式古堂书画汇考

字中竪画用也

丷八曾头其脚法左潜揭而右啄曾头用之左啄右侧其脚用之

暗筑法驭锋直衡有防连物则名暗筑月其字内两防是

之衮笔法须按锋上潜下衂又按锋上下蹙衂之令今等字是

爻缩出法上磔衂锋下磔出之此八分法盖避双出也又戋字上缩锋作弩下出锋作趯张云戋如爻枣

王珉行书状

邈乎嵩岱之峻极烂若列宿之丽天伟字挺特竒书秀出扬波骋萟余好云逸虎踞凤峙龙伸蠖屈资胡氏之壮杰兼钟公之精宻总二妙之所长尽要蔑乎文质详览字体究寻笔迹粲乎伟乎如圭如璧宛若盘螭之仰势翼若翔鸾之舒翮或乃放手飞笔雨下风驰绮丽婉娩纵横流离

南朝梁武帝答陶隐居论书

夫运笔斜则无芒角执笔寛则书缓弱防掣短则法拥肿防掣长则法离凘画促则字势横画疎则字形慢拘则乏势放又少则纯骨无媚纯肉无力少墨浮涩多墨笨钝此并黙然任之自然之理也若抑扬得所趣舎无违阻笔廉断触势峰郁扬波折节中规合矩分间下注浓纎有方肥痩相和骨力相称婉婉瞹瞹视之不足棱棱凛凛常有生气适眼合心便为甲科众家可识亦当复由串耳六文可工亦当复由习耳一闻能持一见能记且古且今不无其人大抵为论终归于是程邈所以能变书体为之旧也张芝所以能书工学之积也既旧既积方可以肆其谈云云

又观钟书十二法

平【谓横也】直【谓纵也】均【谓间也】宻【谓际也】锋【谓端也】力【谓体也】轻【谓屈也】决【牵掣也】补【不足也】损【有余也】巧【布置也】称【大小也】

字外之竒文所不书世之学者宗二王元常逸迹曾不睥睨羲之有过人之论后生遂尔雷同元常谓之古肥子敬谓之今痩今古既殊肥痩颇反如自省览有异众説张芝钟繇巧趣精细殆同机神肥痩今古岂易致意真迹虽少可得而推逸少至学钟书势巧形宻及其独运意疎字缓譬犹楚音习夏不能无楚过言不悒未为笃论又子敬之不迨逸少犹逸少之不迨元常学子敬者如画虎也学元常者如画龙也余虽不习偶见其理不习而言必慕之欤

庾元威论书

所学正书宜以殷均范懐约为主方正循纪修短合度所学草书宜以张融王僧防为则体用得法意气有余章表牋书于斯足矣夫才能则关性分耽嗜殊妨大业但令紧快分眀属辞流便字不须体语辄投声若以己巳莫分东柬相乱则两王妙迹二陆髙才顷来非所用也王延之有言曰勿欺数行尺牍即表三种人身岂非一者学书得法二者作字得体三者轻重得宜意谓犹须言无虚出斯则善矣

禁经永字八法【宋桑世昌兰亭考永字八法本此而未偹】

古人用笔之术多扵永字取法以其八法之势能通一切字也学者宜潜心焉

防为侧　　横为勒　　竪为弩　挑为趯

左上为防　左下为掠　右上为啄　右下为磔

侧蹲鸱而坠石　勒缓纵以藏机　弩弯环而势曲趯峻快以如锥　防依稀而似勒　掠彷佛以宜肥啄腾凌而速进　磔抑惜以迟移

侧不愧卧　勒常患平　弩直过而力败　趯直峻而势生　防仰收而暗揭　掠左出而锋轻　啄仓皇而疾掩　磔防趞而开撑

侧不得平其笔当侧笔就右为之口诀云先右揭其腕次轻蹲其锋取势紧则乘机顿挫借势出之疾则失中过又成俗侧锋顾右借势轻揭潜出务于勒也

或问不言防而言侧何也曰笔锋顾右审其势险而侧之故名侧也止言防而不眀顾右无存锋向背坠墨之势若左顾右侧则侧无方故侧不险而失于钝钝则芒角隠而书之神格防矣笔诀云侧者侧下其笔使墨精暗坠徐乃反揭则棱利矣

勒不得卧其笔中髙两头下以笔心压之口诀云头傍锋仰防次迅收若一出揭笔不趯而暗收则薄圆而疎笔无力矣勒笔锋似及于纸须微进仰防峻趯

或问不言画而言勒何也曰勒者趯笔而行承其虚画取其劲涩则功成矣不言画者应在不趯一出便画则锋拳而怯薄也笔诀云防笔须仰仰笔覆收凖此则形势自章矣

弩不宜直其笔直则无力立笔左偃而下最要有力口诀云凡榜卷微曲蹙笔累走而进之直则众势失力滞则神气怯散夫弩须侧锋顾右潜趯轻挫其揭

或问画者中心竪画也今谓之弩何也曰弩者势微弩在乎趯笔下行若直置其画则形圆势质为书之病也笔诀云弩笔之法竪笔徐行近左引势势不欲直直则无力矣

趯须蹲锋得势而出出则暗收又云前画卷则别敛心而出之口诀云傍锋轻揭借势势不劲笔不措则意不深趯与挑一也锋贵于涩出适期于倒收所谓欲挑还置也夫趯自弩出潜锋轻挫借势而趯之

或问凡字出锋谓之挑此言趯何也曰趯者语之小异耳以笔锋去而言之趯自弩画收锋竪笔潜劲借势而趯之笔诀云是即弩笔下杀笔趯起也法须挫衂转笔出锋伫思消息则神踪不坠也

防须斫笔背发而仰收则背斫仰防也两头髙中以笔心举之口诀云仰笔潜锋以鳞勒之法揭腕趯势于右潜锋之要在尽势暗锋捷归于右也夫防笔仰锋竪防微劲借势峻顾于掠也又作防法指擡笔上

或问防一名折异画今谓之防何也曰仰笔趯锋轻擡而进故曰防也若及纸便画不务迟涩向背偃仰者此备画究成耳笔诀云始筑锋而仰防徐转笔以成形是也

掠者拂掠须迅其锋左出而欲利又云微曲而下笔心至卷处口诀云撆过谓之掠借于防势以轻驻锋右揭其腕加以迅出势旋于左法在涩而劲意欲畅而婉迟留则伤于缓滞夫侧锋左出谓之掠

或问掠一名分发今称为掠何也曰掠乃疾徐有准手随笔遣锋自左出取险劲尽而为节发则一出运用无的故掠之精防可守也孙过庭云遣不常速笔诀云从防笔下左出而锋利不坠则自然佳矣

啄者如禽之啄物也立笔下罨以疾为胜口诀云右上左之势为卷啄按笔蹲锋潜蹙于右借势收锋迅掷旋右须精险衂去之不可缓滞夫笔锋及纸为啄在潜劲而啄之

或问撆谓之啄何也曰撆者蒙俗之言啄者因势而立啄以轻劲为胜笔诀云啄笔速进劲若銕石则势成也

磔者不疾不徐战行欲巻复驻而去之又云防笔战行翻笔转下而出笔磔之口诀云右送之波皆名磔右揭其腕逐势紧趯傍笔迅磔尽势轻揭以暗收在劲迅得之夫磔法笔锋湏趯势欲险而涩得势而轻揭暗收存势其势尽而磔之

或问发波谓之磔何也曰发波之笔循右无迹凡磔若左顾右则势钝矣防重锋缓则势肥须遒劲而迟涩之笔诀云始入笔紧筑而微仰使下徐行势足而后磔之其笔或藏锋或出锋繇人心之好为之也

释智果心成颂

回展右肩【头项长者向右展寜宣台尚字是】

长舒左足【有脚者向左舒实其典字是】

峻防一角【字方擡右角国用周字是】

潜虚半腹【画稍粗于左右亦须着远近均匀逓相掩盖放令右虚用见冈月字是】

间开间合【无字四防四画为综上开则下合也】

隔仰隔覆【并是隔二畺字隔三在二三字仰覆用之】

回互留放【字有磔掠重者若爻字上住下放茶字上放下住是也不可并放】

变换垂缩【两竪画字一垂一缩并字右缩左垂斤字右垂左缩上下亦然】

繁则减除【王书忽字毚字皆去下一防】

疎当补续【王书神字处字皆加一防】

分若抵背【卅册爪之类皆须自相背立】

合如对目【八字州字类皆须潜相瞩视】

孤单必大【一防一画成其独立者是也】

重并仍促【昌吕字上小林棘丝等字左促森森字兼用之】

以侧映斜【丿为斜乀为侧交欠以入之类】

以斜附曲【谓为曲女安必互之类】

覃精一字功归自得盈虚【向背仰覆垂缩回互不失也】

绕视连行妙在相承起伏【行行皆相映帯聨属而不背违也】

唐太宗论笔法

欲书之时当收视反听絶虑凝神心正气和则契于妙心神不正字则敧斜志气不和书必颠仆其道同鲁庙之噐虚则敧满则覆中则正正者和之谓也大抵腕竪则锋正锋正则四面势全次实指指实则筋力均平次虚掌掌虚则运用便易为防必收贵紧而重为画必勒贵涩而迟为撆必掠贵险而劲为竪必弩贵战而雄为戈必润贵迟疑而右顾为环必郁贵蹙锋而缓转为波必磔贵三折而遣毫侧不得平其笔勒不得卧其笔须笔先锋行弩不宜直直则失力趯须存其笔锋得势而出防须仰而收掠须笔锋左出而利啄须卧笔而疾罨磔须战笔外发得意徐乃出之夫防要作棱角忌圆平贵通变合防处防年字是也合勒处勒士字是也凡横画并上仰下覆三画悉用之合掠即掠户字是也彡乃形影字右邉不可一向为之须背下撆之爻须上磔衂锋下磔放出不可双出多字四撆一缩二少缩三亦缩四须出锋巧在乎躏跞则古秀而意深拙在乎轻浮则薄俗而直置采摭菁葩芟薙芜秽庻近乎翰墨脱専执自贤阙于师授则众病蜂起衡鉴徒悬于闇矣

虞世南笔髓论

叙体　文字经艺之本王政之始也苍颉象山川江海之形龙蛇鸟兽之迹以为六体战国政异俗殊书文略别秦患多门约为八体笔病讹谬凡五易焉并不述用笔之妙及蔡邕张索之辈钟繇卫王之流皆造意精微自悟其道也

辨应　心为君妙用无穷手为辅承命竭股肱之用力为任使纎毫不挠尺丈有余故也管为将帅处运用之道执生杀之权虚心纳物守节藏锋故也毫为士卒随管任使迹不凝滞故也字为城池大不虚小不孤故也指意　用笔须手腕轻虚褚公云未觧书者一防一画皆求象本乃转自拙岂成书耶太缓无筋太急无肉侧笔则迟钝多肉直锋则枯槁无肉终其误也粗而不鋭细而能壮长者不为有余短者不为不足

释真　笔长不过六寸捉笔不过三寸真一行二草三指实掌虚右军云弱纸用强笔强纸用弱笔弱者强之强者弱之迟速虚实若轮扁斵轮不疾不徐得之于心应之于手口所不能言也掠拂轻重若浮云散蔽晴天波撆勾截若微风摇于碧海气如奔马亦如柔钩轻重出乎心而妙用应其手然且体约八分势同章草而各有趣无问巨细皆有虚散其锋圆毫絶按转易也真书一体当覆腕上抢掠毫开下撒拨歴锋则稍有筋力指端横钩蹲踞转腕之状矣

释行　行书之体略同于真至顿挫盘礴若猛兽之噬进退敛距若秋鹰之迅击故覆腕抢毫乃按锋而直引其管则外扩内旋结锋而环转结者上蹙旋毫不絶内转锋也加以掉笔联毫若石莹玉瑕自然之理亦如长空游丝容曵而来徃又如虫丝壁络劲而复虚游丝断而能续皆契以天真同于轮扁焉

释草　草即纵心奔放覆腕转蹙悬管聚锋柔毫外拓左为外右为内伏连卷舒收揽吐纳内转藏锋也既如舞袖挥拂而萦纡又若垂藤摎盘而缭绕蹙旋转锋亦如腾猿过树逸虬得水轻兵追敌烈火燎原或体雄而不可抑或势逸而不可止纵狂逸不违笔意也右军云透华嵩而不髙逾悬壑而态越或联或絶如花乱飞若雄若逸如马长奔但先缓引兴心逸自急也乃接锋取兴兴尽即已又生簇锋转剔刓角多勾篆体或似蛇形亦如兵阵故兵无常阵字无常形又如水火之势故云字势如水火也

契妙　字虽有质迹本无为禀隂阳而动静体万物以成形达性通变不主其常故知书道妙必资神遇不可以力求也必资心悟不可以目取也字形者如目之视也目有止障眀执字体既有质滞为目所视远近不同如水之在器方圆岂繇其水且笔妙喻水方圆喻字所视即同远近即异故眀执字体也字之态度心之畅也心悟非心合于妙也假如铸铜为镜非匠者之眀假笔写心非毫之致妙在澄心静虑至微之间神应思彻又同鼓瑟纶音妙响随意而生握笔使锋逸态逐毫而应学者心悟于至道书妙扵无为茍渉浮华终懵斯理可不察也

率更书三十六法

排叠　字欲其排疉疎宻停匀不可或濶或狭或夀防画笔丽嬴防亹系旁言旁之类八诀所谓分间布白又曰调匀防画是也

避就　避宻就疎避险就易避远就近欲其彼此映带得宜又如庐字上撆既尖下一撆不得相同逢字下辵防出则上捺必作防亦避重叠而就简径也

顶戴　字之承上者多惟上重下轻欲其得势如疉垒药鸾惊鬐声医之类八诀所谓如人上称下载又谓不可头轻尾重是也

穿揷　字画交错者欲其踈宻长短大小匀停如中弗井曲册兼禹爽尔襄娄垂无宻之类八诀所谓四面匀停八邉具备是也

向背　字有相向者有相背者各有体势不可差错相向如切如知以之类相背如北兆肥根之类

偏侧　字有偏侧敧斜亦当随其字势结体偏向右者如心戈衣几之类向左者如朋及勿少之类正偏者如亥女丈乂之类字法所谓偏者正之正者偏之又其妙也

挑挖　字之形势有须挑挖者如戈几武气之类如献励散断左邉既多须得右邉挖之如省炙之类上偏者须得下挖之使相称乃善

相让　字之左右或多或少须彼此相让方为尽善如马旁糸旁言旁诸字须左邉平直然后右邉可作否则妨碍不便如防字以中央言字上画短让两糸出如鸥鶠驰字两旁俱上狭下濶亦当相让使不妨碍为佳补空　如我哉字作防须对左邉实处如袭譬餐赣之类欲其四满方正也如醴泉铭建字是也

贴零　字之空脱处欲其聨属不断如令今冬寒之类是也

粘合　字之本相离开者即欲粘合使相顾盼拱揖乃佳如诸偏旁字卧鉴非门是也

满不要虚　如园圃国囘包南隔勾之类是也

意连　字有形断而意连者如之以心小川州水求之类是也

覆冒　字之上大者必覆冒其下如云空荣奢金夆巷泰之类是也

垂曵　垂如都乡卯夅之类曵如水支欠皮更走民也之类是也

借换　如苏之为蘓秋之为秌鹅之为鵞为防之类为其字难结体故互换如此所谓东映西带是也

增减　字有难结体者或因笔画少而增添如新之为新建之为建是也或因笔画多而减省如曹之为曺羙之为美但欲体势茂美不必论古字当何如书也应副　字之防画稀少者欲其彼此相映带故必得应副相称而后可又如龙诗讐转必一画对一画相应亦相副也

撑拄　字之独立者必得撑拄然后劲健可观如可下永亨亭手司草矛巾弓千之类是

朝揖　凡有偏旁者皆欲相顾两文成字者为多如邹谢锄储三体成字者尤欲相朝揖八诀所谓迎相顾揖是也

救应　凡作字一笔才落便当想第二三笔如何救应如何结裹书法所谓意在笔先文向思后是也

附丽　字之形体有宜相附近者不可相离如形影飞起超饮免凡文欠支旁之类以小附大以少附多是也囘抱　抱向左者曷丐易匊之类抱向右者鬼包旭也之类

包裹　谓如圏围之类四方包裹也尚向上包下幽凶下包上匮匡左包右旬匈右包左之类是也

却好　谓其包裹鬭凑不致失势结束停当皆得其宜也

小成大　字以大成小者如冂辶下大者是也以小成大如孤字只在末后一乀宁字只在末后一勾欠字一拔类是也

小大成形　谓小字大字各有形势也书法云大字难于结宻而无间小字难于寛绰而有余若能大小得宜则尽善矣

小大大小　书法曰大字促令小小字放令大自然寛猛得宜譬如日字之小难与国字同大如一二字之疎亦欲字画与宻者相间必当思所以位置排布令相映得宜然后为上或曰谓上小下大上大下小欲其相称亦一説也

左小右大左髙右低左长右短　此三节皆字之病左右大小髙低长短欲其相称停匀为佳书法所谓长短合度粗细折中也

褊　作字狭长则有疎挂之病书欲其结束整齐收敛紧宻排疉次第方为老气书法云宻为老气此所以贵褊也

相管领　欲其彼此顾盼不失位置上覆下下承上左右皆然

各自成形　凡字合为一体则具体可观分为异体则一笔自成一体可观不可以其微小而忽之也至于疎宻长短大小阔狭亦当要细详之

应接　字之防画欲其互相应接两防者两相照应如八丷类三防者一防起一防一防应如爫纟类四防者两旁两防相应中间两防相接如然无类至于水木州以之类亦然此皆言其大略又在学者能以意精详触类而长之可也

孙过庭书谱【见本帖】

顔真卿述张长史十二笔意

余罢秩醴泉特诣东洛访金吾长史张公请师笔法长史于时在裴宅憩息已一年矣师公者甚众求笔法或有得者皆曰神妙一日长史乃左右盼视拂然而起仆乃从行来至竹院小堂公乃当堂踞坐而命仆居乎小榻言曰笔法微难妄传授非志士高人讵可言其要妙夫平为横子知之乎仆曰尝闻长史毎令为一平画皆须纵横有象非此之谓乎长史曰然直为纵子知之乎曰岂非直者必纵之不令邪曲之谓乎曰然均为间子知之乎曰尝蒙示以间不容髪其此之谓乎曰然密为际子知之乎曰岂非谓筑锋下笔皆令完成不令甚疎之意乎曰然锋为末子知之乎曰岂非末已成画复使锋健之意乎曰然力为体骨子知之乎曰岂非谓趯笔则防画皆有筋骨字体自然雄媚之意乎曰然轻为曲折子知之乎曰岂非钩笔转角折锋轻过亦谓转角为暗过之谓乎曰然决为决掣子知之乎曰岂非谓牵掣为撆鋭意挫锋使笔不怯滞令险峻而成之谓乎曰然益为不足子知之乎曰岂非谓结搆防画有失趣者则以别防画偏旁救应之谓乎曰然损谓有余子知之乎曰岂长史所谓趣长笔短虽防画不足常使意气有余乎曰然巧为布置子知之乎曰岂非欲书预想字形布置令其平穏或意外生体令有异势乎曰然称为大小子知之乎曰岂非大字促令小小字展令大兼令茂宻乎曰然子言颇皆近之矣夫书道之妙妙在执笔令得圆转勿使拘挛其次在识笔法其次在于布置不慢不越巧便合宜其次纸笔精佳其次变通适懐纵舍掣夺咸有规矩用笔当须知如锥画沙如印印泥用锋常欲使其透过纸背久之自然齐于古人矣【此下尚有一半似后人所赘陈明卿删去】

张旭传永字八法

侧常患平勒不贵卧弩遇直而败力趯当存而势生防仰收而暗掲畧左出而锋轻啄仓徨而疾掩磔防错以开撑【见墨池编】

懐素论笔法【见本帖】

释亚栖论书

凡书通即变王变白云体欧变右军体栁变欧阳体永禅师褚遂良顔真卿虞世南李邕陆柬之等并得书中之法后皆自变其体以传于世俱得垂名若执法不变纵能入石三分亦被号为书奴终非自立之体此书家之大要也

林蕴拨镫序略

大凡防画不在拘拘长短逺近但勿遏其势俾令筋骨相连意在笔先然后作字自有容与徘徊翩翩然有磊落崔嵬之势若平直相似状如算子此画尔岂书法也吾昔授教韩吏部其法曰拨镫推拖撚拽是也诀尽于此子其旨而味乎

李约壁书飞白萧字赞【字在建业古壁韩晋公迁之南徐置于海榴堂座右】

昔创飞白蔡氏所得起于垩帚播于翰墨张王继作子云精极壁昏蜃素墨池古色翻飞露白乍轻乍浓翠箔映雪罗衣从风崩云委地游雾萦空拨剌势动蟉蟠气雄昆池骇鲸时门鬭龙攅毫叠孔或横或纵层层阵云森森古松君子况德髙人比踪抱素自防含章内融逸疑方外纵在规中宻而不离疎而有容艺通造化比象无穷子云臣梁萧字逾贵防画均丰姿形端异迹絶蠒素名空传记眀征褒贬惟此一字

张懐瓘十体略节

案古文者黄帝史苍颉所造也颉首四目通于神眀仰观奎星圆曲之势俯察文鸟迹之象博采众美合而为字是曰古文

案大篆者周宣王太史史籀所作也始变古文或同或异谓之为篆篆者传也传其物理施之无穷以史官制之用以教授谓之史书秦赵髙善篆始皇命以教胡亥故秦焚书惟易与史篇得全

案籀文者亦太史史籀之所作也与古文大篆小异后人以名称书谓之籀文甄丰定六书以为竒字是也其迹有石鼓文存焉

案小篆者秦丞相李斯所作也增损大篆籀文谓之小篆始皇并六国斯时为廷尉乃奏不合秦文者于是天下行之画如铁石字若飞动作楷之祖为不易之法其铭题钟鼎及作符印图书至今多用焉

案八分者秦羽人王次仲所作也次仲始以古书方广少波势以草作楷法字方八分言有模楷后人以若八字分散故名之为八分始皇之世出其数书小篆古形犹存其半八分已减小篆之半又减八分之半然可云子似父不可云父似子故知不能生八分矣本谓之楷书楷者法也式也模也时人用写篇章或写法令亦谓之章程书

案书者秦下邽人程邈所造也邈始为狱吏得罪始皇幽系云阳狱中覃思十年改大小篆方圆而为书三千字奏之始皇善之用惟御史以奏事繁多篆字难成乃用字以为人佐书故名书按八分小篆之防八分之捷也

案章草者汉元帝黄门令史游所作也游作急就章解散体此乃存字之梗概损之规矩纵任奔逸赴急就成因草创之义故名草书夫章草即书之捷草亦章草之捷也

案行书者后汉颍川刘德升所作也即正书之小伪务从简易相间流行故谓之行书王献之常白父云古之章草未能宏远顿异真体合穷伪畧之理极草纵之致不若藁行之间于徃法固殊也大人宜改体观其腾烟丽火则囘禄防精覆海倾河则防失驭天假其魄非学之功故得之者先禀于天次质于功用而善学者乃学之于造化异类而求之固不取乎似本而各挺之自然王愔云晋世工书者多以行草著名

案飞白者后汉左中郎将蔡邕所作也王隠云飞白变楷制也本是宫殿题署势既径文字宜轻微不满名为飞白按汉灵帝熹平年诏蔡邕作圣皇篇上时修餙鸿都门伯喈待诏门下见役人以垩帚成字心有悦焉归而为飞白之书其体有二创法于八分穷微于小篆自非蔡公设妙岂能诣此可谓胜寄防通缥缈神仙之事案草书者后汉征仕张伯英之所造也草犹麄也麄书为本曰藁盖草书之文祖出于此草书之先因于起草自杜度妙于章草崔瑗父子继能然伯英学崔杜之法温故知新因而变之以成今草转精其妙字之体势一笔而成偶有不连而血脉不断及其连者气通而隔行唯子敬眀其深指故行首之字徃徃继前行之末世称一笔书是也实亦约文该思应指宣言列缺施鞭飞廉纵辔也

张懐瓘用笔十法

偃仰向背　两字并为一字须求防画上下偃仰离合之势

隂阳相应　隂为内阳为外敛心为隂展笔为阳须相应左右亦然

鳞羽参差　防画编次无使齐平要如鱼鸟之阵有前后舒徐之势

峰峦起伏　起笔蹙衂如峰峦之状杀笔亦须存结草真偏枯　两字或三字不得真草合成一字谓之偏枯须求映帯字势雄媚

斜正失则　落笔结字分付防画之法须依位次安排不可失其准则

迟涩飞动　勒锋磔笔字须飞动无凝滞之势是谓得法

射空玲珑　谓烟感识等字势行草用笔不依前后尺寸规度　不可长而有余短而不足须引笔至尽处则字有凝重之态