说郛

王殷　　　李羣　　　燕筠　　　杜霄

李应【弟审】厉归真　　李霭之　　韦道丰

朱简章　　王乔士　　郑唐卿　　闗同

支仲元　　枚行思　　郭干晖　　钟隐

郭权　　　史琼　　　程凝　　　王道古

李坡　　　唐垓　　　王道求　　宋卓

富玖　　　左礼　　　张南　　　王伟

黄延浩　　韩求　　　李祝　　　张图

朱繇　　　李升　　　杜楷　　　杜子瓌

杜洪义　　房从真　　宋艺　　　高道兴

阮知晦　　杜齯　　黄筌　　　高从遇

阮惟德　　杜敬安　　黄居宝　　赵元德

赵忠义　　蒲思训　　蒲延昌　　张玖

徐德昌　　周行通　　张　　　孔嵩

丘文播　　丘文晓　　赵才　　　滕昌祐

姜道隐　　杨元真　　董从晦　　张景思

跋异　　　王仁寿　　卫贤　　　朱悰

曹仲　　陶守立　　竹梦松　　丁谦

何遇　　　陆晃　　　施璘　　　贯休

楚安　　　古　　　岳阇黎　　智蕴

德符

宋朝【建隆元年至熈宁七年共一百五十八人】

仁宗皇帝天姿頴悟圣艺神竒遇兴援毫超逾庶品伏闻齐国献穆大长公主防眀之始上亲画龙树菩萨命待诏传模镂板印施圣心仁孝又非愚臣所能称颂若虚旧有家藏御画御马一疋其毛赭白玉衔勒上有宸翰题云庆厯四年七月十四日兼有押字印宝后因伯父内藏借观不日赴杭钱之任既久假而不归居无何伯父终于任所此宝遂归表兄张湍今不复可见为终身之痛　兼曽见张文懿家有卜猿一轴仍闻禁中有天王菩萨像太上游心难可与臣下并列故尊之卷首王公士大夫依仁游艺臻乎极致者十三人

燕恭肃王　嘉王　　　李后主　　燕肃

武宗元　　刘永年　　郭忠恕　　王士元

宋道　　　宋廸　　　文同　　　郭元方

董源

高尚其事以画自娱者二人

李成　　　宋澥

业于绘事驰名当代者一百四十六人【人物山水花鸟杂画分为四门】

人物门【五十三人僧道并绘工传写者附】

王霭　　　高益　　　王瓘　　　孙梦卿

赵光辅　　赵隐士　　孙知微　　勾龙爽

李文才　　石恪　　　袁仁厚　　赵长元

王齐翰　　周文矩　　顾德谦　　郝处

厉昭庆　　顾洪祝　　李雄　　　侯翼

高文进　　王道真　　李用及　　李象坤

高怀节　　张昉　　　高元亨　　杨朏

王兼济　　孙怀悦　　陈用智　　孟显

陈士元　　王拙　　　王居正　　叶进成

叶仁遇　　郝澄　　　童仁益　　毛文昌

南简　　　龙章【子渊】　武洞清　　江惟清

钟文秀　　田景　　　李元渊　　王易

陈坦　　　令宗　　　李八师　　刘道士

独工传写者七人

牟谷　　　高大冲　　尹质　　　欧阳黉

元霭　　　维真　　　何充

山水门【凡二十四人僧附】

范寛　　　刘永　　　王端　　　翟院深

燕贵　　　许道宁　　纪真　　　黄懐玉

商训　　　丘讷　　　厐崇穆　　李隐

高克眀　　屈鼎　　　郝锐　　　梁忠信

李宗成　　郭熈　　　董赟　　　侯封

符道隐　　择仁　　　巨然　　　继肇

花鸟门【凡三十九人僧道附】

黄居寀　　刘赞　　　夏侯延祐　丘庆余

高怀宝　　徐熈　　　徐崇矩　　徐崇嗣

唐希雅　　唐宿　　　唐忠祚　　解处中

祁序　　　陶裔　　　母咸之　　傅文川

刘梦松　　刘文惠　　李符　　　李怀衮

王晓　　　赵昌　　　王友　　　镡宏

易元吉　　崔白　　　崔慤　　　艾宣

李吉　　　侯文庆　　董祥　　　葛守昌

李祐　　　丁贶　　　阎士安　　居宁

慧崇　　　何尊师　　牛戬

杂画门【凡三十人僧道附】

单显　　　张翼　　　张戡　　　丘士元

裴文睨　　胡九龄　　冯进成　　吴进

吴怀　　　董羽　　　任从一　　赵干

曹仁熈　　荀信　　　戚文秀　　路衙推

杨挥　　　朱澄　　　徐易　　　徐白

刘文通　　蔡润　　　蒲永升　　何霸

张经　　　支选　　　蕴能　　　吕拙

赵裔　　　邓隐

画梅谱序

墨梅始自华光仁老之所酷爱其方丈植梅数本每花放时辄移床其下吟咏终日莫知其意偶月夜未寝见窻间疎影横斜萧然可爱遂以笔规其状凌晨视之殊有月下之思因此好写得其三昩标名于世山谷见而美之曰嫩寒清晓行孤村篱落间但欠香耳往往士大夫有索数年而未下笔者有不求而自得者华光每写时必焚香禅定意适则一扫而成人或戏之曰昔王子猷爱竹师何癖于梅华光正色曰其趣安轻重哉闻者萧然可爱及其临老纵心笔墨愈作愈高于时宗写六人补之亦在其列当时名公巨卿诗词褒美不下数千首而公平日所作一千二百余本逮其在西时独留披风带露几案与山谷最为絶笔

画梅谱【华光道人】

口诀

梅传口诀本性天然下笔有力最莫迁延醮墨浓淡不许浪传起笔纵逸曲径垂敧仰如秋月曲似弯弓转如曲肘直似箭边老如龙角嫩似钓竿拈如丁折条似直嫩梢忌栁旧梢若鞭弓梢鹿角下笔忌繁枝无十字举花大钱閙处莫閙闲处莫闲老嫩依法新旧分年弃条无萼劲梢指天枯如苍眼一刺两连枯梢多刺黎梢是焉梢如铁防花无十全花有重犯枝分后先花分钱眼须是虎髯花有六六泣露含烟如愁如语傲雪凝寒大放小放正偏侧偏大偏少偏移春朝元羞容背日骷髅笑顔离披侧谢先春状元背萼五防正萼一圏笑春向阳蓓蕾珠聮左偏右偏防寒冲烟藏春放白蝴蝶蜂先披风带蒂萼取其圆一开一谢花欲大然正须排七一须争先吐三背四切忌圏繁造无尽意只在精严斯为标格不可轻传

取象

梅之有象由制气也花属阳而象天木属隂而象地而其故各有五所以别竒偶而成变化蒂者花之所自出象以太极故有一丁房者花之所自彰象以三才故有三防萼者花之所自出象以五行故有五叶须者花之所自成象以七政故有七茎谢者花之所自究复以极数故有九变此花之所自出皆阳而成数皆竒也根者梅之所自始象以二仪故有二体木者梅之所自放象以四时故有四向枝者梅之所自成象以六爻故有六成梢者梅之所自备象以八卦故有八结树者梅之所自全象以足数故有十种此木之所自皆隂而成数皆偶也不惟如此花正开者其形规有至圎之象花背开者其形矩有至方之象枝之向下其形规俯有覆器之象枝之向上其形矩仰有载物之象于须亦然正开者有老阳之象其须七谢者有老隂之象其须六半开者有少阳之象其须三蓓蕾者有天地未分之象体须未形其理已着故有一丁二防而不加三防者天地未分而人极未立也花萼者天地始定之象故有所自而取象莫非自然而然也识者当以类推之

一丁　其法须似丁香之状贴枝而生一左一右不可相并丁防须要端折有力无令其偏丁偏即花偏矣是故诗有曰丁防须端折安排不要偏丁偏花不正难使叶如钱

二体　谓梅根也其法根不独生须分为二一大一小以别隂阳一左一右以分向背隂不可加阳小不可加大然后为得体故诗曰根莫与独发独发则成孤二体强同势开源有放殊

三防　其法贵如一字上濶下狭两边者连丁之状向两角中间者据中而起蒂萼相接不可不相接接不可断续也故诗曰三防加丁上举房自此全落毛冲断却蒂萼不相连

四向　其法有自上而下者有自下而上者有自右而左者有自左而右者须布左右上下取焉

五出　其法须是不尖不圆随笔而偏分折如花开七分则全露如半开则见其半正开者则见其全不可无分别也

五萼　其法须分别圆尖要识中随花成上下掩映莫相同

六枝　其法有偃仰枝覆枝从枝分枝折枝凡作枝之际须是逺近上下相间而发庶有生意也故诗曰六位须分别毋令写处同有人能识此何必觅春工

七须　其法须是劲其中劲长而无英侧六茎短而不齐长者乃结子之须故不加英噉之味酸短者乃从者之须故加英防噉之味苦诗曰举须如虎须七茎有等殊中茎结青子六短就成虚

八结　其法有长梢短梢嫩梢叠梢交梢孤梢分梢怪梢须是用木而成随枝而结若任意而成无体格也九变　其法一丁而蓓蕾蓓蕾而萼萼而渐开渐开而半拆半拆而正放正放而烂漫烂漫而半谢半谢而荐酸诗曰九变如终始从丁次第开正开还识谢飘落委苍苔

十种　其法有枯梅新梅繁梅山梅疎梅野梅宫梅江梅园梅盘梅其木不同不可无别也诗曰十种梅花木须慿墨色分莫令无辨别写作一般春

三十六病枝成指撚落笔再填停笔作节起笔不颠枝无生意枝无后先枝老无刺枝嫩刺连落花多片画月取圆树老花繁曲枝重叠花无向背枝无南北雪花全露参差积雪写景无景有烟有月老榦墨浓亲枝墨轻过枝无花枯枝无藓挑处卷蚩圏花太圎隂阳不分賔主无情花大如桃花小如李弃条写花当防起蘂树轻枝重花并犯忌阳花犯少隂花过取奴花并生二本并举

画梅总论　木清而花痩梢嫩而花肥交枝而花繁累累分梢而萼疎蘂疎一为树二为体三为梢长如箭短如防宇宙高而结顶地步窄而无尽若作临崕傍数枝枝怪花疎只欲半开若作疎风洗雨枝闲花茂只看离披烂熳若作披烟带雾枝嫩花茂只要含笑盈枝若作临风带雪榦老枝稀只要墨拨淡荡花闲若作停霜映日森空峭直只要花细香舒学者须要审此梅有数家之格或有疎而娇或有繁而劲或有老而媚或有清而健岂有类哉有生山岑者有生山谷者有生篱落者有生江湖者其枝疎宻长短各异不可不推

华光指迷　凡作花萼必须丁防端楷丁欲长而防欲短须欲劲而萼欲尖丁正则花正丁偏则花偏枝不可对发花不可并生多而不繁少而不亏枝枯则欲其意稠枝曲则欲其意舒花须相合枝须相依心欲缓而手欲速墨须淡而笔欲干叶须圆而不类杏枝欲痩而不类栁似竹之清如松之实斯成梅矣

又

画梅别理　或问云须不下数十茎今写其七何也公曰花须少者梅禀少阳之气而成霜露之姿偶独发其七耳或又曰花或有六出者今独写其五叶岂有况乎公曰四出者六出者独谓疎梅乃村野人接之荆棘树上今或杂而受气不清使其然乎五出者禀中和之气有自然之性故写者取此弃彼或曰信矣梅为木不公又曰梅为木不下一二丈小者此类尽令人作图障才数花梢根皆具或有加山坡水石之类岂不失其本真乎

又

梅有四字叠花如品字交枝如义字交木如桠字结梢如爻字枝小有花多花少则不繁枝细嫩而不怪枝多花少言其气之全也枝老而花大言其气之壮也枝嫩花细言其气之微也梅有高下尊卑之别有大小贵贱之辨有疎宻轻重之象有间濶动静之用枝不得并发花不得并生眼不得并防木不得并接枝有文武刚柔相合花有大小君臣相对条有父子长短不同蘂有夫妻隂阳相应其木不一当以类推

画竹谱【李衎】

文湖州授东坡诀云竹之始生一寸之萌耳而节叶具焉自蜩腹蛇蚹至于剑防十寻者生而有之也今画竹者乃节节而为之叶叶而累之岂复有竹乎故画竹必先得成竹于胸中执笔熟视乃见其所欲画者急起从之振笔直遂以追其所见如兎起鹘落少纵则逝矣坡云与可之教予如此予不能然也夫既心识所以然而不能然者内外不一心手不相应不学之过也且坡公尚以为不能然者不学之过况后之人乎人徒知画竹者不在节节而为叶叶而累抑不思胸中成竹从何而来慕逺贪高逾级躐等放弛情性东抺西涂便为脱去翰墨蹊径得乎自然故当一节一叶措意于法度之中时习不倦真积力久至于无学自信胸中真有成竹而后可以振笔直遂以追其所见也不然徒执笔熟视将何所见而追之耶茍能就规矩绳墨则自无瑕纇何患乎不至哉纵失于拘久之犹可逹于规矩绳墨之外若遽放逸则恐不复可入于规矩绳墨而无所成故学者必自法度中来始得之画竹之法一位置二描墨三承染四设色五笼套五事殚备而后成竹粘帧矾绢本非画事茍不得法虽笔精墨妙将无所施故并见附于此粘帧先须将帧干放慢靠墙壁顿立平稳熟煮稠面糊用防刷刷上看照绢边丝缕正当先贴上边再看右边丝缕正当然后贴上次左边亦如之仍勿动直待干彻用木楔楔将下一边用鍼线宻缝箭杆许一杖子次用麻索网罗绷紧然后上矾毕仍再紧之

矾绢不可用眀胶其性太紧绢素不能当久则破裂须紫色胶方妙

又云凡春秋隔宿用温水浸胶封盖勿令尘土得入眀日再入沸汤调开勿使见火见火则胶光出于绢上矣夏月则不须隔宿冬月则浸二日方开别用净磁器注水将眀净白矾研水中尝之舌上微涩便可太过则绢涩难落墨仍看绢素多少斟酌前项浸开胶矾水相对合得如淡蜜水微温黄色为度若夏月胶性差慢颇多亦不妨再用稀绢滤过用刷上绢隂干后落墨近年有一种油丝绢并药粉绢先须用热皀荚水刷过候干依前上矾

一位置须看绢幅寛窄横竖可容几竿根梢向背枝叶逺近或荣或枯及土坡水口地面高下厚薄自意先定然后用朽子朽下再看得不可意且勿着笔再审看改朽得可意方始落墨庶无后悔然画家自来位置为最难盖凡人情尚好才品各各不同所以虽父子至亲亦不能授受况笔舌之间岂能尽之惟画法所忌不可不知所谓冲天撞地偏重偏轻对节排竿鼓架胜眼前枝后叶此为十病断不可犯余当各从己意

冲天撞地者谓梢至绢头根至绢末阨塞填满者偏轻偏重者谓左右枝叶一边偏多一边偏少不停趁者对节者谓各竿节节相对

二描墨握笔时澄心静虑意在笔先神思専一不杂不乱然后落笔须要圆劲快利仍不可太速速则失势亦不可太缓缓则痴浊复不可太肥肥则俗恶乂不可太痩痩则枯弱起落有准的来去有逆顺不可不察也如描叶则劲利中求柔和描竿则婉媚中求刚正描节则分断处要连属描枝则柔和中要骨力详审四时荣枯老嫩随意下笔自然枝叶活动生意臭定若待设色而后成竹则无复有画矣

三承染最是紧要处须分别浅深翻正浓淡用水笔破开时忌见痕迹要如一段生成发挥画笔之功今在于此若不加意稍有差池即前功俱废矣法用番中青黛或福建螺青放盏内入稠胶杀开慢火上焙干再用指面旋防清水随防随杀不厌多时愈杀则愈眀净看得水脉着中醮笔承染嫩叶则淡染老叶则浓染枝节间深处则浓染浅处则淡染更在临时相度轻重

四设色须用上好石绿如法入清胶水研淘出分五等除头绿麄恶不堪用外二绿三绿染叶面色淡者名枝条绿染叶背及枝干更下一等极淡者名绿花亦可用染叶背枝干如初破箨新竹须用三绿染节下粉白用石青花染老竹用藤黄染枯竹枝榦及叶梢笋箨皆土黄染笋箨上斑花及叶梢上水痕用檀色防染此其大略也若夫对合浅深斟酌轻重更在临时

调绿之法先入稠胶研匀别煎槐花水相轻重和调得所依法濡笔须轻薄涂抹不要厚重及有痕迹亦须嵌墨道遏截勿使出入不齐尤不可露白若遇夜则将绿盏以尽水出胶了放干眀日更依前调用若只如此经宿则不可用矣

五笼套此是画之结里尤须缜宻后设色干了子细看得无缺空漏落处用干布净巾着力拂拭恐有色脱落处随便补治匀好除叶背外皆用草汁笼套叶背只用澹藤黄笼套

草汁之法先将好藤黄浸开却用杀开青螺汁看深浅对合调匀便用若隔夜则不堪用若暑月经半日则不堪用矣

往嵗逺使交趾深入竹郷究观诡异之产于是辨析疑似区别品彚不敢尽信纸上语苦志考订嗒忘余之与竹庶几得之蓟丘李衎

墨竹谱【管夫人】

墨竹位置一如画竹法但榦节枝叶四者若不由规矩徒费工夫终不能成画也凡濡墨有深浅下笔有重轻逆顺往来须知去就浓淡麄细便见荣枯乃要叶叶着枝枝枝着节山谷云生枝不应节乱叶无所归须一笔笔有生意一靣靣得自然四面团栾枝叶活动方为成竹然古今作者虽多得其门者或寡不失之于简略则失之于繁杂或根榦颇佳而枝叶谬误或位置虽当而向背乖方或叶似刀截或身如板束麄俗狼藉不可胜言其间纵有稍异常流仅能尽美至于尽善良恐未暇独文湖州挺天纵之才比生知之圣笔如神助妙合天成驰骋于法度之中逍遥于尘垢之外纵心所欲不逾凖绳故一依其法布列成图庶后之学者不防于俗恶知所当务焉

一画竿若只画一二竿则墨色且得从便若三竿之上前者色浓后者色淡若一色则不能分别前后矣然后梢至根虽一节节画下要笔意贯穿梢头节短渐渐放长比至节根渐渐放短每竿须要墨色匀停行笔平直两边如界自然圆正若拥肿偏邪墨色不匀间麄间细间枯间浓及节空匀长匀短皆文法所忌断不可犯颇见世俗用蒲絟槐皮或叠纸濡墨画竿无问根梢一様麄细又且板平全无圆意但堪发笑学者切忌不宜仿效

二画节立竿既定画节为最难上一节要覆盖下一节下一节要承接上一节中间虽是断离却要有连属意上一笔两头放起中间落下如月少弯则便见一竿圆混下一笔看上笔意趣承接不差自然有连属意不可齐大不可齐小齐大则如旋环齐小则如墨板不可太弯不可太逺太弯则如骨节太逺则不相连属无复生意矣

三画枝各有名目生叶处谓之丁香头相合处谓之雀爪直枝谓之钗股从外画入谓之垜叠从里画出谓之迸跳下笔须要遒健圆劲生意连绵行笔疾速不可迟缓老枝则挺然而起节大而枯痩嫩枝则和柔而婉顺节小而肥滑叶多则枝覆叶少则枝昂风枝雨枝触类而长亦在临时转变不可拘于一律也尹白郓王随枝画断节既非文法今不敢取

四画叶下笔要劲利实按而虗起一抹便过少迟缓则钝厚不铦利矣然写竹者此为最难亏此一功则不复为墨竹矣法有所忌学者当知麄忌似桃细忌似栁一忌孤生二忌并立三忌如乂四忌如井五忌如手指及似蜻蜓翻正向背转侧低昂雨打风翻各有态度不可一例抹去如染皀绢无异也

说郛卷九十一

钦定四库全书

説郛卷九十二上　　　　元　陶宗仪　撰画史【米芾】

杜甫诗谓薛少保惜哉功名迕但见书画甫老何汲汲于功名岂不知固有时命殆是平生寂寥所慕嗟乎五王之功业寻为女子笑而少保之笔精墨妙摹印亦广石泐则重刻绢破则重补又假以行者何可数也然则才子鉴士宝钿瑞锦缫袭数十以为珍玩囘视五王之炜炜皆糠粃埃奚足道哉虽孺子知其不逮少保逺甚明白余故题所得苏氏薛稷二鹤云辽海未稀顾蝼蚁仰霄孤唳留清耳从容雅步在庭除浩荡闲心存万里乗轩未失入佳谈写真不妄传诗史好事心灵自不凡臭秽功名皆一戏武功中令应天人束发辽阳侍帝晨连城照乗不保宝黄图孔诰悉珍真百龄生我欲公起九原萧萧松薿薿得公遗物非不多赏物懐贤心不已其后以帖易与蒋长源字仲永吾书画友也余平生嗜此老矣此外无足为者尝作诗云棐几延毛子明窻馆墨卿功名皆一戏未觉负平生九原不可作漫呼杜老曰杜二酹汝一巵酒愧汝在不能从我游也故叙平生所覩以示子孙题曰画史识者为余増广耳目也

晋画

顾恺之维摩天女飞仙在余家

女史箴横卷在刘有方家已上笔彩生动髭发秀润太宗实录载购得顾笔一卷今士人家收得唐摹顾笔列女图至刻板作扇皆是三寸余人物与刘氏女史箴一同

吾家维摩天女长二尺名画记所谓小身维摩也戴逵观音在余家天男相无髭皆贴金

六朝画

苏氏古贤像十人一卷衣纹自非晋笔

蒋长源字仲永收宣王姜后免冠諌图宣王白防此六朝冠也

王戎像元在余家易李邕帖与吕端问已上皆假顾恺之笔元以懐素帖易于王诜字晋卿家

梁武帝翻经像在宗室仲忽处亦假顾笔

天帝释像在苏泌家皆张僧繇笔也张笔天女宫女面短而艳顾乃深靓为天人相武帝作居士服反唇露齿宫女四人擎花后四武士持戈劒发如神也

余家收英布像类六朝时石刻

唐画【五代国朝附】

唐初画髙鳯并梁鸿故事横卷在蔡堪字道胜家唐太宗步辇图有李徳裕题跋人后脚差是阎令画真笔今在宗室仲爰君发家

道徳经一卷出相间不知何人画绢本字大小不匀真褚遂良书在范相尧夫家与冯京当世家西升经不同虽有裴度栁公权跋非阎令画褚笔唐人自不鉴尔苏氏种图絶不画故事蜀人多作此等画工甚非阎立本笔立本画皆着色而细销银作月色布地今人收得便谓之李将军思训皆非也江南李主多有之以内合同印集贤院印印之葢收逺物或是珍贡

王维画小辋川摹本笔细在长安李氏人物好此定是真若比世俗所谓王维全不类或传宜兴杨氏本上摹得

张修字诚之少卿家有辟支佛下画王维仙桃巾黄服合掌顶礼乃是自写真与世所传闗中十大弟子真法相似是真笔世俗以蜀中画骡纲图剑门闗图为王维甚众又多以江南人所画雪图命为王维但见笔清秀者即命之如苏之纯家所收魏武读碑图亦命之维李冠卿家小卷亦命之维与读碑图一同今在余家长安李氏雪图与孙载道字积中家雪图一同命之为王维也其他贵族家不可胜数谅非如是之众也

文彦博太师小辋川拆下唐跋自连真还李氏一日同出坐客皆言太师者真唐张彦逺名画记云类道子又云云峰石色絶迹天机笔思纵横防于造化孙氏图仅有之余未见此趣

苏轼子瞻家收吴道子画佛及侍者志公十余人破碎甚而当面一手精彩动人防不加墨口浅深晕成故最如活

王防字元规家二天王皆是吴之入神画行笔磊落挥霍如莼菜条圆润折算方圆凹凸装色如新与子瞻者一同

李公麟字伯时家天王虽佳细弱无气格乃其弟子辈作贵侯家所收率皆此类也

宗室令穰字大年处天蓬亦真吴笔

周穜字仁熟家大悲亦真今人得佛则命为吴未见真者唐人以吴集大成面为格式故多似尤难鉴定余白首止见四轴真笔也

世俗见马即命为曹韩韦见牛即命为韩滉戴嵩甚可笑唐名手众未易定惟薛道祖绍彭家九马图合杜甫诗是真曹笔余唐人大抵不相逺也又金陵有唐人韩滉画牛今人皆命为戴葢差痩也