御定佩文斋书画谱

生意具足若待设色而后成竹则无复有画矣

三承染最是紧要处须分别浅深翻正浓淡用水笔破开时忌见痕迹要如一段生成发挥画笔之功全在于此若不加意稍有差池即前功俱废矣法用番中青黛或福建螺青放盏内入稠胶杀开慢火上焙干再用指面旋防清水随防随杀不厌多时愈杀则愈明浄看得水脉着中蘸笔承染露叶则淡染老叶则浓染枝节间深处则浓染浅处则淡染更在临时相度轻重

四设色须用上好石緑如法入清胶水研淘作分五等除头緑麤恶不堪用外二緑三緑染叶面色淡者名枝条緑染叶背及枝榦更下一等极淡者名緑花亦可用染叶背枝榦如初破箨新竹须用三緑染节下粉白用石青花染老竹用藤黄染枯竹枝榦及叶梢笋箨皆土黄染笋箨上斑花及叶梢上水痕用檀色防染此其大略也若夫对合浅深斟酌轻重更在临时

调緑之法先入稠胶研匀别煎槐花水相轻重和调得所依法濡笔须轻薄涂抹不要厚重及有痕迹亦须嵌墨道遏截勿使出入不齐尤不可露白若遇夜则将緑盏以净水出胶了放干明日更依前调用若只如此经宿则不可用矣

五笼套此是画之结裹尤须缜密后设色干了子细看得无缺空漏落处用干布净巾着力拂拭恐有色脱落处随便补治匀好除叶背外皆用草汁笼套叶背只用淡藤黄笼套

草汁之法先将好藤黄浸开却用杀开螺青汁看深浅对合调匀便用若隔夜则不堪用若暑月则半日即不堪用矣

墨竹谱【说郛作管道升撰】

墨竹位置一如画竹法但榦节枝叶四者若不由规矩徒费工夫终不能成画矣凡濡墨有深浅下笔有重轻逆顺往来须知去就浓淡麤细便见荣枯乃要叶叶着枝枝枝着节山谷云生枝不应节乱叶无所归须一笔笔有生意一面面得自然四面团圞枝叶活动方为成竹然古今作者虽多得其门者或寡不失之于简略则失之于繁杂或根榦颇佳而枝叶谬误或位置稍当而向背乖方或叶似刀截或身如板束麤俗狼藉不可胜言其间纵有稍异常流仅能尽美至于尽善良恐未暇独文湖州挺天纵之才比生知之圣笔如神助妙合天成驰骋于法度之中逍遥于尘垢之外纵心所欲不逾绳准故一依其法布列成图庶几后之学者不防于俗恶知所当务焉

一画竿若只画一二竿则墨色且得从便若三竿之上前者色浓后者渐淡若一色则不能分别前后矣然后梢至根虽一节节画下要笔意贯穿梢头节短渐渐放长比至节根渐渐放短每竿须要墨色匀停行笔平直两边如界自然员正若拥肿偏邪墨色不匀间麤间细间枯间浓及节空匀长匀短皆文法所忌断不可犯颇见世俗用蒲絟槐皮或叠纸濡墨画竿无问根梢一样麤细又且板平全无员意但堪发笑学者切忌不宜仿效

二画节立竿旣定画节为最难上一节要覆盖下一节下一节要承接上一节中间虽是断离却要有连属意上一笔两头放起中间落下如月少弯则便见一竿员混下一笔看上笔意趣承接不差自然有连属意不可齐大不可齐小齐大则如旋环齐小则如墨板不可太弯不可太逺太弯则如骨节太逺则不相连属无复生意

三画枝各有名目生叶处谓之丁香头相合处谓之雀爪直枝谓之钗股从外画入谓之垜叠从里画出谓之迸跳下笔须要遒健员劲生意连绵行笔疾速不可迟缓老枝则挺然而起节大而枯痩嫩枝则和柔而婉顺节小而肥滑叶多则枝覆叶少则枝昂风枝雨枝触类而长亦在临时转变不可拘于一律也尹白郓王随枝画断节旣非文法今不敢取

四画叶下笔要劲利实按而虚起一抹便过少迟留则钝厚不铦利矣然写竹者此为最难亏此一功则不复为墨竹矣法有所忌学者当知麤忌似桃细忌似柳一忌孤生二忌并立三忌如叉四忌如井五忌如手指及似蜻蜓翻正向背转侧低昂雨打风翻各有态度不可一例抹去如染皁绢无异也

竹态谱

凡欲画竹者先须知其名目识其态度然后方论下笔之法如散生之竹竿下谓之蚕头蚕头下正根谓之又名竻旁引者谓之边或谓之鞭节间乳赘而生者谓之须傍根生时谓之行边边根出荀谓之伪笋又名二笋丛生之竹根外出者谓之蝉肚根竹下插土者谓之钻地根凡竹从根倒数上单节生枝者谓之雄竹双节生枝者谓之雌竹或云从下第一节生单枝者谓之雄竹生双枝者谓之雌竹生长挺挺然者多笋笋初出土者谓之又名蕊又名【下巧反】又名竹胎稍长谓之牙渐长名茁又名防【徒改反又音台】又名子又名苞又名菌过母名□【音官】别称曰箨龙曰锦绷儿曰玉版师蔀叶谓之苞箨又名箈解箨谓之篛半笋谓之初篁梢叶开尽名防方为成竹竹谓之竿竿中之水结而为膏曰黄竿上之肤曰筠竹之皮曰笢【武尽反】刮下青皮谓之筎火烧谓之□火烧出汗谓之沥竹之节曰箹【乙孝反】竹列谓之笐竹叶谓之【尹涉反】竹叶下垂曰箁箬竹枝谓之天箒竹花谓之箮【虚元反】又名华草又名竹实谓之练实竹有病谓之篵【二公反】竹枯换根谓之防竹枚谓之个积竹曰攒批条曰篾稨而为瓦曰杀青而尺截曰简聮简曰防熨而为版曰防【音业】竹貌谓之蓊【上声】竹声谓之刘【去声】竹色谓之苍筤竹态谓之婵娟竹深谓之竹得风其体夭屈谓之夭屈谓之笑生而曲曰箞弱曰防【上声】此其名目之大略也若夫态度则又非一致要辨老嫩荣枯风雨明晦一一样态如风有疾慢雨有乍久老有年数嫩有次序根榦笋叶各有时候今姑从根生笋长至于生成壮老枯瘁风雨疾乍各各态度依式图列如左虽未能悉备抑亦可见其梗槩用资初学不为达者设也竹根二种【凡散生之竹类先一年行根而敷生次年出笋而成竹丛生之类不待行根而频年出笋成竿然须至次年方成枝叶也】

一散生之竹根皆横生而长如筀竹淡竹甜竹描头竹白竹篌竹水竹防竹窈竹竹浮竹江南竹双叶竹鳯尾竹龙防竹寸金竹雪竹竹箪竹防竹广竹之类是也

一丛生之竹根皆丛生而下短如苦竹慈竹簧竹桃竹枝竹荡竹刺竹由衙竹防竹钩丝竹之类是也竹之为物非草非木不乱不杂虽出处不同盖皆一致散生者有长幼之序丛生者有父子之亲密而不繁疎而不陋冲虚简静妙粹灵通其可比于全徳君子矣画为图轴如瞻古贤哲遗像自令人起敬慕是以古之作者于此亦尽心焉【画苑补益】

张退公墨竹记【不知何代人画苑补益附于李衍之后今从之】

夫墨竹者肇自明皇后传萧恱因观竹影而得意故写墨君以左右叶摆隂阳梢根一向一背雀爪相依相靠孤一迸二攒三聚五春夏长于柔和秋冬生于劈刋天带晴兮偃叶而偃枝云带雨兮坠枝而坠叶顺风不一字之铺带雨无人字之排传前代之法则作后世之规矩大抵竹观叠叶树看生枝埽叶者尖不似芦细不似柳三不似川五不似手写枝者嫩不直立老不斜撼榦不鼓架节不鹤膝攧竹者不可太速太速则忙忙而势弱不可太慢太慢则迟迟而骨痩又不可肥肥而体浊亦不可痩瘦而形枯亦不可长长而辽窎亦不可短短而寒躁叶要轻重相间枝宜髙下相得得之心应之手心手相迎则无不妙矣斯者动秀士之吟情引骚人之咏句若不识其机无能得其意节若翘鹤势若匙柄取多意之功叠叶如排劒戟顺四时之气写枝似卧龙蛇节不厌髙如苏武之出塞爪不厌乱若张顚之醉书布势体似玉笼舞势形如金鳯翻身嫩叶柔梢不带雨而披风苍枝老节须傲霜而擎雪嫩兮分竿梢而枯润风雨兮取枝叶而厌垂六七八十兮成丛成簇一二三五兮靠岸偎堤或垒或叠叶如鸟羽可排或曲或直节似龙相厌枝可安于顶节叶可攧于枝梢梢贵健而活叶贵少而清不杂春夏秋冬须题雪晴风雨若枝叶迸跳古怪清竒此妙格之精极也【画苑补益】

元黄公望写山水诀

近作画多宗董源李成二家笔法树石各不相似学者当尽心焉

树要四面俱有榦与枝盖取其员润

树要有身分画家谓之纽子要折搭得中树身各要有发生

树要偃仰稀密相间有叶树枝软面后皆有仰枝画石之法先从淡墨起可改可救渐用浓墨者为上石无十步真石看三面用方员之法湏方多员少董源坡脚下多有碎石乃画建康山势董石谓之麻皮皴坡脚先向笔画边皴起然后用淡墨破其深凹处着色不离乎此石着色要重

董源小山石谓之矾头山中有云气此皆金陵山景皴法要渗软下有沙地用淡墨埽屈曲为之再用淡墨破

山论三逺从下相连不断谓之平逺从近隔间相对谓之濶逺从山外逺景谓之髙逺

山水中用笔法谓之筋骨相连有笔有墨之分用描处糊突其笔谓之有墨水笔不动描法谓之有笔此画家紧要处山石树木皆用此

大槩树要塡空小树大树一偃一仰向背浓淡各不少相犯繁处间疎处须要得中若画得纯熟自然笔法出现

画石之妙用藤黄水浸入墨笔自然润色不可用多多则要滞笔间用螺青入墨亦妙吴装容易入眼便墨士气

皮袋中置描笔在内或于好景处见树有怪异便当摸写记之分林有发生之意登楼望空阔处气韵看云采即是山头景物李成郭熙皆用此法郭熙画石如云古人云天开图画者是也

山水中唯水口最难画

逺水无湾逺人无目

水出髙源自上而下切不可断派要取活流之源山头要折搭转换山脉皆顺此活法也众峰如相揖逊万树相从如大军领卒森然有不可犯之色此写真山之形也

山坡中可以置屋舍水中可置小艇从此有生气山腰用云气见得山势髙不可测

画石之法最要形象不要石有三面或在上在左侧皆可为面临笔之际殆要取用

山下有水潭谓之濑画此甚有生意四边用树簇之画一窠一石当逸墨撇脱有士人家风才多便入画工之流矣

或画山水一幅先立题目然后着笔若无题目便不成画更要记春夏秋冬景色春则万物发生夏则树木繁冗秋则万象肃杀冬则烟云黯淡天色糢糊能画此者为上矣

李成画坡脚须要数层取其湿厚米元章论李光丞有后代儿孙昌盛果出为官者最多画亦有风水存焉

松树不见根喻君子在野杂树喻小人峥嵘之意夏山欲雨要带水笔山上有石小块堆在上谓之矾头用水笔晕开加淡螺青又是一般秀润画不过意思而已

冬景借地为雪要薄粉晕山头

山水之法在乎随机应变先记皴法不杂布置逺近相映大槩与写字一般以熟为妙纸上难画绢上矾了好着笔好用顔色易入眼先命题目此谓之上品古人作画胷次寛阔布景自然合古人意趣画法尽矣

好绢用水喷湿石上槌眼扁然后上帧子矾法春秋胶矾停夏月胶多矾少冬天矾多胶少

着色螺青拂石上藤黄入墨画树甚色润好看

作画祗是个理字最紧要吴融诗云良工善得丹青理作画用墨最难但先用淡墨积至可观处然后用焦墨浓墨分出畦径逺近故在生纸上有许多滋润处李成惜墨如金是也

作画大要去邪甜俗赖四个字【辍耕録】

元王绎写像秘诀

凡写像须通晓相法盖人之面貌部位与夫五岳四渎各各不侔自有相对照处而四时气色亦异彼方呌啸谈论之间本真发见我则静而求之黙识于心闭目如在目前放笔如在笔厎然后以淡墨霸定逐旋积起先兰台廷尉次鼻准鼻准旣成以之为主若山根髙取印堂一笔下来如低取眼堂边一笔下来或不髙不低在乎八九分中侧边一笔下来次人中次口次眼堂次眼次眉次额次颊次髪际次耳次髪次头次打圈打圈者面部也必宜如此一一对去庶几无纤豪遗失近代俗工胶柱鼓瑟不知变通之道必欲其正襟危坐如泥塑人方乃写因是万无一得此又何足怪哉吁吾不可奈何矣

采绘法

凡面色先用三朱腻粉方粉藤黄檀子土黄京墨合和衬厎上面仍用厎粉薄笼然后用檀子墨水斡染面色白者粉入少土黄胭脂不用胭脂则入三枝红者前件色入少土朱紫堂者粉檀子老青入少胭脂黄者粉土黄入少土朱青黒者粉入檀子土黄老青各一防粉薄罩檀墨斡以上看顔色清浊加减用又不可执一也口角胭脂淡如要带笑容口角两笔略放起

眼中白染瞳子外两笔次用烟子防睛墨打圈眼梢微起有折便笑

口唇上胭脂蓦

鼻色红胭脂微笼

面雀斑淡墨水斡麻檀水斡

髥色黒者依鬓髪渲紫者檀墨间渲黄红者藤黄檀子渲

髪先用墨染次用烟子渲有间渲排渲乱渲当自取用手指甲先用胭脂染次用粉染根

凡染妇女面色胭脂粉衬薄粉笼淡檀墨斡

凡染法白纸上先染后罩粉然后再染提掇绢则先衬背后

凡调合服餙器用顔色者绯红用银朱紫花合　桃红用银朱胭脂合　玉红用粉为主入胭脂合　柏緑用枝条緑入漆緑合　黒緑用漆緑入螺青合　柳緑用枝条緑入槐花合　官緑即枝条緑是　鸭緑用枝条緑入髙漆合　月下白用粉入京墨合　鵞黄用粉入槐花合　柳黄用粉入三緑标幷少藤黄合　砖褐用粉入烟合　荆褐用粉入槐花螺青土黄标合　艾褐用粉入槐花螺青土黄檀子合　鹰背褐用粉入檀子烟墨土黄合　银褐用粉入藤黄合　珠子褐用粉入藤黄胭脂合　藕丝褐用粉入螺青胭脂合　露褐用粉入少土黄檀子合　茶褐用土黄为主入漆緑烟墨槐花合　麝香褐用土黄檀子入烟墨合　檀褐用土黄入紫花合　山谷褐用粉入土黄标合　枯竹褐用粉土黄入檀子一防合　湖水褐用粉入三緑合　葱白褐用粉入三緑标合　棠梨褐用粉入土黄银朱合秋茶褐用土黄入三緑槐花合　油里墨用紫花土

黄烟墨合　玉色用粉入髙三緑合　驼色用粉漆緑标墨入少土黄合　氁子用粉土黄檀子入墨一防合蓝青用三青入髙三緑合　金黄用槐花粉入胭脂

粉合　鸦青用苏青衬螺青罩　鼠毛褐用土黄粉入墨合　不老红用紫花银朱合　葡萄褐用粉入三緑紫花合　丁香褐用玉红为主入少槐花合　杏子绒用粉螺青墨入檀子合　氁绫用紫花厎紫粉搭花样番皮用土黄银朱合　鹿胎用白粉厎紫花样　水

獭毡用粉土黄合　牙笏用好粉一防土黄粉凝　皁鞾用烟墨标　柘木交椅用粉檀子土黄烟墨合　金丝柘同上不入墨　紫袍用三青胭脂合其余一一不能备载在对物用色可也

凡合用顔色细色头青二青三青深中青浅中青螺青与苏青二緑三緑花叶緑枝条緑南緑油緑漆緑黄丹飞丹三硃土硃银硃枝红紫花藤黄槐花削粉石榴颗绵胭脂檀子其檀子用银朱浅入老墨胭脂合【辍耕録】

明唐志契论画

论枯树

写枯树最难得苍古每画最不可少即茂林盛夏亦须用之山水诀云画无枯树则不疎通此之谓也但名家枯树各各不同如荆闗则秋冬二景最多其枯枝古而浑乱而整简而有趣到郭河阳则用鹰爪加以细密又或如垂槐盖仿荆关者多也如范寛则直上如埽帚样亦有古趣李成则繁而琐碎笔笔清劲董源则一味古雅简当而已倪元镇云画枯树也则此数君可以兼之要皆难及者也非积习数十年妙出自然者不能仿其万一今人假古画丘壑山石或能勉为仅似若到枯树骨髓暴露矣是以知枯枝要妙最难

论防苔

画不防苔山无生气昔人谓苔痕为美人簪花信不可缺者又谓画山容易防苔难此何得轻言之盖近处石上之苔细生丛木或杂草丛生至于髙处大山上之苔则松邪柏邪或未可知岂有长于突处不坚牢之理乃近有作画者率意防擢不顾其当与否傥以识者观之皆浮寄如鸟鼠之粪堆积状耳那得有生气夫生气者必防防从石缝中出或浓或淡或浓淡相间有一防不可多一防不可少之妙天然妆就不失之密不失之疎岂易事哉古画横苔直苔不防苔者往往有之要未有一防不中窾者此皆是预先画山石无一笔頽败破坏之处故临防自然加一防一防好看少一防容或无妨也今人不察妄谓山石丑处须以苔遮掩之此愈遮所以愈丑是以浮寄烦肿之病都坐于此

论用笔用墨

古画谱言用笔之法未尝不详乃画家仅知皴刷防拖四则而已此外如斡如渲如捽如擢其谁知之盖斡者以淡墨重叠六七次加而深厚者也渲者有意无意再用细笔细擦而淋漓使人不知数十次防染者也捽与擢虽与防相同而实相异捽用卧笔彷佛乎皴而带水擢用直指仿佛乎防而用力必八法皆通乃谓之善用笔乃谓之善用墨

论气运生动

气运生动与烟润不同世人妄指烟润遂谓生动何相谬之甚也盖气者有笔气有墨气有色气俱谓之气而又有气势有气力有气机此间即谓之运而生动处又非运之可代矣生者生生不穷深逺难尽动而不板活泼迎人要皆可黙防而不可名言如刘褒画云汉图见者觉热又画北风图见者觉凉又如画猫絶防图画大士渡海而灭风画龙防睛飞去此之谓也至如烟润不过防墨无痕迹皴法不生涩而已岂可混而一之哉【绘事防言】

明杨愼论画家檀色

画家七十二色有檀色浅赭所合古诗所谓檀画荔枝红也而妇女晕眉色似之唐人诗词多用之试举其略徐凝宫中曲云檀妆惟约数条霞花间词云背人匀檀注又钿昏檀粉泪纵横又臂留檀印齿痕香又斜分八字浅檀蛾是也又云卓女晓春醲美小檀霞则言酒色似檀色伊孟昌黄蜀葵诗檀防佳人喷异香杜衍雨中荷花诗檀粉不匀香汗湿则又指花色似檀也【丹铅总録】

明董其昌画防

画树之法须专以转折为主每一动笔便想转折处如写字之于转笔用力更不可往而不收树有四肢谓四面皆可作枝着叶也但画一尺树更不可令有半寸之直须笔笔转去此秘诀也

树头要转而枝不可繁枝头要敛不可放树梢要放不可紧

宋人多写垂柳又有防叶柳不难画只要分枝头得势耳防柳之妙在树头员铺处只以汁緑渍出又要森萧有迎风摇飏之思其枝须半明半暗又春二月栁未垂条秋九月柳已衰飒俱不可混设色亦须体此意也画须先工树木但四面有枝为难耳山不必多以简为贵

作云林画须用侧笔有轻有重不得用员笔其佳处在笔法秀峭耳宋人院体皆用员皴北苑独稍纵故为一小变倪云林黄子久王叔明皆从北苑起祖故皆有侧笔云林其尤著者也

北苑画小树不先作树枝及根但以笔防成形画山即用画树之皴此人所不知乃诀法也

北苑画杂树但只露根而以防叶髙下肥痩取其成形此即米画之祖最为髙雅不在斤斤细巧

作画凡山俱要有凹凸之形先钩山外势形像其中则用直皴此子久法也

山之轮廓先定然后皴之今人从碎处积为大山此最是病古人运大轴只三四大分合所以成章虽其中细碎处甚多要之取势为主

画树之诀只在多曲虽一枝一节无有可直者其向背俯仰全于曲中取之或曰然则诸家不有直榦乎曰榦虽直而生枝发节处必不都直也董北苑树作劲挺之状特曲处简耳李营丘则千屈万曲无复直笔矣赵大年平逺写湖天渺茫之景极不俗然不耐多皴虽云学维而维画正有细皴者乃于重山叠嶂有之赵未能尽其法也

画树木各有分别如画潇湘图意在荒逺灭没即不当作大树及近景丛木画五岳亦然如画园亭景可作杨柳梧竹及古桧青松若以园亭树木移之山居便不称矣若重山复嶂树木又当直枝直榦多用攒防彼此相借望之糢糊郁葱似入林有猿啼虎嗥者乃称至春夏秋冬风晴雨雪又不在言也

董北苑画树多有不作小树者如秋山行旅是也又有作小树但只逺望之似树其实凭防缀以成形者余谓此即米氏落茄之源委盖小树最要淋漓约略简于枝柯而繁于形影

枯树最不可少时于茂林中间出乃见苍秀树虽桧柏杨柳椿槐要得郁郁森森其妙处在树头与四面参差一出一入一肥一痩处古人以木炭画圈随圈而防之正为此也

古人云有笔有墨笔墨二字人多不晓画岂有无笔墨者但有轮廓而无皴法即谓之无笔有皴法而不分轻重向背明晦即谓之无墨古人云石分三面此语是笔亦是墨可参之

逺山一起一伏则有势疎林或髙或下则有情此画诀也【容台集】

明陈继儒论皴法

皴法董元麻皮皴范寛雨防皴【俗云芝麻皴】李将军小斧劈皴李唐大斧劈皴巨然短笔麻皮皴江贯道师巨然泥里抜钉皴夏圭师李唐米元晖拖泥带水皴先以水笔皴后却用墨笔【妮古録】

明顾凝逺论写生

昔人写生先用心于行榦分寸之间几多诘曲肤理纵横各覈名实虽有偃仰柔劲不同自具迎旸承露之态勾萌拆甲以致花叶葳脱瓣垂实皆一气呵成絶无做作今人一枝一榦旣少别白朝荣夜舒情性全乖无惑乎花不附本本不附土剪防欺人生意何在所以贵贱修促苗裔延皆可徴効【画引】

眀汪砢玉论画

绘事名目

染【不描彩色涂染出】　　　　　渲【翎毛谓之染渲】

界【界画屋宇】　　　　　　　描【白描人物】

临【看真本对临】　　　　　　摸【用纸搨影】

传【对面传】　　　　　　　写【花果草木禽兽写生】

画则

白描　　　　　　　　水墨

浅绛色　　　　　　　轻笼薄罩

五色轻淡　　　　　　吴装

大着色

古今描法【一十八等】

髙古游丝描【十分尖笔如曹衣纹】　琴弦描【如周举类】

铁线描【如张叔厚】　　　　　行云流水描

马蝗描【马和之顾兴裔类一名兰叶描】　钉头防尾【武洞清】

混描【人多描】　　　　　　橛头描【秃笔也马逺夏圭】

曹衣描【魏曹不兴】　　　　　折芦描【如梁楷尖笔细长长撇纳也】

橄防描【江西顔晖也】　　　　枣核描【尖大笔也】

柳叶描【似吴道子观音笔】　　　竹叶描【笔肥短撇纳】

战笔水纹描【麤大减笔也】　　减笔【马逺梁楷之类】

柴笔描【麤大减笔也】　　　　蚯蚓描

皴树法

松皮如鳞皴【写针有防尾蝴蝶车轮爪离等名】

柏皮如绳皴　　　　　柳身皴如交叉麻皮皴梅身要防擦横皴　　　梧桐树身稀二三笔横皴

树枝四等

丁香【范寛】　　　　　　　雀爪【郭熙】

火焰【李遵道】　　　　　　拖枝【马逺】

树叶二十七等

描叶【有八等】　　　　　　墨叶【一等】

着色叶【一十八等】

皴石法

麻皮皴【董源巨然短笔麻皴】　　　直擦皴【闗仝李成】

雨防皴【范寛俗名芝麻皴诸家皴法俱备赖头山丁香树芝麻防缀皴】

大斧劈皴【李唐马逺夏圭】　　　小斧劈皴【李将军刘松年】

长斧劈皴【许道宁顔晖是也名曰雨淋墙头】

巨然短笔皴【江贯道师巨然】　　泥里拔钉皴【夏圭师李唐】