远山堂曲品

寻 亲

词之能动人者，惟在眞切，故古本必直写苦境，偏于琐屑〔三〕中傅出苦情。如作《寻亲》者之手，断是《荆》、《杀》一流人。惜两加改削，讹处遂多。

琼 台

吴彩鸾琼台仙女，下嫁文箫，其意境俱无足取，但颇有古曲典型。

茶舡存〔四〕

《三生记》所傅苏小卿，是冯魁负双生者，此则反是。曲有古意，当位置于《寻亲》、《八义》之间。

孤 儿

此古本《八义》也，词颇古质；虽曲名多未入谱者，然与今信口之词，正自不同。后如徐叔回等所改《八义》诸记，皆本于此。惜今刻者、演者，輙自改窜，益失眞面目矣。

双 杯

张廷秀累遭困辱，易邵姓显达。相傅为浙中一大绅，然实无此事也。近日词场，好傅世间诧异之事，自非具高识者不能，不若此等直傅苦境，词白稳贴，犹得与《荆》、《刘》相上下。

断 发

李德武妇节孝，可以垂之彤管；匿李密事，亦必有所据。惜作记者犹不脱寒酸态耳。词甚工整，且能守律，当非近日词人手笔。

渔 樵

杨太仆义臣先机而隐，复雠而遁，记之者灿若列眉，当是隋唐间第一佳傅。但调有错杂，而东钟与庚青，鱼模与尤侯，两韵混用，难以经有识者。

金 丸

炼局炼词，在寻常绳规之内；惟“拷问”南北曲，叶支思一韵，古雅绝伦，或卽元人《抱妆盒》剧中语耶？闻作此于成化年间，曾感动宫闱。

跃 鲤

任质之词，字句恰好；卽一节生情，能展转写出。

精 忠

虽庸笔，亦不失音韵。“金牌宣召”一折，大得作法。惜闲诨过繁。末以冥鬼结局，前旣枝蔓，后遂寂寥。

鸾 钗

王元美评《幽闺》有三短，终本不令人堕泪，其一也。若此记，点点是泪矣。盖繇作手轻熟，故转折不费力，而科诨无不妙合。傅为吴下一优人所作。

四 豪

记孟尝、春申、信陵、平原四公子。首之以周天王之分封，合之以邯郸解围，中分记其事，各五六出，如《四节》例。构局颇佳，但填词非名笔耳。

赤 松

全以简练为胜，遂使一折之中无余景，一语之中无余情。且有蹈袭《千金》处，“夜宴”曲更不宜全抄。

赤 鲤

刘司狱以逸囚被谴，历种种苦趣。卽记中所载，亦是有气谊汉子，但为僧不了，奈何！傅者照应精密，每于俗境，更见雅词，断非近日词人手。

百 顺

记中述王公旦立朝大节，及丁谓构寇公事。一览朗彻，词章烂然。

花 园

其事大类《钗钏》、《风筝》[]。词之撰造处，设色亦浓。但讹字几不可辨，当取定本较正之。

[]类风筝者，是周锡珪所作苦风筝，非近日李笠翁之风筝误也，孙晋识。

合 纵

杂入张仪一事，较《金印》稍详。曲有数语袭《金印》者。虽其它稍逊之，而时出本色，令人会心。

金 雀

轻倩之词，利于搬演，不耐咀嚼。“安仁掷果”一段，正可想见当年。

金 钏

金时之狎刘小桃，似《玉镯》所载王顺卿事。守律之词，粗见亹亹，但不堪纵观耳。

四 友

以罗畴老之兰、周茂叔之莲、陶渊明之菊、林和靖之梅，合之为四友。于四贤出处，考究甚确；但意格终乏潇散，故不得与《四节》并列。

珠 衲

作者刻意求新，亦轻脱，亦纤巧，但词局犹落小乘耳。赵旭初遇仁宗时，止与以一缄，令两承局挟之至西川，第云引其干谒；及至而迎者满道，承局始告之故；出其缄，则安抚文凭也；赵且惊且喜。仓卒间易贫士为贵人，此是绝妙之境，记中何以不及？

摘 缨

止就绝缨一事，敷衍成曲，虽乏婉转之致，犹不致于庞杂。

钱 神

直剌时事，毫无忌讳，遂有以缙绅大老横罹粉墨者。词亦不俗，但俱是拗嗓。

五 福

韩忠宪事功甚盛，此独取其还妾一事。先后贯串，颇得构词之局。词有叶处，亦有用韵不稳处，若出两手。

完 贞

记王顺卿全彷原傅。说白极肖口吻，亦是词场所难。较《玉镯》稍胜之。

百 花

内傅元时安西谋逆，江女右花、江生六云以被擒为内应；而安西之百花郡主，卒与六云偕合卺。结构亦新，但意味尚浅。

双 钗

格局大类《紫环》，此则反以浅近胜之。胡僧之舞天魔，最可观。记中以押衙之槩，属之刘福通，何也？

平 湖

聂、戴二公，皆豫章人，万历间成进士。此何以入之戏场？盖余杭丁姓者，以豪贵占南湖，唐煜、费俊诸乡民与之为难，赖二公得平，遂作是记，亦去思意耳。事情了彻，一览易竟。

运 甓

词气宏敞。陶士行之忠孝，凛然当场。惜填词过繁，未免收处有病。

三 益

以三益、三损为朋友者箴，取境不入恶俗。人以粗浅故弃之，予以粗浅故收之。

平 妖

永儿、王则之乱，记之井然有绪。然终是神头鬼脸，景促而趣短。

西 洋

郑和历使西洋诸国，凡十数年而后报命，此在永乐间，可谓中珰之表表者。作手似与《三遂记》同，总是铺叙为词，不知本色当行之道者。

玉 掌

一涉仙人荒诞之事，便无好境趣。第以笔下设色亦浓，故勉收之。

古 剑

红丝、四义，仅以傅郭代公耳，此兼傅李多祚。颇有豪侠之槩。但演之场上，有不合处，第可为知者道也。

绛 雪

李愬雪夜擒吴元济，向未有记之者，记之自此始。且以张云容、箫凤台为开元时宫人，因服绛雪丹返魂，为薛昭、李愬之配，有此一段风韵，便自可观。

金 花

作者目中，止识数字，便欲掉弄笔端；虽浅浅铺叙，而优人已有歌舞之矣。其事大类木兰女，以女伪男，不免涉近日之俗套。

还 带 沈练川

裴晋公生平事功,表表唐史，还带其末节耳。是记虽无隽冷之趣，而局面正大，词调庄练，其《金印》，《孤儿》之亚流乎？

双 雄 冯梦龙

此冯犹龙少年时笔也，确守词隐家法，而能时出俊语。丹信为叔三木所陷，并及其义弟刘双；而刘方正者，不惜倾赀救之。世固不乏丹三木，亦安得有刘方正哉！姑苏近实有其事，特邀冯君以粉墨傅之。

旗 亭 郑之文

董元卿遭胡金之乱，得遇隐娘，旣能全元卿于宋，复能全己于元卿，隐娘之侠，高出阿兄上矣。区区衲中之金，何足窥此女一班哉！曲亦爽亮，但铺叙关目，犹欠婉转；后得清远一序，殊为增色。

芍 药 郑之文

卢储之妇，能赏其文于未第之先，闺阁中如此具眼，不愧“女状头”之号矣。登第、成婚，俱是顺境，无他曲酸苦之态；词之秀逸，亦雅足配之。郑君词曲，可称文人之雄；所少者，曲折映带之妙耳。

孝 感 王 淡

吐词豊蔚，守律亦严。但为许君作傅，欲尽傅其生平，而并以贡谀，自不能有一段凌空出奇之妙矣。

长 生 汪廷讷

汪鹾使奉吕祖惟谨，一日忽梦若以玄解授之者，乃叙其人道成仙，以至显化济世之事。井然有条，词亦浓厚可味；但于结构之法，不无稍疎。

威 凤 汪廷讷

记韩生阅墙之变，曲尽惨苦。构词虽未超轶，亦自有大雅体裁。

彩 舟 汪廷讷

江生、吴女旣私合舟中矣，吴太守无可奈何，遂令伪为溺者，遽认作故人之子，许谐婚焉。此段情事可摹，但舟次数数往返，记凡八出，未免入闺情之套。

义 烈 汪廷讷

张元节一人逃死，祸及万家。迨其后党锢之禁虽解，而终以贤奸互击，汉祚随尽。藏身之智固巧，谋国之才却疎，故记此者，如天宝父老谈丧乱，语至畅尽，感慨随之。

投 桃 汪廷讷

作手犹未脱俗，惟守律甚严，不愧词隐高足。投桃傅情，亦小有致。

二 阁 汪廷讷

郁蓝生傅此为《画扇》，翩翩逸韵，是少年场中得意之语。昌朝此记，虽雅有裁炼，但于二阁初之失和，继之合欢，俱不能刻入深情，觉未大快人意。

三 祝 汪廷讷

范文正父子事功文章，旣表表一代矣，至敦伦尚义，此记能阐其微。

种 玉 汪廷讷

霍休文一平阳小吏，而有去病霍光以为之子，尚复何求！曲中于休文身上，全无发挥，不过现成得妻子、受禄荫耳。调有倩语，局亦简紧。经梅花墅改订者，更胜原本。

飞 鱼 汪廷讷

渔隐子垂钓溪头，不过一渺小丈夫耳；及见弃于杨翁，有意外之得，遂据赀自雄，结客破贼，以豪侠终，岂不可垂之青翰！为我明一奇事，所以清远道人作序嘉赏之。

同 升 汪廷讷

无无居士，昌朝自称也。偕潘太史习林居之乐，悟三教合一之理，大槪卽《天函记》中意耳。乃以颖二阳为生，而盛述其家庆，末第与居士略一暎带，终觉气味寞索。

天 书 汪廷讷

记孙、庞事，不肯袭元剧中语，亦堪自家生活。但北词多讹，是以昌朝再订之，而后付梓。

北 亭 王元寿

此记作在《李丹》之前，而境界多相似。波斯仙叟之赠金，则又似小说所载杜子春事。《李丹》之王敬之，提醒以裴信玄；此记之李令伯，提醒以卢二舅。学仙者岂不能如禅家直截机锋，而必令魔内生魔，方以道证道耶？令伯为田水月所困，则伯彭乃自寄其所慨耳。

玉马坠 王元寿

玉马坠原有傅记。乃若黄损以追寻素玉，转展困苦，正堪为痴情者解嘲。然非我辈有情，不能道此。

一轮画 王元寿

陈建伯自是多情者，与绿翘作合一段，绝得稔色之趣。但其后巧遇之处，反欠恰合。

击 筑 王元寿

高渐离不死，而始皇卒以荆卿死，快极！快极！傅之者，激烈中转为悠扬之韵，觉满纸箫瑟，令人泣下。

紫骝马 王元寿

取意于王焕《百花亭》剧。乃其失妇、得妇处，别构一局，自是文人流利之笔。此伯彭得意作也。

将无同存 王元寿

匠心独构。谈生、贾妹，皆无是公也，故名其曲曰《将无同》。风流自赏，如昔人评谢康乐诗：“似东海扬帆，风日流鹿丽”。

中流柱 王元寿

傅耿朴公强项立节，而点缀崔、魏诸事，俱归之耿公，方得傅奇聊贯之法。觉他人傅时事者，不无散漫矣。

紫 绶 王元寿

记文姬保孤事，有陆无从、钦虹江各出其长。近日冯犹龙删合之，足称合作。伯彭此记，于李爕佣工处，描写苦状，阅之令人酸楚；且陈列条畅，竟可与钦、陆二先生争胜。

石榴花存 王元寿

伯彭喜为儿女子傅情，必有一段极精警处，令观场者破涕为欢，若此记罗惜惜寻花下之盟，竟致悞约是也。然结末只宜收拾全局，皆叠起峯峦，未免反致障眼，如惜惜之悞谒，非乎？

莫须有存 王元寿

杂取《博笑记》中事，串入于巫嗣眞一人，巧笑叠出，想见其胸有成竹，非徒资谑浪于他人者。

宝 碗 王元寿

伯彭诸词，带有一种秀媚之致，全似翩翩少年。此记首尾关键，俱为濯锦小儿所播弄，较他曲更觉轻洒。

领春风 王元寿

为柳耆卿写照，风流不减当年。可与周禹锡之《宫花》争道而驰[]。

[]原稿此处粘有一纸条，上写：“《宫花》惟首列词则内有之，目录不载，品内亦不及，似漏。”

郁轮袍 王元寿

大意本王辰玉剧。“应试”一折，全用剧中之曲。“万户伤心”之咏，乃仍之《夺解》者；但王推冒试、王球复冒婚，则伯彭意为之，恐闺门太寥落耳。然末段似多一二转，于煞局有病；至若词之清新，当为诸本最。

鸳鸯被 王元寿

取意于《错送鸳鸯被》剧，而穿插别一情境。朱次柟投之江上，反以登山破贼，及得第处乃从辨卷来，事俱可诧；但每从一被上生出情致，正自不必。

题 燕 王元寿

刘方、刘奇事，自叶桐栢作剧之后，已再见于黄履之之《双燕记》矣。此记插入妓女夜来，而二刘顚连之状，层叠点缀，令观者转入而转见其巧。

异 梦 王元寿

无端渭塘一梦，王生几遭缧绁。顾女两厄于奸人，其魇梦耶？赖有李中丞、吴学士，成名成婚，方不负碧甸环之约耳。此曲排场转宕，词中往往排沙见金，自是词坛作手。

鸾书错 王元寿

向有《钱秀才错配凤鸾俦》一傅，奇姻已出人意外。今之错中更错者，则伯彭之巧思耳。

梨 花 王元寿

《红梨花傅奇》有两种，皆本之元人《三错认》剧。此记结构稍幻，而三婆说鬼一段，情趣少减；惟后之再遇金莲，觉有无限波澜。

灵宝符 王元寿

予向阅元人《看钱奴》、《来生债》二剧，喟然异之日：“是可以砭钱虏矣！”乃摭为傅，寄示伯彭。不一月而新声遂尔遶梁，北词之雄，南词之婉，兼极其致。

玉扼臂 王元寿

取汪昌朝所傅《韦将军闻歌纳妓》剧，而杂之以虎易美姝〔五〕事。其中以豪侠肝肠，不乏丽情婉转，是作者傅神处。

空 缄存 王元寿

刘元普之仗义，奇矣；李伯承一不识面之交，以空缄托妻子，奇更出元普上。此记贯串如无缝天衣，词曲中忠、孝、节、侠，种种具足。此与《紫绶》，皆伯彭有关世道文字也。

紫绮裘 王元寿

田夫人幽配崔炜，事极诡异。记中崔子以好施受祉，任贼以扑满招尤，作者欲以惕世也。

紫台怨存 王元寿

向见元人《汉宫秋》剧，觉染指一脔，犹有余味。伯彭以工词丽响，为明妃写照。后之紫台相合也，更足以消磨青冢之幽恨矣。

孝 泉 陈 口

海樵，越之高士。其傅姜诗也，不无道学气。以之登场歌舞，似逊《跃鲤》一筹。

檀 扇 史 盘

叔考诸作，多是从两人错认处搏捖一番。一转再转，每于想穷意尽之后见奇。幸其词属本色，开卷便见其概，不令人无可捉摹耳。

青 蝉 史 盘

海公子盗池生书物，乃为金媚娘所易，竟达空函。绝处逢生，取境甚巧。末段反复说明，词、白绝无重复，深得词隐作法；但《青蝉》、《鹣钗》，每从此一物转折，觉布置过繁，阅者费解。

双 鸳 史 盘

曲多儿女离合之事，而无骈语、涩语，易谐里耳，故叔考一记出，优人争歌舞之。如李邰宛转作刘蕡之合也，有意想不到处，想叔考胸中有九曲珠，故多巧乃尔。

唾 红 史 盘

叔考匠心创词，能就寻常意境，层层掀翻，如一波未平，一波复起。词以淡为眞，境以幻为实，《唾红》其一也。

朱 履 史 盘

童羖主人云：“近日富春实有其事，而借南宋时人以谱之者。”备诸苦境，刻肖人情。但菊花庄杀仇已后，头绪太烦；细绎之，乃见贯串之巧。

鹣 钗 史 盘

此记波澜，只在荆公悞认宋广平为康璧耳，搬弄到底，至于完姻之日，欲使两女互易，眞戏场矣。柳沃若桃斗一段，大有逸趣；但韦安石之构国香〔六〕，境界叠见，其中宜删繁就简。

合 纱 史 盘

傅儿女子情者，须婉转，尤须洒脱。若合父、母、兄、妹、门生、故友，尽人而商量一纱，虽奇 姻巧凑，不无反为情累乎？叔考于曲道称大匠，此处犹不无伤指之虑。

琼 花 史 盘

于梵贝中标出慈云一事，可以仰配《双修》，抹杀《妙相》矣；但语过率眞，未是叔考得意之作。