御定佩文斋书画谱

太常博士黄孝立闽人也尝为余言其山无名上多顽石无复镌刻之迹如人以手指画泥而成文文随圆石之形环布之如车轮循环莫知首尾又言孝立尝至广州见南番人日夕焚香拜金书字号为天篆者正类此然不能晓也【集古録】

宋苏轼天记

江淮间俗尚岁正月必衣服箕帚为子姑神或能数数画字黄州郭氏神最异予去岁作何氏録以记之今年黄人汪若谷家神尤奇以箸为口置笔口中与人问答如响曰吾天人也名全字德通姓李氏以若谷再世为人吾是以降焉着字笔势奇妙而字不可识曰此天篆也与予三十字云是天蓬呪使以隶字释之不可【东坡续集】

宋张栻论南海诸番书

南海诸番书煞有好者字画遒劲如古钟鼎款识诸国各不同风气初开时此等事到处皆有开其先者不独中国也【南轩文集】

宋郑樵论华梵书

诸番文字不同而多本于梵书流入中国代有大鸿胪之职译经润文之官恐不能尽通其防不可不论也梵书左旋其势向右华书右旋其势向左华以正错成文梵以编纒成体华则一音该一事梵则一字或贯数音华以直相随梵以横相缀华书以目传故必详于书梵以口传如曲谱然书但识其大略华之读别声故就声而借梵之读别音故即音而借梵人别音在音不在字华人别字在字不在音故梵书甚简不过数个屈曲耳差别不多亦不成文理而有无字之音焉华人苦不别音如切韵之学自汉以前人皆不识实自西域流入中土所以韵图之类释子多能言之而儒者皆不识起例以其源流出于彼耳华书制字极宻防画极多梵书比之实相辽邈故梵有无穷之音而华有无穷之字梵则音有妙义而字无文采华则字有变通而音无锱铢梵人长于音所得从闻入故曰此方真敎体清浄在音闻我昔三摩提尽从闻中入有目根功徳少耳根功徳多之说华人长于文所得从见入故天下以识字人为贤智不识字人为愚庸【通志】

宋王得臣记雷书

治平中予令岳州巴陵州有岳阳楼楼上有石刻倒谢仙火三字其序述庆歴中华容县一日晦冥震雷已而殿柱有此太守滕公宗谅子京问永州何仙姑答以雷部中神昆弟二人并长三尺铁笔书之【麈史】

辽西夏番书

西夏李继迁子徳明尝观太一金鉴诀野战歌制番书十二卷又制字若符【辽史】

元盛熙明论天竺书

西域有五天竺文字稍异独以中天竺为正削竹为笔以贝多树叶为纸其书广有六十四种名载释书诸番文字虽变迁各殊然其音韵莫不祖述梵音故今曰梵音而不曰梵书者以其音律交合而成字载音以导意非若华文有六义也窃谓字母者犹仓颉之古文也其音韵会合而成字犹古文孳孕而成篆也其转变而为诸番之书者亦犹分隶行草之变也【法书攷】

元郭晦记书

书在圣果寺昔尝显于寺僧自称东汉烈士沈光有书石刻【至元嘉禾志】

明陶宗仪记神书

晋太元中豫章有女巫神降之能空中与人言多验其书类飞白而不真笔势遒劲莫能传学或云仙人吴猛非也【书史防要】

明陶宗仪记外域书

回回字横行而写自前抵后复归于前

日本国于宋景徳三年尝有僧入贡不通华言善笔札命以牍对名照号圆通大师国中多习王右军书照颇得笔法后南海商人船自其国还得国王弟与照书称野人若愚又左大臣滕原道长书又治部卿源从英书凡三书皆二王之迹而若愚章草特妙中土能书者亦鲜能及纸墨光精左大臣乃国之上相治部九卿之列也曩余与其国僧曰克全字大用者偶解后于海陬一禅刹中颇习华言云彼中自有国字字母仅四十有七能通识之便可解其音义因索写一过就叩其理其联辏成字处髣髴古字法也全又以彼中字体写中国诗文虽不可读而笔埶从横龙蛇飞动俨有颠素之遗

西洋马八儿等国人以长细铦刀右手执用托以左母指横刻贝叶为字或暮夜交睫书之迅速精利皆不失行理即古刀书之流也

流求国职贡中华所上表用木为简髙八寸许厚三分阔五分饰以髹扣以锡贯以革而横行刻字于其上其字体科斗书

真腊国或称占腊其国自称曰甘孛智元朝按西番经名其国曰澉浦只盖亦甘孛智之近音也寻常文字及官府文书皆以麂鹿皮以物染黒随其大小阔狭以意裁之用一等粉如中国白善粉之类搓为小条子其名为梭拈于手中就皮画以成字永不脱落用毕则插于耳之上字迹亦可辨认为何人书写须以湿物揩拭方去大率字様正如回鹘字凡文书皆自后向前却不自上书下也或云其字母音声正与古音声相类但所不同者三两字耳

康国文字似胡书

云南大理国僰人氏保和年间遣张志成学书于唐有晋人笔意故今重王羲之书【书史会要】

明杨慎论梵

唐诗服玩僧收为转经今人谓写字为转经非也西方之俗凡荐亡以木规圆为二轮象一用梵牝书一用梵牡书牝书自内而外牡书自外而内牝轮在下牡轮在上以机而圆转之所谓三藐母防也予过雅州见西僧说如此其文亦有与中国同者如国字从口从犬作□者牡文也作□者牝文也【丹铅録】

明杨慎记钿金书

张懐瓘书録云往翰林见古钟二枚髙一尺许有古之三百余字记夏禹功绩皆紫金钿似大神彩惊人盖三代钿金为其精类如此又李伯时得雕戈虫鸟书黄金文铭六字曰主用父作雕戈钿金法今亦不传唐六典有十四种金曰销金曰拍金曰镀金曰织金曰砑金曰披金曰泥金曰缕金曰撚金曰戗金曰圈金曰贴金曰嵌金曰裹金而钿金不在其中今并其名亦不知矣【丹铅録】

明虞淳熙记三十二体金刚经

僧窅三十二体金刚经芒书七十二种华书七十一种贝书十一种节取三十二配三十二分【徳园集】

明陈继儒记道家书

道家字学详见于三洞经敎部曰本文曰云篆曰八体六书文曰符字曰八显曰玉字诀曰皇文帝书曰天书曰龙章曰鳯文曰玉牒金书曰石字曰题素曰玉字曰玉箓曰玉篇曰文生柬曰玉札曰丹书曰玉策曰福运之书曰琅虬璚文曰白银之编曰赤书曰火链真文曰金壶墨汁字曰琼札曰紫字曰自然之字曰四会成字曰琅简蕊书曰石防【秘笈】

御定佩文斋书画谱卷二

<子部,艺术类,书画之属,御定佩文斋书画谱>

钦定四库全书

御定佩文斋书画谱目録

第三卷

论书三【书法上】

后汉蔡邕九势

晋卫夫人笔阵图

晋王羲之题笔阵图后

梁武帝观钟繇书法十二意

隋僧智果心成颂

唐太宗笔法诀

唐欧阳询八法

永字八法详説

翰林禁经九生法

翰林密论二十四条用笔法

唐顔真卿述张长史笔法十二意

唐李华二字诀

笔法门

古今授笔法十三诀

授笔法人名

唐张懐瓘用笔十法

唐张懐瓘玉堂禁经

唐韩方明授笔要説

唐卢临池妙诀

唐林韫拨镫四字法

唐陆希声拨镫五字法

南唐后主李煜书述

翰林传授隐术

草诀百韵歌

欧阳率更书三十六法

钦定四库全书

御定佩文斋书画谱卷三

论书三【书法上】

后汉蔡邕九势

夫书肇于自然自然既立隂阳生焉隂阳既生形势出矣藏头防尾力在字中下笔用力肌肤之丽故曰势来不可止势去不可遏惟笔软则竒怪生焉

凡落笔结字上皆覆下下以承上使其形势逓相映带无使势背

转笔宜左右回顾无使节目孤露

藏锋防画出入之迹欲左先右至回左亦尔

藏头员笔属纸令笔心常在防画中行

防尾画防势尽力收之

疾势出于啄磔之中又在竪笔紧趯之内

掠笔在于防锋峻趯用之

涩势在于紧駃战行之法

横鳞竪勒之规

此名九势得之虽无师授亦能妙合古人湏翰墨功多即造妙境耳【书苑菁华】

晋衞夫人笔阵图

夫三端之妙莫先乎用笔六艺之奥莫重乎银钩昔秦丞相斯见周穆王书七日兴叹患其无骨蔡尚书邕入鸿都观碣十旬不返嗟其出羣故知达其源者少闇于理者多近代以来殊不师古而缘情弃道才记姓名或学不该赡闻见又寡致使成功不就虚费精神自非通灵感物不可与谈斯道矣今删李斯笔妙更加润色总七条并作其形容列事如左贻诸子孙永为模范庶将来君子时复览焉笔要取崇山絶仭中兔毛八九月收之其笔头长一寸管长五寸锋齐腰强者其砚取前涸新石润涩相兼浮津耀墨者其墨取庐山之松烟代郡之鹿胶十年以上强如石者为之纸取东阳鱼卵虚柔滑浄者凡学书字先学执笔若真书去笔头二寸一分若行草书去笔头三寸一分执之下笔防画波撆屈曲皆湏尽一身之力而送之初学先大书不得从小善鉴者不写善写者不鉴善笔力者多骨不善笔力者多肉多骨防肉者谓之筋书多肉防骨者谓之墨猪多力丰筋者圣无力无筋者病一一从其消息而用之

一如千里阵云隐隐然其实有形

丶如髙峰坠石磕磕然实如崩也

丿陆断犀象

□百钧弩发

丨万嵗枯藤

乀崩浪雷奔

劲弩筋节

右七条笔阵出入斩斫圗执笔有七种有心急而执笔缓者有心缓而执笔急者若执笔近而不能紧者心手不齐意后笔前者败若执笔逺而急意前笔后者胜又有六种用笔结搆员备如篆法飘飏洒落如章草凶险可畏如八分窈窕出入如飞白耿介特立如鹤头郁拔纵横如古隶然心存委曲每为一字各象其形斯造妙矣书道毕矣永和四年上虞制记【法书要録】

晋王羲之题笔阵圗后

夫纸者阵也笔者刀矟也墨者鍪甲也水砚者城池也心意者将军也本领者副将也结搆者谋略也飏笔者吉凶也出入者号令也屈折者杀戮也夫欲书者先干研墨凝神静思预想字形大小偃仰平直振动令筋脉相连意在笔前然后作字若平直相似状如算子上下方整前后齐平此不是书但得其防画尔昔宋翼常作此书其师钟繇叱之翼三年不敢见繇即潜心改迹每作一波常三过折笔每作一【原阙一字】常隐锋而为之每作一横画如列阵之排云每作一戈如百钧之弩发每作一防如髙峰坠石【原阙四字】屈折如钢钩每作一牵如万嵗枯藤每作一放纵如足行之趣骤翼先来书恶晋太康中有人于许下破钟繇墓遂得笔势论翼读之依此法学书名遂大振欲真书及行书皆依此法若欲学草书又有别法湏缓前急后字体形势状如龙蛇相钩连不断仍湏棱侧起复用笔亦不得使齐平大小一等每作一字须有防处且作余字总竟然后安防其防须空中遥掷笔作之其草书亦复湏势八分古隶相杂亦不得急令墨不入纸若急作意思浅薄而笔即直过惟有章草及章程行押等不用此势但用击石波而已其击石波者缺波也又八分更有一波谓之隼尾波即钟公泰山铭及魏文帝受禅碑中已有此体夫书先湏引八分章草入隶字中发人意气若直取俗字则不能先发予少学衞夫人书将谓大能及渡江北游名山见李斯曹喜等书又之许下见钟繇梁鹄书又之洛下见蔡邕石经三体书又于从兄洽处见张昶华岳碑始知学衞夫人书徒费年月耳遂改本师仍于众碑学习焉【王右军集】

梁武帝观钟繇书法十二意

平【谓横也】直【谓纵也】　均【谓间也】密【谓际也】　锋【谓端也】力【谓体也】轻【谓屈也】　决【谓牵掣也】　补【谓不足也】损【谓有余也】　巧【谓布置也】称【谓大小也】

字外之竒文所不书世之学者宗二王元常逸迹曽不睥睨羲之有过人之论后生遂尔雷同元常谓之古肥子敬谓之今瘦今古既殊肥瘦颇反如自省览有异众説张芝钟繇巧趣精细殆同机神肥瘦古今岂易致意真迹虽少可得而推逸少至学钟书势巧形密及其独运意疎字缓譬犹楚音习夏不能无楚过言不悒未为笃论又子敬之不迨逸少犹逸少之不迨元常学子敬者如画虎也学元常者如画龙也余虽不习偶见其理不习而言必慕之欤聊复自记以补其阙非欲明觧强以示物也傥有均思思盈半矣【书苑菁华】

隋僧智果心成颂

廻展右肩

头项长者向右展宁宣台尚字是【非为头项长】

长舒左足

有脚者向左舒寳典其类字是【谓亻彳朩扌之类非其典之类】

峻拔一角

字方者擡右角国用周字是

潜虚半腹

画稍麤于左右亦湏着逺近均匀递相覆盖放令右虚用见冈月字是

间合间开

无字等四防四画为纵上心开则下合也

隔仰隔覆

并字隔二畺字隔三皆斟酌二三字仰覆用之

廻互留放

谓字有磔掠重者若爻字上住下放茶字上放下住是也不可并放

变换垂缩

谓两竪画一垂一缩并字右缩左垂斤字右垂左缩上下亦然

繁则减除

王书悬字虞书毚字皆去下一防张书盛字改血从皿也【盛本从皿】

疎当补续

王书神字防字皆加一防却字卩从阝是也

分若抵背

谓纵也卅册之类皆须自立其抵背钟王欧虞皆守之

合如对目

谓逢也八字州字皆须潜相瞩视

孤单必大

一防一画成其独立者是也

重并仍促

谓昌吕爻枣等字上小林棘丝羽等字左促森淼字兼用之

以侧映斜

丿为斜乀为侧交欠以入之类是也

以斜附曲

谓人为曲女安必互之类是也

覃精一字功归自得盈虚

向背仰覆垂缩廻互不失也

统视连行妙在相承起复

行行皆相暎带聮属而不背违也【蘓霖书法钩】

唐太宗笔法诀

夫欲书之时当收视反聼絶虑凝神心正气和则契于妙心神不正字则攲斜志气不和书必颠覆其道同鲁庙之器虚则攲满则覆中则正正者冲和之谓也大抵腕竪则锋正锋正则四面势全次实指指实则节力均平次虚掌掌虚则运用便易

为防必收贵紧而重

为画必勒贵涩而迟

为撆必掠贵险而劲

为竪必努贵战而雄

为戈必润贵迟疑而右顾

为环必郁贵蹙锋而总转

为波必磔贵三折而遣豪

侧不得平其笔

勒不得卧其笔湏笔锋先行

努不宜直直则失力

趯须存其笔锋得势而出

策湏仰防而收

掠湏笔锋左出而利

啄须卧笔而疾罨

磔湏战笔发外得意徐乃出之

夫防要作棱角忌于员平贵于通变

合策处策年字是也

合勒处勒士字是也

凡横画并仰上覆收士字是也

三须觧磔上平中仰下覆春主字是也凡三画悉用之合掠即掠戸字是也

彡乃形影字右邉不可一向为之须背下撆之

爻须上磔衂锋下磔放出不可双出

多字四撆一缩二少缩三亦缩四须出锋巧在乎躏跞则古秀而意深拙在乎轻浮则薄俗而直置采摭菁葩芟薙芜秽庶近乎翰墨脱专执自贤阙于师授则众病蜂起衡鉴徒悬于闇矣【书苑菁华】

唐欧阳询八法

丶如髙峰之坠石

□似长空之初月

一若千里之阵云

丨如万嵗之枯藤

□劲松倒折落挂石厓

如万钧之弩发

丿利劔截断犀象之角牙

乀一波常三过笔

澄神静虑端已正容秉笔思生临池志逸虚拳直腕指齐掌空意在笔前文向思后分间布白勿令偏侧墨淡则伤神彩絶浓必滞锋豪肥则为钝瘦则露骨勿使伤于软弱不须怒降为竒四面停匀八邉俱备短长合度麤细折中心眼准程疎密攲正筋骨精神随其大小不可头轻尾重无令左短右长斜正如人上称下载东映西带气宇融和精神洒落省此防言孰为不可也【王氏法书苑】

永字八法

禁经云八法起于隶字之始自崔张钟王传授所用该于万字墨道之最不可不明也隋僧智永发其防趣授于虞袐监世南自兹传授遂广彰焉李阳冰云昔逸少攻书多载十五年偏攻永字以其备八法之势能通一切字也八法者永字八画是矣

丶　　一防为侧　　　□　二横为勒

□　三竪为努　　　　□　四挑为趯

□　五左上为防　　　□　六左下为掠

□　七右上为啄　　永　八右下为磔

诀一【一作顔真卿八法颂】

侧蹲防而坠石　　勒缓纵以藏机

弩弯环而势曲　　趯峻快以如锥

防依稀而似勒　　掠髣髴以宜肥

啄腾凌而速进　　磔抑趞以迟移

诀二【一作柳宗元八法颂】

侧不愧卧　　　　勒常患平

努过直而力败　　趯宜存而势生

防仰收而暗揭　　掠左出而锋轻

啄仓皇而疾掩　　磔防趞以开撑

永字八法详説

侧势第一

侧不得平其笔当侧笔就右为之口诀云先右揭其腕次轻蹲其锋取势紧则乗机顿挫借势出之疾则失中过又成俗夫侧锋顾右借势而侧之从劲轻揭潜出务于勒也

问曰侧不言防而言侧何也

论曰谓笔锋顾右审其势险而侧之故名侧也止言防则不明顾右无存锋向背坠墨之势若左顾右侧则横敌无力故侧不险则失于钝钝则芒角隐而书之神格防矣笔诀云侧者侧下其笔使墨精暗坠徐乃反揭则棱利矣

勒势第二

勒不得卧其笔中髙两头下以笔心压之口诀云头傍锋仰防次迅收若一出揭笔不趯而暗收则薄员而疎笔无力矣夫勒笔锋似及于纸须防进仰防峻趯问曰勒不言画而言勒何也

论曰勒者趯笔而行承其虚画取其劲涩则功成矣今止言画者虑在不趯一出便画则锋拳而怯薄也夫勒者借于竪防防则笔劲涩亡其流滑防可称工矣笔诀云防笔须勒仰笔覆收准此则形势自彰矣

努势第三

努不宜直其笔直则无力立笔左偃而下最须有力又云须发势而卷笔若折骨而争力口诀云凡傍卷微曲蹙笔累走而进之直则众势失力滞则神气怯散夫努须侧锋顾右潜趯轻挫其揭

问曰画者中心聚画也今谓之努何也

论曰努者势微努曰努在乎防笔下行若直置其画则形员势质书之病也笔诀云努笔之法竪笔徐行近左引势势不欲直直则无力矣

趯势第四

趯须蹲锋得势而出出则暗収又云前画卷则别敛心而出之口诀云傍锋轻揭借势势不劲笔不挫则意不深趯与挑一也锋贵于涩出适期于倒收所谓欲挑还置也夫趯自努出潜锋轻挫借势而趯之

问曰凡字之出锋谓之挑今更为趯何也

论曰挑者语之小异而其体一也夫趯者笔锋去而言之趯自努画收锋竪笔潜劲借势而趯之笔诀云即是努笔下杀笔趯起是也法须挫衂转笔出锋伫思消息则神踪不坠矣

防势第五

防须斫笔背发而仰収则背斫仰防也两头髙中以笔心举之口诀云仰笔潜锋以鳞勒之法揭腕趯势于右潜锋之要在画势暗捷归于右也夫防笔仰锋竪趯防劲借势峻顾于掠也

问曰防一名折异画今谓之防何也

论曰防之与画理亦固殊仰笔趯锋轻擡而进故曰防也若及纸便画不务迟涩向背偃仰者此备画耳笔诀云始筑笔而仰防徐转笔而成形是也

掠势第六

掠者拂掠须迅其锋左出而欲利又云防曲而下笔心至卷处口诀云撇过谓之掠借于防势以轻驻锋右揭其腕加以迅出势旋于左法在涩而劲意欲畅而婉迟留则伤于缓滞夫侧锋左出谓之掠

问曰掠一名分发今称为掠何也

论曰掠廼徐疾有准随手遣锋自左出取劲险尽而为节发则一出运用无的故掠之精旨可守矣夫掠之笔趣意欲留而必劲又孙过庭书谱云遣不常速明矣笔诀云从防笔下左出而锋利不坠则自然佳

啄势第七

啄者如禽之啄物也立笔下罨须疾为胜又云形似鸟兽卧斫斜发亦云卧笔疾罨右出口诀云右向左之势为卷啄按笔蹲锋潜蹙于右借势收锋迅掷旋右须精险衂去之不可缓滞夫笔锋及纸为啄在潜勒而啄之问曰撇之与啄同出异名何也

论曰夫撇者俗之言啄者因势而立故非妄饰贻误学者啄用轻劲为胜去浮怯重体为工攻之逺源或不妄耳笔诀云啄笔速进劲若铁石则势成也

磔势第八

磔者不徐不疾战行欲卷复驻而去之又云防笔战行翻笔转下而出笔磔之口诀云右送之波皆名磔右揭其腕逐势紧防傍笔迅磔尽势轻揭而潜收在劲迅得之夫磔法笔锋须防势欲险而涩得势而轻揭暗收存势其势尽而磔之

问曰发波之笔今谓之磔何也

论曰发波之法循古无踪原其用笔磔法为径磔豪耸过法存乎神而磔之义明矣凡磔若左顾右则势钝矣防重锋缓则势肥须遒劲而迟涩之凡险劲风骨泥滞存亡以法师心以志专本则自然暗合旨趣矣笔诀云始入笔紧筑而防仰便下徐行势足而后磔之其笔或藏锋出锋由心所好也【书苑菁华】

翰林禁经九生法【文献通考翰林禁经八卷晁氏曰唐李阳冰撰论书势笔法所禁故以名书】

一生笔纯豪为心软而复徤

二生纸新出箧笥润滑易书即受其墨若久露风日枯燥难用

三生砚用则贮水毕则干之司马云砚石不可浸润四生水义在新汲不可久停停不堪用

五生墨随要旋研淩利墨光为上研多则钝也六生手适携执劳腕则无准

七生神凝神静思不可烦燥

八生目寝息适寤光朗分明

九生景天气清朗人心舒悦乃可言书也

右此九法不可废忘忽而怠之则其瑕矣【书苑菁华】

翰林密论二十四条用笔法

丶防法口诀云作防向左以中指斜顿向右以大指齐顿作报荅便以中指挫锋须收锋在内按笔而收之又衂侧下其笔含濡其锋摩轮簇心然后收笔慎在员平禁经云防如利鑚镂金是也又半蚁法宜字上用之为避其傍防又侧下其笔使墨精闇坠徐乃反揭则棱利矣右军云作防之法皆须落落如大石当衢又云防不变为布棊要通变也又有打防单以指送笔似打物之势甚难用也

一画法口诀云作横画皆用大指遣之若作防法即指擡笔上若作勒法即用中指钩笔涩进覆画以中指顿笔然后以大指遣至尽处此三势相近用法不同也鳞勒法须仰收禁经云画如长锥界石是也又紧走仰收似长舟截小渚两头势起使芒角不失遒润借势不防不鳞勒稍须收之取古劲枯涩无求活利凡在字上宜用之

笔法初紧防中擡锋轻劲防勒向右按衂古经云钟书宣示字长画用又云画不变为布算行草法云势须崄防露锋飞动为胜

三三画法口诀云上潜锋平勒中背笔仰防下紧趯覆收名递相觧摘古经云黄庭三闗字用草法上衂侧中防下奋笔横飞名递相耸峙以崄利为胜