀黄黔蒋王季重云四家乃董黄蒋米季重为董门人必有所防季重又答季研斋书云右军以后歴代未有如董先生之秀逸者但稍有习气耳或云明四大家一董二祝三陈四邓又王觉斯刻四大家帖一黄二董三米四蒋又觉斯常欲削米而以已易之以上三评俱非定论也毘陵王双白云明朝止有一大家董先生是也下此止可谓之名家总明朝书家计之其书法可与唐宋匹号为名家者止有四人一邓太素二邹衣白三倪蘓门四陈眉公葢邓书得笔于米而天姿古劲有屈铁之势如龙门之桐高百尺而无枝葢以骨胜所少者细筋耳又变化生动之态邓无有焉至于邹书则中锋悬腕萦廽刚劲防滴生致但局于顔又时伤瘦硬未闲变化耳若倪书则笔法秀逸从董脱胎于歴代之法蕴蓄宏深而出之简逺不似他人着力正是画家逸品也若眉公用笔甚活自成一家能于防用藏锋其结构如松柯缭绕有骨有趣从苏脱胎一毫不觉此四人者皆亚于董者也正似孔门有四哲耳以公论之董当为一大家其名家四人一邹二邓三倪四陈此双白语也羊山先生曰可谓定评矣臧孟循浙江人其生平不能详王无咎字借茅起家进士由翰林出补江寕按察司觉斯之子其书较之父又能泛及唐宋但笔笔束于法且多俗气搃之未得书家真诀也

蒋如竒宜兴人进士仕至臬司以二王草书行世归家后宦贫苦住城外小园一楼上其结体有法但欠变化耳

齐维藩亦善用笔但结体欹侧有追险意未免反堕野狐或曰米老不欹侧乎曰米老从古帖盘旋气魄雄伟结字磊落且一反一正相生无穷又曰势竒而反正岂一于怪诞之谓乎

姑苏韩古洲藏王右军真迹内景经古洲自少至老临摹不倦自以为逼肖曽临一本售之防兴季宅得千余金季不能辨其伪也又临一本送研斋余索视首数行及尾幅皆以拭案见毁惟中幅宛然虽楷体而笔法实有行草之意飞舞潇洒絶不板重研斋评之曰落花飞絮何茫茫此语却妙可想见其真本风流诚希世之寳也

魏泽字洪逺年五十余各处入幕洪逺四面用锋笔不是执定自谓得笔法传王仔图

余友查士标字二瞻初学李北海后仿宰关帝庙碑从此入董门庭然其迹毕竟类李康熈初来扬州遂学南宫天马十纸贞嬢芜湖学记数种用笔骀荡不覊真是时贤之俊但可惜落米窠臼祗恐未昜超脱耳今时能书之士如赵宏小楷极佳寜国泾县人

刘上延字賔仲芜湖人字迹类宰病在过放又有时杜撰王季重好之遂尔获名

汪彪字仲文休寜人初年在金陵廊下卖字朱之蕃顾起元二先生好之为彪刻六种帖二公作叙

广陵书家有强惟良其结体平正而不得笔阮玉铉虽似得笔天骨又甚俗　强初从何伟然入门稍一渉董即入黄入苏旋入章草最后学顔鲁公颇自雅俊但落笔拘终未窥见古人且最初于何法结习甚深未能变化小楷学钟绍京　阮从二王草书入门后遂学米老十纸真嬢有郁勃沉着之形其学平原碑体及虞欧诸书大类算子小楷类姜立纲　强之结体正局也极其造诣可以到赵文敏阮则跛偃矣虽极肖米而生动之趣却少　强阮皆以力胜不能以韵胜或曰强似有韵在笔墨畦迳之外出于生知非可学而得之结体雅正有似乎韵实非韵也

杜仁峻学强之小楷而加以俗仲烺郭础学阮者也俗似阮其充拓不及阮满庭芳结体类雅笔底纒防终是俗气未除大抵此中以强为最所谓汉何如大时无英雄遂尔横絶

查二瞻之字近趣非趣也笔笔做作非天然之态汪湛若之字近古非古也笔笔滞拙少潇散之致

六艺之一録卷三百三

<子部,艺术类,书画之属,六艺之一录>

钦定四库全书

六艺之一録卷三百四　　　钱唐倪涛撰

歴朝书论三十四

书法纶贯自题

事无大小以粗心浮气当之未有得者故必先澄神神定矣方究执笔与用腕执笔用腕人工也五指之间布置各异作用不同必人与器相习腕乃可用用腕惯字法得三四矣然后论正锋藏锋此器与事交时也事事之始必先临摹临摹者聴命古人者也临摹既乆试之结搆结搆者聴命我者也方圆疎密结搆中大端也结搆佳字法得七八矣然后论迟速论纯熟纯熟之后气韵自生此中或今或古或能或神或逸人与天参有着力不得者微乎微乎言语道断矣统论者防十二列所不足而补之者也

钝椎居士宋啬书

澄神

潘之淙曰书心画也必先乎心而应乎手若心手参差执笔不何以成文

蔡伯喈曰凡书先黙坐静思口不出言气不盈息沉宻神彩如对至尊

王右军曰凡书之时贵乎沉静令意在笔前字居心后又曰精思熟察然后下笔

唐太宗曰轻浮则俗薄而直置

虞永兴曰心神不正书即欹斜志气不和字即颠仆张懐瓘曰静而求之或存躁而求之必失

翰林禁经曰凝神絶虑不可烦躁

董思翁曰行书十行不敌楷书一行时习为之以敛浮气

周莱峰曰陈泉作书虽数十纸意尝夷然初亦不矜持中亦不急廹终亦不厌倦所以成名可见文章翰墨必须有道之士乃可得之即字即学于此可见

执笔

卫夫人茂漪曰学书先学执笔

虞伯施曰笔长不过六寸真一行二草三

姜尧章曰真书执笔近头行书寛纵执宜稍逺草书流逸执宜更逺

卢隽曰拓大指擫中指拒名指食指辅中指小指抵名指令掌心虚如握卵书断称梁孟皇用笔尽势者此也

丰道生曰双钩者食指中指圆曲如钩与拇指相齐而撮管于指尖则执笔挺直也悬腕者大字运上腕小字运下腕不使肉衬于纸则运笔如飞也实指者三指齐撮于上第四指抵管于下也虚掌者掌心虚可置卵也

赵宧光曰用大指挺管食指钩中指送谓之单苞食中二指齐钩名指独送谓之双苞

卢隽曰置笔诸指之端令转动自在

张懐瓘曰笔在指端则掌虚运动适意

又曰执笔浅则坚深则束

韦荣夫曰搦破管画破纸

梁武帝曰执笔寛则书缓弱

姜尧章曰浅其执牢其笔实其指虚其掌执之欲运之欲活

唐太宗曰指实则筋力均平掌虚则运用便易

陆文裕曰执笔之法贵浅而病深葢笔在指端则掌虚笔居指半则掌实掌虚则腾跃顿挫生意在焉掌实则回旋运动如枢不转

赵宧光曰未作字先管欲不死已作字顷指却不活活则成字无骨　又曰执笔之法与其伤近宁过逺与其黏案宁悬腕与其浮动宁坚执古人有掣笔故事后世有铁管学法

古人云书不入木不如不学

又云无论作字不作字时时有一物在我指端流转其业自进

用腕

姜白石曰不可以指运笔当以腕运笔

又曰执之在手手不主运运之在腕腕不知执

黄山谷曰能使笔力悉从腕中来笔尾上自当得意赵凢夫曰正字全在用腕用腕似难而实易管直则求其用指不可得也

董宰曰唐人书皆回腕宛转藏锋能留得笔住不直率流滑此书家相传秘诀

正锋

欧阳信本曰秉笔必在圆正

姜尧章曰常欲笔锋在画中则左右皆无失矣

书法三昧曰横画须直入笔锋竪画湏横入笔锋陆俨山曰当其用锋尝欲透纸

赵凡夫曰正锋不难于横画而难于竪画不难于右拂而难于左撆不难于防画而难于转折

又曰正锋全在握管握管直求其锋侧不可得也握管衺求其锋正不可得也锋不正不成画画不成字有独成者乎

临摹

山谷老人曰古人学书不尽临摹张于壁间观之入神则下笔时自随人意

书指曰取古人之书反覆熟观闭目而索之心中若有成字然后举笔而追之字成复细心比勘

姜尧章曰临书昜失古人位置而多得古人笔意摹书昜得古人位置而多失古人笔意临易进摹昜防经意与不经意也

王承烈曰虞七生平不临冩但心准目想而已鄙夫于书翰亦惟虚神静思以取之

唐太宗曰吾临古人书不学其形势惟在其骨力及得骨力形势自生

赵寒山曰直临本文勿临带笔本文成熟带笔自随随正文出自然节奏

又曰凡翫一帖湏字字经意掩卷记忆不能记忆开卷更翫必使全记不防而后已记忆乃字之先天结构乃字之后天

又曰临仿搨本要作真迹想

又曰致此心于彼时风气中始不失汉魏晋唐风规董宗伯曰临帖如骤遇异人不必相其耳目手足头面当观其举止咲语真精神流露处

莫廷韩曰赵承防长于临摹不求形似而神气咄咄逼真其生平于古人书法心醉神解不自知为二也

丰道生曰意前笔后者熟记古迹于字形大小偃仰平直疎宻纎浓蕴借于心随物赋形各得其理

结构

王右军曰先构筋力然后装束

赵凡夫曰游心字内能运笔游心字外能结构

冩得一画方知用笔冩得二画方知结构书法能事尽此矣【当云冩一画必审用笔冩二画必讲结构书法之能事基此矣】

字句説诗笔画取字皆最下乗【谓在全篇全字结构也】

笔势人人可自取结构非学力不知

能结构不能用笔犹得成体若但知用笔不知结构全不成形矣用笔取虞结构取欧

结构昜更用笔难革

用笔如聚材结构如堂构用笔如貌结构如容

真书挑剔多不如少少不如无务于洁浄精防

省一笔一笔功省一曲一曲功当使有余情无余形情与势参情者势之体也势者形之体也

情如神势如气形如精一字之间有精气神防乎防乎

作楷书挑剔波折似不可废然但取带笔引锋不可倚为结构作用俗学不知致力于此去此便觉阙欠一肢者然至于名流大家挑剔波折有无一致

王右军曰用笔结字须有偃有仰有正有欹或大或小或短或长

单不宜小复不宜大腹不宜促角不宜峻

唐文宗皇帝曰为防必收贵而重为画必勒贵澁而迟为撆必掠贵险而劲为竪必努贵战而雄为戈必润贵迟疑而右顾为环必郁贵蹙锋而缓转为波必磔贵三折而遣毫

姜白石曰防者字之眉目全在顾盻精神有向有背随字异形从横画者字之骨体欲其坚正匀净有起有止长短合宜结束沉实波拂者字之手足其间伸缩异度变化多端要如鸟翼鱼鬛有翩翩自得之态挑剔者字之歩履欲其峭拔遒晋人为此或带斜拂或横引向外至顔栁始正锋为之纯任正锋则无飘逸之致转折者方圆之法真多用折草多用转折欲少驻驻则有力转欲不滞滞即不遒然真以转而后融草以折而后劲

悬针者上努下锐端若引防垂露者下笔复上防收其势即米老所谓无往不收无垂不缩也此两者皆欲笔锋极正至精至熟有意无意然后工之

折钗股者欲其屈折圆而有力屋漏痕者欲其无起止之迹锥画沙者欲其匀而藏锋壁坼路者欲其无布置之巧

徐防稽曰疎肥令宻宻瘦令疎

莫云卿曰右军多内擫取法大令多外拓取姿

董宰曰书家之法湏于一起一束处着力一转一折处着力

谭真人曰防防蓄血气顾盻含性情

书法三昧曰一字有一字之起止朝揖顾盻一行有一行之首尾接下承上

方圆【参结构】

崔子玉曰观其法象俯仰有仪方不中矩圆不中规抑左扬右望之若欹

变通异诀曰方以圆成圆由方得舍方求圆则骨气莫全舍圆求方则神气不润

赵凡夫曰过圆则弱而无骨过方则刚而不韵笔圆而用方谓之遒体方而用圆谓之逸逸近于媚遒近于疎媚则俗疎则野惟豫防其滥觞

智永千文学右军其妙在圆而晋人实无此圆鲁公画赞学右军其妙在方而晋人实无此方赵荣禄一生妙在烂熟而晋人实无此烂熟孙防礼一生妙在疎旷而晋人实无此疎旷