匋雅

《匋雅》（清）陈浏着

《陶雅》（匋雅初名瓷学）；书贵山房重刋；江埔寂园叟初稿

●匋雅原序一

叙曰。重译译华瓷为支那。盖既支那瓷之省文也。于是环球之人逐皆目支那为瓷国。吾华之瓷业近益凋瘵矣。其犹能以其瓷蜚声于环球而为环球之人所称道弗衰者则国初之旧瓷也。居中国之人不能使其国以坚船利炮称雄于海上。其次又不能以其工业物品竞争于商场。其国初所出之瓷之声誉以相与夸耀。至使环球之人目其国为瓷国者则有司者之辱也。居瓷国而不通瓷学又使环球之人嗤其生长于瓷国而并不知其国之瓷之所以显名。则吾党之耻也。京师者一国精华之所在也。寂园叟者江浦之鄙人也。叟居京师二十余年。若将终其身执胥吏之役而不敢逾越者。军国之事宜非所留意。所宜留者仍吾党之旧学而已。叟近年以来箸录益多子京绘图笠亭说器名称不一。卷帙乃繁世有考吾华之绝业者。未尝一窥斯编盖亦不能辄读叟所著之他书也。叟于是乎有瓷学之作

光绪丙午十有一月二十三日。寂园叟自序

●匋雅原序二

文之高尚者谋篇为要。画家之千严万壑。兵家之千乘万骑。必也大山宫小山。大营包小营。未有不分门类。不序列前后。首尾。纷緰糅杂。落落而自成一家言者也。寂园叟之在都下也。竿牍填委日且仆仆于车尘马足间。以餬其数十口之生。亦至云惫矣。乃犹一二耆古之士。昌明绝学为剖析。毫芒以彰閳我国工艺之精美。物产之殷富。康雍干三朝制作之宏伟。都丽足以上掩朱明弹压五洲。岂不有卓然可傅者。在欤叟穷感著书一日而得二万言。析而为十有二种演之得十余万言。皆说古器者瓷学其一也。其有一则而散见行各种者。词气则同而意趣各有属也。是编综其大凡不名一物乃空谈名理之作。顾又以薄书鞅掌之故。思想所届纵笔之所如初。未尝厘订体例。区别部分斞斠章法。一以质直简率为主。而一切无所润饰。盖劳人草草忧心如捣。诗三百篇大氏烦怫牢抑不得于时者之所言。固与研都炼京多得著书岁月者迥不侔矣。嗟乎嗟乎。海盐朱氏昔所著录者今兹所存百不得一焉。叟所目覩而手记之者亦不能以多觏。则后之读叟书者其感喟无聊又当何如也。吾宗剑潭孝亷见而讶日。子抑何言之不雅驯也。则笑应之日。吾宗著作等身。类多经济为世用之书。鄙人硁硁说瓷乃自以为择言尤雅。或且过于笺注唐律。校勘各国条约。修正法志之时也。若夫治丝冶金梭栉化合比而附之各自为篇。此则后生小子积日累月之事。恐非叟之所能为役者矣。

宣统庚成上已。寂园叟题于雄树堂

●匋雅自序

江浦寂园叟曰。有虞上匋器不苦窳。匋之坚致者厥名日瓷。缥瓷酌酃。赋于潘岳。盖在西晋初叶。青器所自始也。渔洋谓汉有瓷琖。殆非率尔之词。随唐以来。作者盖伙。绿瓷紫瓷并入歌咏。柴赵雅制。至元而稍衰。永宣大振。遂重彩画。终明之世。精光不泯。康雍官窑。穷极美丽。万国周通。名益大显。乃元汴绘图。断自胜国。朱琰撰说不及本朝自余诸子。语焉弗详。三百年间阙而无征。其奈之何。又以山僻眊儒。劬考古制而物力既涩。开见亦窘。驵侩贵游。虽略知鉴别。意有所会。尠能笔之于书。则区区著录。乌容已哉。起丙午二月。迄辛亥正月。都凡得书三卷。大氐朴实说理无取修饰。儿子辈刊而存之。以省钞胥云尔。不曰瓶而曰匋者。从其朔也。命之曰雅。盖有志而未逮也。是书体例芜杂。初以迫于吏事。今更沈湎杯酒。尚不暇厘析。既已言之矣。

匋雅之一【卷上匋雅一】-【卷上匋雅十】

匋雅之二【卷上匋雅十一】-【卷上匋雅二十】

匋雅之三【卷上匋雅二十一】-【卷上匋雅三十】

匋雅之四【卷上匋雅三十一】-【卷上匋雅四十】

匋雅之五【卷上匋雅四十一】-【卷上匋雅四十七】

匋雅之六【卷下匋雅一】-【卷下匋雅十】

匋雅之七【卷下匋雅十一】-【卷下匋雅二十】

匋雅之八【卷下匋雅二十一】-【卷下匋雅三十】

匋雅之九【卷下匋雅三十一】-【卷下匋雅四十】

匋雅之十【卷下匋雅四十一】-【卷匋雅五十二】

●匋雅上卷

【卷上匋雅一】

印合（通盒）谓之印池。（以盛印泥者也）

水孟之小者。谓之水丞。（日水盛者误）又谓之水中丞。大者日洗。

康熙彩硬。雍正彩软（沿用厂人通行之名称）。

软彩者。粉彩也。彩之有粉者。红为淡红。绿为淡绿。故日软也。惟蓝黄亦然。

康彩恢奇。雍彩佚丽。戈甲恢奇。花鸟佚丽。

五彩华贵。青花幽靓。朱红华贵。粉定幽靓。

蓝色之最淡者。曰天青。青色之较浓者曰天蓝。

青花也者。系以浅深数种之青色。交绘成文。而不难以他采。亦犹画山水者之尃用墨笔也。

天青也者。幽靓中之佚丽者也。胭脂红也者。华贵中之佚丽者也。乾隆有一种金酱色之釉。其汁浆之薄。有以于胭脂水。而往往描以金彩。

豆青。柬青。茶叶末。蟹甲青。数者又各有古雅之气韵。而不能以相掩。

若美人祭。苹果绿。则又佚丽中之佚丽者也。苹果绿。犹时或遇之。而所谓美人祭者。则真景星庆云莫之能觏者也。

五采能力最大。纵横变化。层出而未有穷也。而所谓一道釉者。凡系高尚之品。又各各不相侔。并如一花之有一世界。莫之能名言者也。岂非不可思议之尤者乎。细入毫芒。苦心分别。久之又久。虽暗中摸索而亦能辨之。斯可以穷天地之精徽。泄造化之秘錀矣。粉定与建窑。均以肉红色为贵。而闪黄者次之。闪黄者谓之牙色。宋瓷中。雨过天青一种。葸褃靓丽中。有蚯蚓走泥纹。回非康雍朝所能摹仿。去柴周近也。明窑一道釉之瓶罐。青色较浓。间有牛毛直纹。甚有类于道光窑。论其式杨。则又颇蠢劣。不及康雍之淡而隽也。

成化粉定夹彩一种。以小碟为最佳。定窑仿宋。碟形正圆而有底足。周围并无边墙。殆如一片厚瓷也者。制度之妙。乃不可方物。

式样绝矮。而口径颇巨者。谓之奶子盌。以盛牛乳者也。奶子盌大氏凸雕者居多。以西湖水色。仿汉铜叟纹者为佳。

定窑素碟中。有凹雕之阴文花纹。所谓划花者也。惟印合之上盖亦然。

宣德青花园印合。以六字三行款。花作一龙一。鳞羽细致而生动者为上品。一风者亦难得。一龙则较为录常矣草虫人物又次之。山水为下。

【卷上匋雅二】

盔。钵也。

宣德康熙积红器皿。红中之有绿点者无纶已。其不化为绿者。则变为深色之红癜。（红瓷之中有红癜亦犹天青中之有蓝星也）然不足贵也。

水丞。谓之水滴。又谓之蟾注。有蟾滴。有龟滴。皆水滴也。凡滴各有水管。安插于龟蟾等物之背上。用时以食指按其管。吸水而注之于砚。故日滴也。又而日注也。

古之尊与壶皆酒器也。今人不之辨。而一切强名之日瓶

古以瓶贮酒。今以瓶插花。

水丞之高者。锐上而丰下。俗谓之田难篓。

积红小孟。而有天然之缺口。以搁水挑者。惟雍正官窑有之。是乃制坯时特别经营。故其缺处。亦涂有釉质。并非因损坏磨砺而致此缺也。

【卷上匋雅三】

笔架。谓之笔格。

镤纸。谓之压尺。铜与瓷玉皆有之。亦多肖生物者。

臂搁。剖巨竹之半成之。亦有制以瓷品者。

琖托。谓之茶船。

明制如船。康雍小酒盏。则托作圆形。而不空其中。宋窑则空中矣略如今制而颇朴拙也。

粔籹餦餭。（俗谓之糕点）谓之寒具。而星罗棋布于瓷品之中。状如七巧之版。则谓之盘格。（即俗所谓果盒者也）以干窑为最多。有洋瓷采绘花鸟者。笔意绝工。有通体瓷质豆青地。金绘叟龙者。篆书金欵。典重矞皇。

官窑器皿。下以之贡献于上。上以之赏赐于下。故同一颜色式样之物。官窑必颇贵于客货者半倍。或且倍蓗之。

客货有有欵者。官窑有无欵者。

印合馒头式。以扁如荸荠者为佳。其下层颜高。底足敛缩者。又谓之馒头抓。

钵式亦以浑圆而略扁者为贵。

瓷以黄黑相间者。谓之茶叶末。其黑色较浓。而又有黄色碎点于底足内外围绕一遭。瓷致活泼者。则谓之鳝鱼发。以成化仿宋者为上。绿多而无碎点者。厥为蟹甲青。有垂沫星若水眼。或如栈眼者。命日新橘。其绿色亦较浓也。

雍正积红之最淡者。谓之粉红。其尤艳者。谓之美人霁。有如牡丹花瓣之娇娆，极为难得。

苹菓绿也者。积红之巧化（即窑变之谓）者也。豇豆红也者。苹绿之熏黦（即窜烟之谓）者也。

【卷上匋雅四】

苹果绿。亦谓之苹果青。其不变为绿色者。则谓之美人霁。所谓美人霁者。穦红之淡粉色最娇艳者也。积红即明之祭红。积霁音通。故又谓之美人霁。

明瓷青花龙小印合。以大如栗者为可爱。　小合而开大片者贵。大合而开小片者劣。

宣德积红盘。两面皆作丹砂色。宝光逼人。而又满带浓艳之苔点绿。波碟甚伟。足与康熙苹青。方辔而聊鏕也。

胭脂双螭水孟。爪握灵芝。沿口皆画云头形。如荸蕨式之红孟而稍大。瓷地白如雪。而紫釉凸起。若堆料者然。声望甚伟。盖雍正官窑之无欵者也。

云头略似如意头。其制嫌俗。而雍孟有之。

雍正年代不多。而官窑欵式凡三变。初年大扺双圈六字楷书款。中叶则不用款识。盖以瓷器易缎。不愿将一代年号。委诸粪土中（康熙初亦曾禁用款识）也。晚季仍复着款。诚以国初瓷品之美。上掩朱明。阙而不书。后世何征。惟再变而用篆书。盖骎骎乎入乾隆矣。乾隆篆书款十居六七。然亦有用楷书者。雍正之季。始改用篆书款而在康熙朝亦偶一见之。惟系雕款之罩釉者。则真绝无仅有者也。或曰是雍正之仿康熙者。

胭脂红亦粉彩之亚。粉彩以雍正朝为最美。前无古人。后无来者。鲜妍夺目。工致殊常。骨董家每矝言康熙硬彩。而薄雍正之粉彩为软彩。实则娱同仍怀。粉彩正不多让。闻明代有彩料存库中。（世只知有苏泥勃青及回青）康雍犹取以烧瓷。至乾隆朝。而已不可复得矣。

【卷上匋雅五】

厂人昔轻粉彩。谓其易于残蚀。不能耐久。其实硬彩性刚正。亦时虞剥落也。有鉴家。当不论彩之软硬。但能完全无缺。则硬者固甚耐看。软者亦殊美观。

东青小孟。亦有大如栗者。望望蔚然深秀。亦雍正之无款者也。

若宣德款如栗之小孟。又有青花夹紫之三鱼。紫釉中且现有苔点绿也。

官窑画片之与款识。其底面对径。两两居中。不稍偏斜。取其正也。乃所以谨贡献也。

曷贵乎康熙之青花。其色艳也。曷取乎有明之青花。其画工也。而西商重画之心。不如其重色。是以康窑梅花罐。颇有声价。

宣德成化嘉靖隆庆青花之秾艳者。又非康熙所及。

有明截筒之瓶。其式最蠢。（形如竹筒沿口微凹）而彩画恢奇极矣。望而知为胜朝物也。

乾隆窑变。半青紫。金彩双狮。凝（去声）于釉里。乃小水丞之美者。

天青一种。以康雍官窑为最美。所谓卵色天者也。

底足内之篆书雕款。先刻年号。后乃罩釉。以康雍天青为多。雕法有凸有凹。乾隆天青三足之爵。则系凸雕。蟹甲器皿之雕款。则皆雍正窑。亦有仿成化者。乃篆书黑款罩釉者也。雍正凹雕。又颇有细沙底不罩釉者。

红郎窑。华而不俗。郎廷极之所仿制者也。色正朱。若黯败似猪肝者。即不足宝贵矣。大盘以直径过一尺者为佳。有正圆者。有六角圆者。粉定开片大盘。亦以径尺许者为佳。

康熙彩。画手精妙。官窑人物。以耕织圆为最佳。其余龙凤番莲之属。规矩准绳。必恭敬止。或反不如客货之奇诡者。盖客货所画。多系怪兽老树。用笔敢于恣肆。西人多喜购之。若康熙六旬万寿节所制彩盘。边系淡抹红色之锦纹。中有万寿无疆四篆字。花卉毛。画法精绝。一空前古。

【卷上匋雅六】

国初官窑之大瓶。多系一道釉之仿古者。今世所贵之大凤尾瓶。大棒锤瓶。大颧音尊。皆客货之施彩者。官窑以雅饬为贵。客货彩画。则不嫌其诙诡也。是以康雍五彩之官窑。以盘盌为多。而有款大瓶。甚不易见（康窑豆彩人物大瓶又多仿成化款也）

古铜彩独推乾隆朝。花纹皆凸雕。夔龙云雷。青绿殊可珍玩。款皆篆书六字。或凸雕。或以金写之。

康熙客货彩盌。有画四五水鸦。或飞或起。一田父张两手欲捕之者。神情生动。橱石苍秀。真杰构也。康熙朝。画手佳矣。然客货所画类皆水浒西厢之故实为多。似此荒率野趣之笔。更不易购也。

康熙画龙。其眼较长。乾隆朝之龙眼。则正圆矣。西人之论中国贡物。均以雕绘龙形为至尊贵。而畸人逸士嗜瓷品者。又往往不喜龙也。

人物之大纤细者。往往面貌模糊。无所可观。新瓷釉汁较麤。尤易剥落。道光间。有一精于画瓷之良工。能将名人书画。摹入瓷茶杯之上。一方寸间。辄画五六人。眉目如生。工笔殊绝。较之秋声赋诸图。弥复精妙。亦异宝也。杯底篆有作者别号。惜余忘之矣。今则不能辄见也。

苹果绿之品凡十种。曰大瓶。高尺许。下半截多有荷花瓣。曰小瓶。口亦如大瓶之微侈。高不及尺而甚瘦。底足小而深置诸几上。患其不稳。唯应横陈于绫匣之中以供赏玩。釉汁滋润极矣。颜色亦淡雅可爱也。曰花盆。有圆有方。既高且深。曰苹果尊。状如苹果。口与项缩。隐于其肩之下。或有巨口者。则亦不缩项矣。曰太白尊。口小不及寸。项长不及半寸。肩腹及足。愈趋下亦愈大。足之围径尺余矣。有平雕围螭三面。以供折技梅。可以入画。曰盘。有极厚而极巨者。日盌。以状如草帽者为佳。即压手大杯也。日盂。即荸荠扁也。腹较皤。口与足略杀。曰印合。当时殊不贵印合。盖印合以宋之粉定。明之青花为最良。取其瓷颇旧。而不坏印泥也。未有新制印盒。以为珍秘者。是以苹绿小合。既见轻于当时。亦遂不增重于来叶。余初入京时。水盂大白尊之价值。皆远过于印合。余宁以四十金购青花龙凤之印合。不以三十二金留苹绿之印合。盖有由也。自后西人发明苹绿之说。而印合较少。阅时亦浸久。价乃比盂尊尤贵。且御窑只尚朱红其化为绿者。窑官以为变成它色。即挑出斥去。不得入于贡箱。孰知西人之贵重。变化若此其甚哉。吴婴公尝诵洪兆江咏苹果句曰。

绿如春水初生日。红似朝霞欲上时。

以况瓷之苹果绿。最为神妙。官窑只有朱红一种。一变为苹果绿。再变为豇豆红。皆朱红之化身。古无此名称也。苹果绿一合值千金。犹屡见之。而青花龙凤合璧之印合。竟不能再见。亦一奇也。豇豆红昉于明。而康熙末年。则往往有之。制小而色败。俗所薄为乳鼠皮者是已。然亦颇有苍润可喜之品。其甚劣者。则黯敝似灰。大氐豇色瓷类。有绿则润。无绿则枯。有绿则真。无绿则膺。绿而不润。燕石居多。润而不绿俗所谓美又霁者非欤。

【卷上匋雅七】

真坏假彩。俗谓之后上彩。以过枝盘盌为最多。固也。若彩瓷之伤釉者。亦可用后上彩之法以补之。则谓之补彩。

印合以方为贵。以大为贵。以白刃贵。以凸雕为贵。

茶叶末中。有绿色一种。瓷质甚细。异于常品。而与新桔蟹甲鳖裙三者。又迫不相侔。

明粉定印合。有形如战鼓者。上盖面平。面与下底又各皆微杀。是以颇贵于磨盘式也。磨盘之与战鼓。毫厘之差。千里之谬。式样之不可苟也如此夫。宣德祭红。色匀而釉厚。光采动人。底足之釉。垂垂如漆。所谓大红宝石釉者也。

【卷上匋雅八】

瓷品最重画工。绣品亦然。刻玉刻木。莫不皆然。明瓷画手。皆奕奕有神。康熙青花五彩。亦颇仿明瓷。至雍正则画益美。然以花卉为最工。人物则不及康熙远甚。尤以画美人之瓶罐。不能见重于后世。康熙彩画。钩勒面目。亦用蓝笔。久而弥彰。雍正易以淡頳。于画理则甚合矣。而易于模糊。往往鬙鬟高耸。衣裳如新。面目已不复可辨矣。其纒足作新月形者。社会恶状。为外人所笑。且仕女文弱之态。千篇一律。无诙诡尚武之精神。是以其人物较逊于往代也。至如花卉之妙。巧夺造化。尤以秋海棠为独步。鲜红嫣润。真绝代尤物。足以超前古越来今矣。

豆青釉净而色美。雍正官窑所制两耳之瓶。若礼记投壶之壶式。底有两眼。可以穿带也。西人重豆青。不重东青。（柬窑所造之青色）以柬青多有牛毛纹。乃谓釉质之不均。由于瓷力之不称。是以哥窑虽古。几无过而问者。吾华重柬青。先亦不甚重豆青。重之则近年事也。始于目本人。而欧美做之。

康熙初年之太白尊。满身多有牛毛纹。其式样亦较晚年加大。晚年之大白尊。制小色劣。肩颇削垂。而不甚耸起也。

青花画片。以一鹰一熊为佳。瓶曰英雄瓶。罐曰英雄罐。亦有作三兽者。兽之佳者。嘘气为云。毛縿欲动。又五采之所不能及也。

【卷上匋雅九】

洗者。洗笔者也。敞口而巨者。谓之洗。而面盆近之。盆以洗手。且洗面者也。其口敛而加小者。谓之水丞。则盂之属也。

瓷品书画。鉴家品评精审。往往逾越市人。至其收藏家魄力雄厚。亦远胜于肆廛。一皿之小。一帙之傲。一为考究渊流。每津津其乐道之。是以征求典籍必于耆旧之门。捜剔珍奇。颇笑暴富之子。

苹果绿小瓶。每枚只数寸。而在美洲之圣鲁意斯会场。则值美金五千。今且倍之。圆印合亦值美金千圆也。

美国赛会税重。凡物价五分之二。故获值亦昻。西人虽甚重吾华旧瓷。然以之赴赛，则嗤之以鼻。抱残守缺，骨董家所谓卖一件即少一件。于工商新学。毫无进步思想。彼其赛胜宗旨。亦盲人骑马而已。并不能如矮子观场也。

庚子后。所出五彩遇枝之盘盌甚伙。有桃实八枚缀于枝上者。索价亦甚鉅。过枝云者。自此面以达于彼面。枝干相连。花叶相属之谓。皆雍正官窑也。桃实虽华腴。而究少风趣。较之癞葡萄之茗盌。抹红缨桃之杯碟。（三者道光窑之过枝者也）又有霄垠之殊。持比红梅鹌鹞雍正枝盌。则又自惭形秽矣。

厂人所谓硬片云者。盖指瓷品而言。又目字画为胶卷。犹之硬彩软彩之别。皆市声也。

成化彩盌。表里各画葡萄果一枝。果凡五六朶。朶紫而基碧。光景常新。枝叶虬结处。袅袅欲动。最难得者。内外彩色花纹。不走一丝。映日光照之。不知其为两面彩画也。又有抹红青花画龙者。盌式有如押手杯。四角各有凹痕一道。此种式样。有影青龙物薄如纸者。又于过枝夹彩两种外。别树一幭。真明窑也。以意揣之。仙葩珍卉。当时盖无奇不有。决不止此数种。昔人每谓成化款。皆康雍所仿。而使今世之人。抱有生晚之悲者。非确论也。殆因嘉靖万历采画太麤。遂谓成化之精美者。尽出自摹本。青胜于蓝。而岂其然哉。康熙抹红。其色正朱。鲜明夺眼。断非雍干所能及。若官窑彩盌。尤为佳绝。

【卷上匋雅十】

永乐影青脱胎盌。最为可贵。脱胎乃瓷质极薄之谓。若画之没骨者。盌形往往不能正圆。亦脱胎岁久所致。其所影之花。两面莹澈。可以互鉴。惟款识亦然。康熙且无从学步。足见胜朝盛时。工业精良。亦颇陵越奕禩也。

草帽式之盌。状似押手杯而大。以康熙三彩为最多。釉质画片。均嫌麤糙。鱼子蓝表里一色。要亦不甚可贵。其宣德六字款者。书法绝佳。豇豆苔绿。又多水眼。乃希世之珍。

两面苹绿之果盘。有直径七寸者。宣德以华贵胜。成化以幽靓胜。康熙在二者之间。雍正则望尘莫及矣。

釉裹红一种。以康熙朝为独擅胜埸。雍正朝亦间有之。后此则广陵散矣。芦菔尊。苹果尊。二者尺。寸颇小。几与苹绿争价。大鱼缸可容五斗。油葫芦瓶。高不及尺。价相若也。器不论大小。小者之价。或且逾于大者数倍焉。

彩瓷先上底釉。后画花采。

釉里红之制法。系以花采融入底釉之中。白地红龙者居多。亦有作双螭及串枝莲者。红之中又往往有苔点绿。纯庙以来。所不能仿也。

【卷上匋雅十一】

芦菔尊。似梅瓶而瘦。形如白芦菔。梅瓶。小口宽肩长身短项足微敛而平底。

历代瓶式。不相沿袭。递嬗递变。可得而言。

明之祭红。厂人误为郎窑者也。其瓶式有观音尊。有油锤。有饽饽凳。而无大棒锤。康窑青花五采。略同明祭。而皆有大棒锤。其大棒锤一种。初年较巨。晚年较小。晚年之青花棒锤。又多有画草虫者。下逮雍正朝。五采则多软棒锤。纯釉则多仿古。至乾隆又一变。其花瓶式样。则在观音尊软棒锤之间。望见其式样。即可决为某朝之物。不必于彩色画笔中求之。而况于款识也耶。

乾隆九江瓷大瓶。多有形如竹筒。而特宽博。上下收缩。作圆式。若盘之一覆一仰者。俗谓之蹬笼罩。亦寻常式样耳。

明瓷花觚。与康雍迥别。康雍觚式。腰际凸起。而明瓷直下。无波折也。

乾隆柬青窑变各瓶。有匀配三羊头于肩际者。有无羊赏者。形式又在饽饽凳玉壶春之间。其较小者。更有积红积蓝茶叶末诸色。

康熙人物。衣褶最为生动。树则老斡槎枒。花则风枝袅娜。而作者姓氏湮佚无闻。