饮流斋说瓷

伙若耀窑磁窑均宋器之仿定者也花多作盘螭飞鳯牡丹萱草等形其精者几舆玉琢细器无异舆乾隆御窑后先媲美殆于异曲同工自明迄清初仿定之品亦足为世重乾隆后则无复仿者矣章龙泉窑亦多花纹其可贵逊于粉定一等明清仿者价亦视代之远近为差耀窑间有黑花者但不甚为世所重至紫花宋瓷暨有红绿花彩者殆如威凤祥麟不易一见然亦间有之也

定窑章龙泉窑之花皆雕花也定雕较深章雕较浅然亦有种种名目之殊有平雕谓化纹舆地平釉罩其上扪之不觉也有凸雕谓花皆阳文凸起也有凹雕谓花皆阴文凹入也凹雕亦名划花凸雕亦名法花平雕亦名暗花

博物要览谓定器有划花绣花印花三种划花者最佳绣花者次之可见当时制作之盛矣划花用刀刻绣花用针刺印花用版印更有锥花乃用锥尖鏧成花纹又有堆花以笔揩粉成凸堆形堆花又各填白绣花锥花二种后世罕有仿者

印花肆人亦谓之法花或又谓之鼓花盖皆市声也

前所云凸雕平雕凹雕云者又舆雕瓷无涉雕瓷盛于乾隆所雕之花尤为深入显出市人旣名是为雕瓷彼宋之雕法则用暗花划花等名以别之

近人亦能取景德镇素瓷以针或刀刺成种种花纹花成以墨填之俗称刻瓷其用针用锥用刀也固舆宋法无涉

素瓷甚薄雕花纹而映出青色者谓之影青镂花而两面洞透者谓之玲珑瓷花纹堆起高于质地乃用笔抹成者谓之堆料花

填白之堆花花文之疏落者也堆料花者花文之繁密者也增一料字亦有别矣

釉里红之花亦为花之别派大抵此等绘花须费两番手法也若两面彩面映光照之花纹一一相对者亦奇隽之品

以上所云皆由瓷之本身出花者也若不由本身出花而别刻花嵌入者则又当谓之嵌花

影青固甚薄之瓷也乃有瓷质厚仅能一面影出青色雕花者此则名为隐青盖雕花后微傅以青色再加釉汁云尔制亦始于明代云

法花之品萌芽于元盛行于明大抵皆北方之窑蒲州一带所出者最佳蓝如深色宝石之蓝紫如深色紫晶之紫黄如透亮之金珀其花以生物花草为多平阳霍州所出者其胎半属瓦质蓝略发紫绿略发黑殆非精品西安河南所出者较平阳霍州略为鲜亮盖属瓷胎也至清初始有景德仿造则纯是玻璃釉花既玲珑地尤细净人物众兽毫髪毕现矣雍正以后间有仿造巳失良工

故干窑虽精亦趋入雕瓷一途罕见法花之制其它更无论矣

脱胎舆影青之别何在乎曰其薄如纸映光照见指纹者是谓脱胎此吴十九卵幕之制所以独绝于明代也笔细如发表裹花纹发青者是谓影青此永乐云龙小盌所以超前轶后也

明瓷花样绘事亦既争妍斗巧观朱琰陶说所载不下百余种书不胜书兹但就其创始特别之点纪载一二亦足见前代美术之一班焉

永乐压手杯底中心画双狮浪球球内篆欸字为最奇之品駌鸯心者次之花心者又其次此为底内绘花之始至康雍诸器底内亦有绘花者皆沿其遗制也乾隆以后底内只有欸字纵有花亦非精品

宣窑之美为有明一代冠不但宣红宣黄彪炳奕叶巳也卽青花五彩各器亦发明极多咸为后代所祖如轻虽小扇扑流萤等画诗句入瓷实开其先若海兽人物靶杯亦极奇肆可喜至于漏空花纹填五彩又五彩实填花纹皆绚艳悦目又有蓝地填画五彩者则夹彩之制盛舆矣戗金之制亦始宣德吴梅村有戗金蟋蟀盘歌可知当时瓷业美街之发达震古烁今也

鸡缸始于成化画石山牡丹下有子母鸡跃跃欲动小儿扬袂其侧又器之中心往往绘和合二仙也高江村集有成窑鸡缸歌此后干嘉道歴朝均有鸡缸之制欵称仿古盖仿成化云今日乾隆之鸡缸亦已珍同拱璧若成化者又在景星庆云之列莫之或觏矣

成窑如画秋千士女龙舟周茂叔爱莲五子相戏八吉祥西番莲锦灰堆等皆开清康乾之先路尤以画人物各器足为世珍也

嘉靖绘事喜内外夹花喜锦地渐趋于华缛一派其特色有数种如外龙凤惊雀内云龙外出水龙内狮子花之类即所谓两面彩也如海水苍龙捧八卦天花捧寿山福海字捧字一种谓花上夹以圆圈书字其内此制当兴于是时清代万寿无疆等捧字盘卽仿此也惟清制多捧四字明制于器中间多有仅棒一字或福或寿者

嘉靖八仙捧寿或羣仙棒寿等盘以视龙凤捧寿海水飞狮捧寿者尤为可贵寿字居盘中余花围之龙鳯较易配置八仙羣仙则颇费匠心矣转枝莲托百宝或转枝莲托百寿字此种奇制配置极难而大体又过于琐碎是以后代罕有仿者

万歴瓷踵嘉靖法而益务华丽两而彩夹彩之品甚多花样奇巧绚烂不胜枚举捧字一种尤其所尚当时回回字西藏喇叭字已入中国故花内捧回回字者亦始于是时喇嘛字亦称藏经字舆篆书之寿字彷佛相似当时谓之真言字插入五采花朶中亦颇奇观

明代绘事人物虽不甚精细而古趣横溢俨有武梁画像遗意若绘仕女又似古椠之列女傅图也成化人物多半意笔高古疏宕纯似程孟阳若花卉有极整斋者虽开锦纹夹花之权舆然色潭深古一望而知为朱明之物矣若绘龙凤众兽则颜色深入釉骨时露古拙之致却非庸手所能及若万歴之九龙盘盌五龙四凤盘等古泽擈人眉字虽俪红妃绿亦同于夏鼎商彝

康熙画笔为清代冠人物似陈老莲黄萧尺木山水似王石谷吴墨井花卉似华秋岳盖诸老规摸沾溉远近故也雍正花卉纯属恽派没骨之妙可以上拟徐熙草虫尤奕奕有神几于误蝇欲拂人物山水则稍不如康然先正典型犹未之坠乾隆大兴锦地花参入泰西界画法俗谓之规矩花镂金错采叹观止焉人物细微毫发毕现翖毛尤极工致均以古月轩为极则又舆蒋南沙沈南苹等把臂入林矣道光精者亦如改七芗王小梅此盖一代画笔舆一代名手相步趋故一望其画已知为某朝某代之器也

近日仿康熙青花之品亦有极精者其蓝色竞能仿得七八至一观其画乃流入吴友如杨伯润之派不问而知为光绪器矣若仿乾隆人物至精者颇突过道光虽明知新制价亦不赀盖舆干窑已具体而微其所差者乃在几希耳

成化五彩人物其工细者系以蓝笔先绘而目衣褶继乃如填五色清初康雍犹沿此例其用红笔绘面目者大抵皆粗材耳至乾隆以后则无不用红笔者矣

乾隆绘人物面目其精细者用写照法以淡红笔描面部凹凸恍若傅神阿堵者然嘉道以后无复斯制若康熙绘美人亦用淡红笔涂双脸微頳乃愈觉其妩媚也

明瓷人物以淡描青花者为精描青而加填五彩者亦殊可喜至纯粹五彩不杂描青者大抵瓶罐为多于生野中弥见俊逸而赝制最伙即属此称

明瓷所绘故事若周茂叔爱莲陶渊明赏菊竹林七贤流觞曲水之属均极俊逸雅倩之致康熙人物无一不精若饮中八仙若十八学士十八罗汉舆夫种种故事皆神采欲飞栩栩欲活以视道光之画型无双谱必书人名小傅者殆有仙凡之别

人物故实标新领异波澜推衍穷极诙诡大抵皆导源于小说稗官然皆舆歴代丹青画法相合也至雍正小品始有绘剧埸装者其须必为挂须或作小丑状盘辨于顶又有作清朝袍帽装者皆恶道然康熙仕女已有绘纤趺弓鞋之恶习则又不自雍正始矣乾隆亦间有绘剧埸装者然甚罕见至绘小儿游戏作清朝装微拖小辨而画笔工细乃反不觉其可厌也

康熙仕女其绘弓鞋纤趺者雅人所鄙而价值辄累千金乾隆贡品绘碧瞳卷髪之人精妙无匹西商争购値亦奋钷也若绘八蛮进金羣蛮梭猎等巨盘虽稍次之近亦如凤毛麟角矣

乾隆以古月轩声价为最巨古月轩所绘乃于极工致中饶极清韵之致以人物为最难得卽绘杏林春燕聱价亦腾矂寰区疏柳野凫亦殊绝也当时由景镇制胎入京命如意馆供奉画师绘画于宫中开炉烘花或谓会见有臣董邦逹恭绘者然寻其画笔派别殆出诸蒋延锡袁江焦秉贞之流（参疑识章）

绘战争故事者谓之刀马人无论明清瓷品皆极为西人所嗜至挂刀骑马而非战争者亦准于刀马人之列也康窑大盘有两阵战争过百人者尤为奇伟可喜又有青花加紫其皿绝大而仅一人一马者笔端恣奡亦非恒品

康窑所画怪兽最为生动嘘气喷雾毛毶毶欲跃真神品矣若绘翔凤孔雀则稍不如绘燕雀小鸟以小鸟易有神至花卉画笔以白地者为佳老横无匹俨然者华秋岳也雍正粉彩花鸟遶丽过于乾隆若人物则青花胜于五彩盖犹循康熙前轨也乾隆花鸟除古月轩外殆不能比迹康雍惟人物仕女工致秀媚乃殊尤耳

康窑画松树苍翠欲滴古干森郁其粉本纯由宋画而出若李思训赵大年殆其私淑者也配以人高士亦飘飘有仙气

素彩海马之盌声价极巨以九兽者为最佳其余有五兽亦有一兽者盖视盌之大小为多寡也海涛作圈纹多深绿色兼泛梅花兽或绿或黄作腾跃蹲踞状亦有忝绘八宝于其间者

瓷花之有龙盖自宋定始明代绘龙指不胜屈大抵龙象至尊为中国歴代以来之古说久矣近者绘龙瓷品颇为世人所不喜实则此类微嫌陈俗则有之若谓龙为有清国徽之故则殊桧父之见也

所不喜于龙者如五彩盘盌之属无甚特色者乃嫌陈俗耳若教子升天之杯古人且至舆大狱若九龙若海水飞狮龙若龙捧八挂之类又皆明瓷之卓卓有名者也康雍釉裹红之品云龙夭矫尤以不见全身或兼釉裹蓝云者为佳至干窑胭脂水堆料花之龙亦非恒品大抵绘龙贵夫特别若板滞无奇不外穿云赶珠之属则诚不足贵至出乎习见之外而戞戞独造者是又焉能以陈俗目之

瓷之绘一龙一鳯者大抵皆歴代君主大婚时所制以志纪念者也宣德青花最有名近则康乾之品亦足为世重矣至所绘不止一龙一凤者则大都取御用之意而不关乎大婚纪念也

绘小儿游戏之画亦自明始谓之要娃娃有五子有八子有九子有十六子有百子百子之制道光时尤为盛行近所见百子舞龙灯十六子在鱼缸边游戏之类则新制甚伙殊不足贵九子穿串枝莲之瓶若干窑者价値殊巨至五子夺魁或九子夺魁之属则稍近于平庸矣

绘桃质九颗连带枝叶者谓之九桃康窑大瓶价亦不资此后九桃瓶罐盘盌代有踵作雍正九桃盘多作豆彩又兼外绘团鹤者亦足珍也又有八桃及二十余桃者

过枝花杯盌雅称隽品过枝者自彼而达于此而枝叶连属之谓也成化开其先雍正继其轨雍窑多画翠竹碧桃又有兼箫绘采凤者至道光时盛行过枝癞瓜及过枝葡匋视雍窑己多逊色然较胜于寻常绘花卉者

瓷品之画以绘人物为上绘兽次之花卉山水又次之至锦灰堆者即俗所谓规矩花在管见颇为不取然乾隆之精品于极华缛之中饶有清空之处不尽填满也精者华腴富丽恍见党太尉貂裘羊酒之风夫亦足以自豪矣

仙女乘槎之杯雍干嘉道均有之海水往往浅雕乃在后叶其初海水以极细之笔绘之更胜于浅雕者又此杯器之中心绘一红日彩云绕之亦觉秀倩可宝

耕织图为康熙官窑精品兼有御制诗楷亦精美声价殆侔于鸡缸也若乾隆之绘田家乐者亦犹耕织遗意又有渔家乐兼绘仕女者则不禁诵渔洋青荷中妇镜黄竹女儿箱之句为之神往不置

干窑人物工致绝伦故事则举汉晋以来暨唐人小说几于应有尽有下至西厢三国水浒之伦亦穷秀极妍并称佳妙至末叶乃益曼衍如水浸金由山等不经之事实亦入绘事盖争奇斗巧锺事增华势必至也然明未清初已有采取封神演义绘千里眼顺风耳者则又不自乾隆始矣

康雍瓷品所绘八仙带有水波纹者吕洞宾旁立一人头戴柳枝状殊怪异俗谓之柳树精干道诸窑仿者亦同斯制者八仙而无水波纹配以他景者则不带柳树精也又康窑八仙盘具其中必兼绘南极老人及麻姑童子仙鹿亦有但绘南极童子等而不绘麻姑者

厌胜瓷品颇为猥亵明穆宗好内故隆庆杯碗始有之康雍干道诸朝亦有递作者旁及花囊屏枕诸器风斯靡矣然汉广川王画屋巳有此种则滥觞为已古矣若但写风怀含蓄不露者犹为彼胜于此

绘百蝠者殊嫌呆滞百子较胜而新制亦最多故百廘不如十廘也是等彩绘皆有康乾精制然继者踵作未免陈陈相因至二十一鸟二十喜鹊十二肖生之类较为可喜若三羊开泰五鹞鹌鹑之属精妙亦殊足珍然尚不及异兽朝龙舆怪兽狮熊之尤为奇伟也

十二肖生之物以入瓷画者乾隆道光均有之乾隆瓷灯有锦地开光三圆幅每幅绘生物二者配景楚楚殊有新趣灯一对则十二生物适斋矣康熙十二月花卉酒杯每花各配以一生物然是等生物又不按地支生肖者也

雍正花卉兼草虫者多画络纬娘蜻蜓蚱蜢蜗牛之属道光草虫最喜画螳螂其花卉多作碎花以视雍正之善绘折枝者真如小巫见大巫矣惟绘五毒差堪鉴录五毒而兼人物者乃稗官故事也亦道光窑之别开生而者

瓷品满画花朶种种色色形状不一者谓之万花以黑地者为最贵即白地者亦可珍若中有五蝠者则乾隆五福堂物也虽嘉道仿制之品价値亦巨花之形状大小偏反各尽其致繁窑之极盖几不见有地矣

嘉道之间所画楼台之画书有地名者大约绘西湖景为多绘卢山十景者亦有之至有绘海珠景者乃粤人向景德镇窑定制之品而非出于广窑所自制也又有羊城八景之类亦然

雕瓷之巧者有陈国治王炳荣诸人所作品精细中饶有画意其仿木仿竹仿象牙之制尤极神似故谓此等釉为仿竹木象牙之釉也至于仿漆之器精雕花纹所涂之釉又极似漆或谓有竞髹以漆者

嵌花之制清初已盛行康窑笔洗嵌龙螭者常有若嵌九螭之杯尤佳九螭聚于一处蜿蜓浮突有一尾口街小螭余螭绕之成杯耳形寯品也干窑胭脂水瓶有一螭盘绕瓶身慨属脂水釉亦称罕靓若上方贡品或数小儿作牵索状之瓶或小儿游戏突出全身瓶或十八罗汉一一突嵌之瓶皆可宝贵

雍正豆彩花果之盘其所绘花枝有若字形者虬结连蜷不甚可识或谓乃藏满蒙文于其内也此后道光亦有之

百鸟归巢绘百鸟一一不同极飞翔动静之致后仿者颇多神采殊失若绘喜鹊三十只者有一红月名曰一月三十喜又名日日见喜皆吉祥语也若不足二十者即以其数名之日若千喜杂以红梅亦颇不俗

道光所绘人物亦有极精者惟好于人物之旁位置琴书画之属又题诗于其间或书传于其后虽存论世知人之意而乏配景布局之观故鉴家抑之

明瓷之画也用笔粗疏而古气横溢且有奇趣其地之色釉浓厚深穆却非后来所有康熙画花于肆幂之中而行其缜密于工致之中而寓其高古雍正则逸丽而秀倩若乾隆则繁密富丽之极而时露清气其颜料之色泽又一代有又一代之特色而不容以相掩要而言之皆非后来所及而已

●说欵识第六

瓷皿有欵肇始于宋宋瓷有内府二字者书法舆大观钱相类闲有政和年制字样者至均窑底内有一二三四五六等数目字或谓红朱色者用单数青蓝色者用双数于花盆则然余器则不尽然也又均窑器底有横镌数字直镌数字上罩以芝麻醤釉者尤为希世之珍

元瓷欵识惟官窑有枢府二字欵其余民窑底有字者甚少从有字亦不挂釉在器底随意刓成若可识不可识之间刓成花纹及辘轳形者亦间有不之

明代瓷品欵识盖有种种有凹雕欵字而挂以黑釉者有印花者有绘花者有雕花者最奇者以永乐窑底绘狮子滚球球内藏欵字至为罕觏其次则嘉靖官窑底欵有书作环形者又有于器之中心书字者亦殊特别若底之螺旋纹乃当时制器手法之事舆欵识固无涉耳

明代官窑题某某年造字样亦有用制字者清代则概用制字罕见有用造字题欵位置以在底足内居中者为最普通若高足者或题于足内层之边际亦有题于足外层边际者盖皆横欵也又有题于口上或腰腹际者亦属横欵横欵最为珍罕始于明代至清嘉庆而遂替矣

有清瓷品之最高贵者厥惟料款料有两种曰某某年制曰某朝御制大抵皆四字为多间有六字书法似欧王间亦有似虞永舆及宋椠者有竟作宋体书者乾隆未叶间有作铁缐篆者

凡料款之字皆釉汁凸起双圈方边至为名贵康雍干嘉四朝皆有之嘉庆已极罕道光殆未之有矣

古月轩彩为有清一代最珍贵之品价値奇巨而同时仿者値亦相等也古月轩为内府之轩名当时选最精画手为之绘器所绘有题句上下有胭脂水印章引首印一文曰佳丽或曰先春下方印二文曰金成曰旭映大抵即绘画之人名欤当时所制不多同时即须饬工仿制故仿古月轩彩者亦系乾隆之物其价略舆之相埒若直书古月轩三字者乃属后来伪制而近亦罕见故精者亦颇不赀也

或谓古月轩乃胡姓人精画料器所画多烟壶水盛等物画工之精细一时无两其曾否画瓷器未可臆断而乾隆御制乃取其料器精细之画而仿制入瓷耳又谓胡氏之款凡三种有古月轩三字者有乾隆年制者有大清乾隆年制者〈皆指料器而言〉是有古月轩三字者亦非伪证舆前说异然谓为精画料器则甚有据谓为胡姓人者则又传闻异词矣

至市人凡属堆料款之器无论康雍干诸朝概谓之古月轩其说则谓歴代此种最精之瓷品藏庋于此轩故以得名也

是古月轩凡三说一谓古月轩属于乾隆之轩名画工为金成字旭映者也一谓古月轩系胡姓人精画料器而乾隆御制瓷品仿之也一谓古月轩为清帝轩名不专属乾隆历代精制之品均藏于是轩也三说者所闻异词所传闻又异词要之无论其孰确一言以蔽之则凡属堆料款画极精细而侥有清气往来者皆为最名贵最瑰宝之品也

堆料款之器始于康熙末年终于嘉庆初年康熙末年者款多用粉红釉雍正至嘉庆皆用蓝料釉又康熙御制堆料款小饭盌有用红紫天青湖水各色以书款字者四字堆料笔法端整是又不止粉红一色矣

乾隆堆料而天蓝色用铁线篆者所画花卉多团簇成锦黄地五彩视白地之疏落秀倩者虽同系料款其价值乃少逊

乾隆时之宁晋斋宁静斋宝啬斋款亦系用堆料者二宁为亲贵谓王之制品宝啬乃李姓制品也此种名之曰私家堆料款视官家御制之堆料其声价又远逊云

辨欵识之是非以定瓷品之新旧花馑鉴别之一端似可凭而不尽可凭也官窑无欵而客货有欵此历朝所恒有且新制之字有极工而旧制有极率者至近年仿乾隆之品字之整齐工雅殆不止十得七八故但凭是以判断往往有毫厘千里之差

顺治仅一度开窑烧瓷故顺治瓷品极少有之则作楷画书也

有开元年制四字者非唐代物也乃康窑之仿古铜者并仿其年号耳

康熙一代欵识形式最伙兹汇录之如下

单圈双圈无圈阑双邉正方形双边长方形凹雕凸雕地挂白釉字挂黑釉地舆字统挂一色釉白地写蓝字白地写红字绿地写红字楷书篆书半行楷虞永兴体宋椠体欧王体六字分两行每行三字六字分三行每行二字四字分两行省去大清二字红紫色款天青色欵湖水色欵沙底不挂釉而凹雕天字方阑内不可识之字满清文回回文喇嘛文〈以上为有字者〉

双圈秋叶梅花团龙团鹤团螭花形物形完全无字〈以上为无字者〉

有书景镇康熙年制六字者康窑之客货也用景镇二字雍干以下殆未之见矣

雍正一代形式较之康熙为少然亦递变屡易也缀录如左

六字双圈四字无邉阑四字方邉六字凹雕四字凹雕六字单圈双边正方形双邉长方形地挂白釉字挂黑釉地舆字统挂一色釉白地写红字白地写蓝字楷书、篆书、虞永舆体、宋椠体、图书欵、方阑内不可识之字满清文、回回文、喇嘛文、〈以上为有字者〉

花形、物形、完全无字、〈以上为无字者〉

雍正之无字者除双圈秋叶团龙团鹤团螭外其余大抵舆康制不甚相远盖花形物形皆承明代之旧派也康熙雍正皆会禁用欵字未几旋复用焉康熙雍正又多不书本朝代欵而书明代欵者康书宣德者为多雍书成化者为多盖宣成为明代瓷品最盛之时期而清初所制犹以之为轨范也

雍正外脂水内粉彩之杯花绘极细其底画一桃形内藏雍正年制四字盖沿明花藏款字之法也在清代瓷品亦为罕见

乾隆朝之款识又微有小异述之如左

六字双圈六字单圈六字无边阑四字无边阑四字方边双缐正方形凹雕地舆字统挂一色釉白地蓝字白地红字绿地红字绿地黑字楷书篆书欧王体宋椠体宋体书图书款沙底不挂釉凹雕满清文回回文喇嘛文西洋文〈以上有字者〉印花团花完全无字以上无字者

凡六字分三行每行二字成六字分两行每行三字四字分两行省去大清二字三种历朝皆有之六字分两行者大都官窑若分三行者则有官窑有客货也字以端楷荘重整饬者为美若字形较大方横四五分者尤为可贵

方圈内不可识之字者非字也亦非回回喇嘛西洋等文也乃一种花押之类耳此制明代有之故康雍亦有仿者

嘉道以后大率沿前朝诸式有减而无增渐有趋于一致之势间有楷书即前所云六字分两行分三行二种也至四字楷书省去大清二字者嘉道甚为罕见惟篆书有之耳篆书之款自乾隆至同治均居其大部分篆书有两种一种无边阑字或红或蓝不等一种有双边红字居多卽俗所谓图书疑也

图书款以道光末年暨咸同间为最盛行鄙见所雅不喜间有雍正乾隆款者虽不敢谓其必无然属于赝鼎者殆八九也

同治一朝流行客货凡篆书者几无不图书款且省去大清二字为尤多

就大槪而论康雍两朝为篆书盛行时期篆书者偶或一见自嘉庆至同治为篆书盛行时期而楷书亦偶一见也乾隆篆楷兼有而篆究多于楷至光宣二代除仿古外则又楷多于篆矣

瓷品有但书大清年制不书何朝号者乃同光间肃顺当国时所制品也当时肃顺势焰熏天将有非常之举监督官窑者虑旦夕有改元事故阙朝号以媚肃顺物虽近代而有一段故实亦瓷学家所不可不知

瓷欵之堂名斋名者大抵皆用楷书制品之人有四类一为帝王一为亲贵一为名士而达官者一为雅匠良工也

有清仁庙纯庙两代君主好讲理学故所命堂名多理学语康熙则有干惕斋中和堂乾隆则有静镜养和敬慎诸堂皆内府堂名也由是亲贵诸王亦趋重于理学成为风气如拙存斋绍闻堂在康熙间敬畏堂正谊书屋在雍干间宁静宁晋宁远德诚诸斋在干嘉间慎德堂植本堂有恒堂均嘉道间大抵属亲贵诸王之制品

若不以理学语名者乾隆有彩华彩秀二堂皆内府物也雍正为东园文石山房雍干间为红茘山房乾隆为友棠浴砚书屋瑶华道人道光为十砚斋竹主人文甫珍玩大抵皆亲贵也若名士而达官者则乾隆时之雅雨堂制庐雅雨故物也玉杯书屋者董蔗林也听松庐者张南山也雅匠名工则有宝斋有陈国治有王炳荣有李裕元