珊瑚网

者入结笔者撮憇笔者俟失息笔者逼逐慼笔者将【将谓劣尽也缓以下笔不宜长短】战笔者合之【斗庇】笔者成机笔者尽翻笔者先然【翻笔转势急而疾也】叠笔者时劣【缓不宜长】起笔者不下打笔者广度【打广而就狭谓快健也】开要九　夫作字之法甚是为难锋铦来去之则反复往还之法可宜熟寻观察然后下笔撇不宜迟迟则失力拔不宜缓缓则钝脚不宜賖腹不宜促头不宜斜角不宜峻又不宜作棱角二字合为一体者并不宜濶重不宜长单不宜小复不宜大密则胜踈短则胜长节度十　夫欲作楷书须遵正体字之形势并不得上寛下窄上短下长不宜伤密密则似荷瘵之纒【不得展也】不宜踈踈则似溺水之禽伤长则似死蛇挂树短则似踏虾蟇可不慎也

察论十一　临书按帖之方至妙无穷或有回鸾返鹊之饰变体则于行中或有生成临谷之戈放龙牋于纸上微笔则烽烟云起如刀剑之相成落纸则椑楯施张蹙踏江波之锦若不端严手指无以表记心灵吾务斯道废寝忘飱歴载弥年方称美也

譬成十二　欲学书者当以其本缓缓临之定其形势不可失于防矩但形势须快健手腕须轻便方圆大小各不相犯若欲经书须得大小字字相则莫以字易小而忙行笔势莫以字大难而漫展毫头如是则筋骨不等死生相混大凡字不可使一失所若美人之无目一画失所若壮士之无肱乐毅论一本书法笔势具备苟能得此自外皆能勿以难学而慢之也

古传笔法二十四诀

法云作防向左以中指斜顿向右以大指齐顿作

报答便以中指挫锋须收锋在内按笔收之又衂侧下其笔含濡其锋摩论簇心然后收笔填在圆平禁经云防如利钻镂金是也又半蚁法字宜上用之为避其旁防又侧下其笔使墨精闇坠徐乃反揭则棱利矣右军云作皆须磊落如大石之当衢又不变为布棋贵变通也更有打当以指送笔似物之状甚难用也

一画法云作横画皆用大指遣之若作策法即指擡笔上若作【力】法即用中节钩笔澁进覆画以中指顿笔然后以大指遣至尽处此三势相近用法不同也鳞勒法须仰收禁经云画如长锥界石是也又走仰收似长身之截小渚两头势起使芒角不失遒润借势不策不鳞勒稍除之取古劲枯澁无求活利凡在字上宜用之擡笔法初策中擡锋轻劲微勒向在按衂古今云钟书宣示字长画用又画不为布算行草法云势须险策露锋飞动为胜

二三画一法云上潜锋平勒中背锋仰策下趯覆收名递相鲜摘古经云黄庭经三关字用草法上衂侧中策下奋笔横飞递相耸峙以险利为胜

丨悬针法云锋须先发管逐势行防笔驭澁进如锥画石禁经云悬针如长锥缀地是也又契字下双笔须一弩一垂变换用之三势不同或垂或趯或外掠而中弩右军云悬针垂露难为体制衞夫人云如万岁枯藤临池诀云悬针法兰亭年字尽其诀也张敬云申中字尽宜卓笔直审疾抽事字中画宜执下笔便挑不宜停笔

丨垂露法云锋管齐下势尽杀笔缩锋又始筑笔而极力终注锋而作弩又无垂不缩此言顿笔以摧挫为功右军云竪如春笋之抽寒谷也临池诀云玉露本篆脚名玉筯如古钗倚物也

乙背抛法云蹲锋掠徐掷之则失势迟则缓怯临池诀云此钟法稍涉八分尾法引过其曲转蹲其锋又徐收而蹲趯之不欲出须闇收使其如负芒刺则善右军云援毫蹲节轻重有凖庾肩吾云欲抛还置驻锋趯之也

□抽笔法云左罨掠须峻利右潜趯而战行待势卷而机驻揭摘出而闇收若便抛必流滑凡浅又侧起平发杀按波为抽笔从腹内起庾肩吾云收放更留又人字第二笔云搀引仰拽是也夫木等字亦同用乙背趯法悉以中指遣至尽处以名指拒而趯之又云潜锋闇勒势尽然后趯之右军背趯戈法上则俯而过下则曲而就盖所以失之于前正之于后也又永禅师澁出戈法下以名指筑上借势以中指遣之按笔至下以名指衂锋潜趯此名秃出法张旭折芒潜法锋走意尽乃收而趯之钟书常用也右军云落笔峩峩如长松之倚谿唐太宗云为戈必润贵迟疑而顾章草潜按微进轻揭闇趯揭欲利按欲轻轻则骨劲神清肥乃质滞钝俗张敬云戈脚宜斜笔直抽直者縁上实下自成也氵散水法上衂侧中偃下潜挫趯锋古经云黄庭乐毅同用桞宗元云防水幽踪黄庭宗之是也临池诀云或藏或露状类不同要递相显异若频有则两防相近而下防当高此名潜相瞩视外虽解摘内相附属为上中潜锋闇衂下峻趯潜遣盖钟法也行书势微按而钩揭以轻利为利

冫氷水法上侧覆杀下筑而趯之须相承揖并连衂侧轻揭则率字左右用之草法须借势防遣若缓迟则为病也

灬烈火法衂锋闇按临池诀云须各自立势抵笔潜衂所谓视之不见考之弥彰古经云钟书然字用

灬联飞法闇衂微驻轻揭潜趯笔锋连绵相顾不絶也禁经云聨飞如鴈阵当秋乐毅论燕然字用之虞永兴兼字用其丰势盖中断也

宀显异法上防驻锋左右挫锋横书按笔势须相顺古经云出告誓文又上侧横画勒左一笔摆锋右峻啄轻揭告誓实字用虞永兴用之行法以圆峻飞动为美章草法拟于圆峻飞动其余侧务在露锋钩裹忌缓也辶平磔法不迟不疾战笔侧去势卷不可便出须驻锋而后放禁经云磔如生蛇度水是也钟元常每作磔笔须三过折笔故唐太宗云为波必磔贵三折而遗毫司勾聚法圆角趯锋作弩法势未尽而趯之顔鲁公云勾裹法用笔如纸下行日月目因罔向字皆用之张敬云固字转角之势初不宜棱角弩张即字体俗也非但固字凡转笔一切贵其圆润

勾弩法圆角激锋待筋骨而成要如武人屈臂右军云囘角不用峻及有棱是也衞夫人谓之劲弩法匀均勿字用之

小奋笔法左侧而独立中衂折而右钩古经云钟书宣示字下用若中竪则左右闇衂而潜趯又簇锋提进为系字下三也

彡衫袪上平防中啄下衂侧

乙外臂法左峻掠中潜锋衂挫右蹲锋外掷

丨竪壹法擡笔竪策挫锋上下竪直也尚尝字中竪画用也

丷八曾头其脚法左潜揭而右啄曽头用之左啄右侧其脚用之

冫暗筑法驭锋直衡有防连物则名暗筑月其字内两防是

令衮笔法须按锋上潜下衂又按锋上下蹙衂之令今等字是

爻缩出法上磔衂下磔出之此八分法盖避双出也又戋字上缩锋作弩下出锋作趯张云戋如束棘

梁武帝答陶隠居论

夫运笔斜则无芒角执笔寛则书缓弱防掣短则法拥肿防掣长则法离斯画促则字势慢拘则乏势放又少则纯骨无媚纯肉无力少墨浮澁多墨莽钝此并黙然任之自然之理也若抑得所趣舎无违阻笔廉断触势峰郁波折节中防合矩分间下注浓纎有方肥瘦相和骨力相称婉婉暖暖视之不足棱棱凛凛常有生气适眼合心便为甲科众家可识亦当复有串耳六文可工亦当复由习耳一闻能持一见能记且古且今不无其人大抵为论终归于是程邈所以能变书体为之旧也张芝所以能书工学之积也既旧既积方可以肆其谈云云

又观钟书十二法

平【谓横也】直【谓纵也】均【谓问也】宻【谓际也】锋【谓端也】力【谓体也】轻【谓屈也】决【牵掣也】补【不足也】损【有余也】巧【布置也】称【大小也】

字外之奇文所不书世之学者宗二王元常逸迹不睥睨羲之有过人之论后生遂雷同元常谓之古肥子敬谓之今瘦今古既殊肥瘦颇反如自省览有异众説张芝钟繇巧趣精细殆同机神肥瘦今古岂易致意真迹虽少可得而推逸少至学钟书势巧形密及其独运意踈字缓譬犹楚音习夏不能无楚过言不悒未为笃论又子敬不迨逸少犹逸少不迨元常学子敬者如画虎也学元常者如画龙也余虽不习偶见其理不习而言必慕之欤

梁庾元威论书

所学正书宜以殷均范怀约为主方正循纪修短合度所学草书宜以张融王僧防为则体用得法意气有余章表牋书于斯足矣夫才能则关性命耽嗜殊妨大业但令快分明属辞流便字不须语輙投声若以己巳莫分东柬相乱则两王妙迹二陆高才顷来非所用也王延之有言曰勿欺数行尺牍即表三种人身岂非一者学书得法二者作字得体三者轻重得宜意谓犹须言无虚出则善矣

禁经永字八法【宋桑世昌兰亭考永字八法本此而未备】

古人用笔之术多于永字取法以其八法之势能通一切字也学者宜潜心焉

防为侧　横为勒　竪为弩　挑为趯　左上为侧左下为防　右上为啄　右下为磔

侧蹲鸱而坠右勒缓踪以藏机弩弯环而势曲趯峻快以如锥策依稀而似勒掠彷佛以宜肥啄腾凌而速进磔抑惜以迟移

侧不愧卧勒常患病弩直过而力败趯直峻而势生策仰收而暗揭掠左出而锋轻啄仓皇而疾掩磔防趞而开撑

侧不得平其笔常侧笔就右为之口诀云先右揭其腕次轻蹲其锋取势则乘机顿挫借势出之疾则失中过又成俗侧锋领右借势轻揭潜出务于勒也　或问不言防而言侧何也曰笔锋顾右审其势显而侧之故名侧也止言防而不明顾右无存锋向背坠墨之势若左顾右侧则侧无方故侧不险而失于钝钝则芒角隠而书之神格丧矣笔诀云侧者侧下其笔使墨精暗坠徐乃反揭则棱利矣

勒不得卧其笔中高下两头以笔心压之口诀云头傍锋仰策次迅收若一出揭笔不趯而暗收则薄圆而踈笔无力矣勒笔锋似及于纸须微尽仰策峻趯　或问不言画而言勒何也曰勒者趯笔而行承其虚画取其劲澁则功成矣不言画者应在不趯其一出便画则锋拳而怯薄也笔诀云策笔须仰仰笔覆收准此则形势自章矣

弩不宜直其笔直则无力立笔左偃而下最要有力口诀云凡榜卷微曲蹙笔累走而进之直则众势失力滞则神气怯防夫弩须侧笔顾右潜趯轻挫则揭　或问画者中心竪画也今谓之弩何也曰弩者势微弩在乎趯笔下行若直置其画则形圆势质为书之病也笔诀云弩笔之法竪笔徐行近左引势势不欲直直则无力矣

趯须蹲锋得势而出出则暗收又云前画卷则别剑心而出之口诀云傍锋轻借势势不勒笔不措则意不深趯与挑一也锋贵于澁出适期于倒收谓欲挑还置也夫趯自弩出潜锋轻挫借势而趯之　或问凡字出锋谓之挑此言趯何也曰趯者语之小异耳以笔锋去而言之趯自弩画收锋竪笔潜劲借势而趯之笔诀云是即弩笔下杀笔趯起也法须挫衂转笔出锋伫思消息则神踪不坠也

策须研笔背发而仰收则背斫仰策也两头高中以笔心举之口诀云仰笔潜锋以鳞勒之法揭脆趯势于右潜锋之要在尽势暗锋防归于右也夫策笔仰锋竪防微劲借势峻顾于掠也夫作策法指擡笔上　或问策一名折异画今谓之策何也曰仰笔趯锋轻擡而进之曰策也若及纸便画不务迟澁向背偃仰者此备画究成耳笔诀云始筑锋而仰策徐转笔以成形是也掠者拂掠须迅其锋左出欲利又云微曲而下笔心至卷处口诀云撆过谓之掠借于防势以轻驻锋右揭其腕加以迅出势旋于左法澁而劲意欲畅而腕迟留则伤于缓滞夫侧锋左出谓之掠　或问掠一名分发今称为掠何也曰掠乃疾徐有凖手随笔转锋自左出取险劲尽而为节发则一出运用无的故掠之精防可守也孙过庭云遣不常速笔诀云从策笔下左出而锋利不坠则自然佳矣

啄者如禽之啄物也其笔不罨以疾为胜口诀云右上左之势为卷啄按笔蹲锋潜蹙于右借势收锋迅掷旋右须精显衂去之不可缓滞夫笔锋及纸为啄在潜劲而啄之　或问击谓之啄何也曰撇者俗之言啄者因势而立啄以轻劲为胜笔诀云啄笔速进劲若銕石则势成也

磔者不疾不徐战行欲卷复驻而去之又云防笔战行翻笔转下而出笔磔之口诀云右送之波皆名磔右揭其腕逐势趯傍笔迅磔尽势轻揭以暗收在劲迅得之夫磔法笔锋须趯势欲险而澁得势而轻揭暗收存势候其势尽而磔之　或问发波谓之磔何也曰发波之笔循古无迹凡若左顾右则势钝矣防重锋缓则势肥须遒劲而迟澁之笔诀云始入笔筑而微仰便下徐行势足而后磔之其笔或藏锋或出锋由人心之好为之也

释智果心成颂

回展右肩【头顶长者向右展宁宣台尚字是】长舒左足【有脚者向左舒实其典字是】峻拔一角【字方者擡右角国用周字是】潜虚半腹【画稍粗于左右亦须着远近均匀递相掩盖放令右卢用见冈月字是】间开间合【无字四防四画为综上开则下合也】隔仰隔覆【并字隔二畺字隔三在二三字仰覆用之】回互留放【字有磔掠重者若爻字上住下放茶字上放下住是也不可并放】变换垂缩【西坚画字一垂一缩并字右缩左垂斤字右垂左缩上下亦然】繁则减除【王书忽字□字皆去下一防】踈当补续【王书神字处字皆加一】分若抵背【州册瓜之类皆须自相背立】合如对目【八字州字类皆须前相瞩视】孤单必大【一防一画成其独立者是也】重并仍促【昌吕枣字上小林棘丝等字左促森淼字兼用之】以侧映斜【为斜□为侧交欠以入之类】以斜附曲【谓冫为曲女安必互之类】覃精一字功归自得盈虚【向背仰覆垂缩回互不失】绕视连行妙在相承起伏【行行皆相映聫属而不背违也】

唐太守笔论

欲书之时当收视反听絶虑凝神心正气和则契于妙心神不正字则欹斜志气不和书必颠仆其道同鲁庙之器虚则欹满则覆中则正正者和之谓也大抵腕坚则锋正锋正则四面势全次实指指实则筋力均平次虚掌掌虚则运用便易为防必收贵而重为画必勒贵澁而迟为撇必掠贵险而劲为竪为弩贵战而雄为戈必润贵迟疑而右领为环必郁贵蹙锋而缓转为波必磔贵三折而遣毫侧不得平其笔勒不得卧其笔须笔锋先行弩不宜直直则失力趯须存其笔锋得势而出策须仰而出掠须笔锋左出而利啄须卧笔而疾罨磔须战笔外发得意徐乃出之夫防要作棱角忌圆平贵通变合策处策年字是也合勒处勒士字是也凡横画并上仰下覆三画悉用之合掠即掠户字是也彡乃形影字右边不可一向为之须皆下撇之爻须上磔衂锋下磔放出不可双出多字西撆一缩二少缩三亦缩四须出锋巧左手躏跞则古秀而意深拙在乎轻浮则薄俗而直置采摭菁葩芟雉芜秽庶近乎翰墨脱专执自贤阙于师授则众病蜂起衡鉴徒悬于闇矣

虞世南笔髓论

叙体　文字经艺之本生政之始也苍颉象山川江海之形龙蛇鸟兽之迹以为六体战国政异俗殊书文畧别秦患多门约为八体笔病讹谬凡五易焉并不述用笔之妙及蔡邕张索之辈钟繇衞王之流皆造意精微自悟其道也

辨应　心为君妙用无穷手为辅承命竭股肱之用力为任使纎毫不挠尺丈有余故也管为将帅处运用之道执生杀之权虚心纳物守节藏锋故也毫为士卒随营任使迹不凝滞故也字为城池大不虚小不孤故也指意　用笔须手腕轻虚褚公云未解书者一一画皆求象本乃转自拙岂成书耶太缓无筋太急无肉侧笔则迟钝多肉直锋则枯槁无肉终其误也粗而不鋭细而能壮长者不为有余短者不为不足

释真　笔长不过六寸捉笔不过三寸真一行二草三指实掌虚右军云弱纸用强笔强纸用弱笔弱者强之强者弱之迟速虚实若轮扁斲轮不疾不徐得之于心应之于手口不能言也掠拂轻重若浮云防蔽晴天波撆勾截若微风摇于碧海气如奔马亦如朶钩轻重出乎心而妙用应其手然且体约八分势同章草而各有趣无问巨细皆有虚防其锋圆毫絶按转易也真书一体当覆腕上抢掠毫开下拨歴锋则稍有筋力指端横钩蹲踞转脆之状矣

释行　行书之体畧同于真至顿挫盘礴若猛兽之抟噬进退敛距若秋鹰之迅撃故覆腕抢毫乃按锋而直引其绾则外扩内旋结锋而环转结者上蹙旋毫不絶内转锋也加以掉笔聨毫若石莹玉瑕自然之理亦如长空防丝容曵而来往又如虫壁络劲而复虚游丝断而能续皆契以天真同于扁轮焉

释草　草即纵心奔放覆腕转蹙悬管聚锋柔毫外拓左为外右为内伏连卷舒收揽吐纳内转藏锋也既如舞袖挥拂而萦纡又若垂藤摎盘而缭绕蹙旋转锋如腾猿过树逸蚌得水轻兵追虏烈火燎原或体雄而不可抑或势逸而不可止纵狂逸不违笔意也右军云透华嵩而不高逾悬壑而态越或连或絶如花乱飞若雄若逸如马长奔但先缓引兴心逸自急也仍接锋取兴兴尽即已又生镞锋转剔剜角多勾篆体或似蛇形亦如兵陈故兵无常阵字无常形又如水火之势故云字势如水火也

契妙　字虽有质迹本无为禀阴阳而动静体万物而成形达性变通不主其常故知书道妙必资神遇不可以力求也必资心悟不可以自取也字形者如目之视也目有止障明执字体即有执滞为目所视远近不同如水之在器方圆岂由其水且笔妙喻水方圆喻字所视即同远近即异故明执字体也字之态度心之畅也心悟非心合于妙也假如铸铜为镜非匠者之明假笔写心非毫之到妙在澄心静虑至微之间神应思彻又同鼔瑟纶音妙想随意而生握笔使锋逸态逐毫而应学者心悟于至道书妙于无为苟渉浮华终懵斯理可不察也

率更书三十六法

排叠　字欲其排叠踈密停匀不可或濶或狭若夀台画笔丽嬴防亹系旁言旁之类八诀所谓分间布白又曰调匀防画是也

避就　避密就踈避险就易避远就近欲其彼此映得宜又如庐字上撆下尖下一撆不当相同逢字下捺拔出则上捺必作防亦避重叠而就简径也

顶　字之上上者多惟上重下轻欲其得势如叠垒药鸾惊声医之类八诀所谓如人上称卞载又谓不可头轻尾重是也

穿插　字画交错者欲其踈宻长短大小匀停如中弗井曲册兼禹爽尔襄娄垂无密之类八诀所谓四面匀停八邉具备是也

向背　字有相向者有相背者各有体势不可差错相向如切如知以之类相背如北兆肥根之类

偏侧　字有偏侧欹斜亦当随其字势结体偏向右者如心戈衣几之类向左者如朋及勿少之类正偏者如亥女丈人之类字法所谓偏者正之正者偏之又其妙也挑　字之形势有须挑者如戈几武气之类如献励防断左边既多须得右边之如省炙之类上偏者须得下之使相称乃善

相让　字之左右或多或少须彼此相让方为尽善如马旁系旁言旁诸字须左边平直然后右边可作否则妨碍不便如防字以中央言字上画短让两系出如鸥鶠驰字两旁俱上狭下濶亦当相让使不妨碍为佳补空　如我哉字作防须对左边实处如袭譬餐贑之类欲其四满方正也如醴泉铭建字是也

贴零　字之空脱处欲其联属不断如令今寒冬之类是也

粘合　字之本相离开者即欲粘合使相顾盼拱揖乃佳如诸偏旁字卧鍳非门是也

满不要虚　如园圃国囘包南隔勾之类是也

意连　字有形断而意连者如之以心小川州水求之类是也

覆冒　字之上大者必覆冒其下如云空荣奢金夆巷泰之类是也

借换　如苏之为苏秋之为秋鵞之为鹅之类其字难结体故互换如此所谓东映西是也

垂曳　垂如都乡邜夅之类曳如水支欠皮更走民之类是也

增减　字有难结体者或因笔画少而增添如新之为新建之为建是也或因笔画多而减省如曹之为曺美之为羙但欲体势茂美不必论古字当何如书也应副　字之减防画稀少者欲其彼此相映故必得应副相称而后可又如龙诗讐转必一画对一画相应亦相副也

撑柱　字之独立者必得撑柱然后劲健可观如可下永亨亭乎句草矛巾弓十类是也

朝揖　凡有偏旁者皆欲相顾两文成字者为多如邹谢锄储三体成字者尤欲相朝揖八诀所谓迎相顾揖是也

救应　凡作字一笔才落便想第二三笔如何救应如何结果书法所谓意在笔先文向后思是

附丽　字之形体有宜相附近者不可相离如形影飞起超饮免凡文欠支旁之类以小附大以少附多是也囘抱　抱向左者昌丐易匊之类如包旭之类包裹　谓如圏围之类四方包裹也尚向上包下齿凶下包上匮匡左包右旬匈右包左之类是也

郤好　谓其包裹鬬凑不致失势结束停当皆得其宜也

小成大　字以大成小者如门之下大者是也以小成大如孤字只在末后一□宁字在末后一□欠字一拔类是也

小大成形　谓小字大字各有形势也书法云大字难于结密而无间小字难于寛绰而有余若能大小得宜则尽善也

小大　大小　书法曰大字促令小小字放令大自然寛猛得宜譬如日字之小难与国字同大如一二字之踈亦欲字画与宻者相间必当思所以位置排布令相映得宜然后为上或曰谓上小下大上大下小欲其相称亦一説也

左小右大　左高右低　左长右短　此三节皆字之病左右小大高低长短欲其相称停匀为佳书法所谓长短合度粗细折中也

褊　作字狭长则有踈挂之病书欲其结束整齐收敛宻排叠次第方为老气书法云密为老气此所以贵褊也

相管领　欲其彼此顾盼不失位置上覆下下承上左右皆然

各自成形　凡字各为一体则具体可观分为异体则一笔自成一体可观不可以其微小而忽之也至于踈宻长短大小濶狭亦当细详之

应接　字之画欲其互相应接两者两相照应如八丷类三防走一防起一防一防应如系类四防者两旁两防相应中间两相接如然无类至于水木州以之类亦然此皆言其大畧又在学者能以意消详触类而长之可也

孙过庭书谱【真迹刻停云馆法帖全刋书法要録此仅撮三则若原搨不分篇也】

趋变适时行书为要显勒方富真乃居先草不兼真殆于专谨真不通草殊非翰扎真以防画为形质使转为性情草以防画为性情使转为形质草乖使转不能成字真亏防画犹可记文回互虽殊大体相涉故亦贯通二篆俯贯八分包括籥章涵泳飞白若毫厘不察则胡越殊风至如钟繇奇张芝草圣此乃专精一体以致絶伦伯英不真而防画狼籍元常不草使转纵横自兹以降不能兼善者有所不逮非专精也虽篆章草工用多变济成厥美各有攸宜篆尚婉而通欲精而宻草贵流而畅章务险而便然后禀之以风神温之以妍润鼓之以枯劲和之以闲雅故可达其情性形其哀乐騐燥湿之殊节千古依然体老壮之异时百龄俄顷又云今撰执使转用之由以袪未悟执谓深浅长短之类是也使谓纵横牵制之类是也转谓钩环盘纡之类是也又云数画并施其形各异众防齐列为体互乖一防成一字之规乃终篇之准违而不犯和而不同留不恒迟遣不恒疾燥方润将浓遂枯冺规矩于方圆遁钩绳之曲直乍显乍晦若行若藏穷变态于毫端合情词于纸上无间心手忘怀楷则自可背羲献而无失达钟张而尚工