燕乐考原

钟

为

太

簇

为

南

吕

为

姑

洗

为

应

钟

蕤

宾

大

吕

高

宫

仙

吕

宫

中

吕

宫

黄

钟

宫

道

调

宫

正

宫

南

吕

宫

高

般

涉

仙

吕

调

中

吕

调

黄

钟

调

正

平

调

般

涉

调

高

平

调

下

四

下

工

下

一

下

凡

上

六

尺

下

凡

上

六

尺

高

四

高

工

高

一

《宋史，乐志》(载蔡元定)云：

“燕乐七宫皆生于黄钟，七羽皆生于南吕。”(燕乐

七宫皆生于黄钟，

七商皆生于太簇，

七羽皆生于南吕，

七角皆生于应钟者，

当系指

七宫调之音阶，皆同于黄钟均以黄钟为宫之音阶，

七商调之音阶，皆同于黄钟均以太簇为宫之音阶，

七羽调之音阶，皆同于黄钟均以南吕为宫之音阶，

七角调之音阶，皆同于黄钟均以应钟为宫之音阶，如下：

黄钟均 黄林太南姑应蕤

钟钟簇吕洗钟宾

七宫之音阶 以黄钟为宫 １５２６３７#4->１　２　３　#4５　６　７１

七商之音阶 以太簇为宫 b7４１５２６３->１　２　３４ ５　６b7 １

七羽之音阶 以南吕为宫 b3b7４１５２６->１　２b3 ４ ５　６b7 １

七角之音阶 以应钟为宫 b6b2b3b7４１５->１b2 b3 ４ ５b6 b7 １

）

案，燕乐之源，据《隋书？音乐志》，出于龟兹琵琶。

《辽史？乐志》亦云：

“四旦二十八调，不用黍律，以琵琶弦谐之。”

则七宫一均，琵琶之第一弦也（何以见得？）。

此弦即以琴之第七弦为之。琴之第七弦，实太簇律(半？)律，

[其景锦案 ”律律”当是半律之伪]

故燕乐之黄钟，实太簇声，所谓高二律也。

（唐宋分用玉/铁尺律，以是宋之黄钟等于唐之太簇，此即高二律之缘，与燕乐宫调相当于琴乐第七弦太簇半律无关!）

燕乐声高，无正黄钟声（？），或又以为夹钟半律（？）。

七羽一均，琵琶之第四弦也（何以见得？）。

此弦为第一弦之半声，即太簇清声。

故燕乐之南吕，亦太簇声也。

（黄钟南吕皆为太簇？若可以这样任意指称，则28调之谜，还有何不可解之处呢!）

第一弦最大，故以为宫声，第四弦最细，故以为羽声。盖取“大不逾宫，细为(不)过羽”之义。

（“大不逾宫，细不过羽”指制作钟时，最大的钟不应低过于黄钟声，以免劳民伤财，与琵琶之定弦无关!）

段安节曰，“宫逐羽音”，故七羽调名与七宫多相应也。

《补笔谈》云：

“大吕（为）宫今为（时调）高　宫，

夷则（为）宫今为（时调）仙吕宫，

夹钟（为）宫今为（时调）中吕宫，

无射（为）宫今为（时调）黄钟宫。

中吕（为）宫今为（时调）道调宫，

黄钟（为）宫今为（时调）正　宫、

林钟（为）宫今为（时调）南吕宫“

“无射（为）羽今为（时调）高般涉调，

中吕（为）羽今为（时调）仙吕调，

黄钟（为）羽今为（时调）中吕调，

林钟（为）羽今为（时调）黄钟调。

太簇（为）羽今为（时调）正平调，

南吕（为）羽今为（时调）般涉调，

姑洗（为）羽今为（时调）高平调，

”

观表可不烦言而解。

七羽与七宫，虽有清浊之分，而实与七宫相复。

（此说为凌廷堪独创，但并无论据）

故金人院本以后，七羽即不用，盖并入七宫也

（否!由日本唐传雅乐可知，羽调音阶是含大三度与小二度之五声音阶，有日本味，所以元后才失传）。

以琴律考之，第七弦乃夹钟之半律，

（前言：琴之第七弦，实太簇半律，今又言：乃夹钟之半律，若然，则七羽与七宫，实不相复？）

今以为燕乐之黄钟。

(否!以夹钟为律本，并非以夹钟为黄钟!)

故曰，燕乐以夹钟为律本也。

(俗乐二十八调，以夹钟为律本者，28调之七律调，为以夹钟为律本之七均──夹钟、无射、仲吕、黄钟、林钟、太簇、南吕也!如此而已!

燕乐以夹钟为律本，并非燕乐以夹钟为黄钟之意!)

道调宫即《宋志》之道 宫也，

高平调即《宋志》之南吕调也，

黄钟调即《唐志》之黄钟羽也。

考《宋志》，林钟（为）羽当为（时调）黄钟调，

《补笔谈》作 （时调）大吕调。(否!大吕调非时调名，当是黄钟调)

南吕（律）配(高)工字，般涉调为南吕（为）羽，杀声当用(高)工字。

《补笔谈》作四字。皆传写之误也。

（《补笔谈》此段文字多误，惟此字所载未作四字，而为(高)工字。）

七商、七角表：

七 商

七 角

黄

钟

林

钟

太

簇

南

吕

姑

洗

应

钟

蕤

宾

大

吕

夷

则

夹

钟

无

射

仲

吕

黄

钟

林

钟

太

簇

南

吕

姑

洗

应

钟

蕤

宾

大

吕

夷

则

夹

钟

无

射

仲

吕

夹

钟

(之)

无

射

(之)

仲

吕

(之)

黄

钟

(之)

林

钟

(之)

太

簇

(之)

南

吕

(之)

姑

洗

应

钟

蕤

宾

大

吕

夷

则

仲

吕

黄

钟

林

钟

太

簇

南

吕

姑

洗

应

钟

蕤

宾

大

吕

夷

则

夹

钟

无

射

高

大

石

林

钟

商

双

调

越

调

小

石

调

大

石

调

歇

指

调

高

大

石

角

林

钟

角

双

角

越

角

小

石

角

大

石

角

歇

指

角

下

一

下

凡

上

六

尺

高

四

高

工

下

凡

上

六

尺

高

四

高

工

高

一

《宋史？乐志》云，“燕乐七商皆生于太簇，七角皆生于应钟。”

则七商一均，琵琶之第二弦也。

（何以见得？燕乐七商皆生于太簇者，七商调之音阶，皆同于黄钟均以太簇为宫之音阶也）

此弦琴中无此声（琴中岂无太簇声？），琴散声不用二变，故以为应钟声。(何意？)即今三弦之老弦也（何以见得？）。

七角一均，琵琶之第三弦也，（何以见得？）此弦琴中亦无此声（古琴正调一二三弦定为黄钟，太簇，仲吕，故无姑洗声？）。

即今三弦之中弦也（何以见得？）。

段安节曰，“商、角同用”，则亦应钟声（明明是姑洗，那会是应钟!），其调名皆与七商相应。故《宋史？乐志》直云七角皆生于应钟，不云姑洗也。

然则燕乐太簇，姑洗二均，皆应钟声也。

（太簇，姑洗皆为应钟？若可以这样任意指称，则28调之谜，还有何不可解之处呢!）

《补笔谈》云，

“夹钟（为）商今为（时调）高大石调，

无射（为）商今为（时调）林钟商，[其锦案：此下当有”仲吕商今为双调“七字。]

（仲吕（为）商今为（时调）双　调）

黄钟（为）商今为（时调）越　调。

林钟（为）商今为（时调）小石调，

太簇（为）商今为（时调）大石调，

南吕（为）商今为（时调）歇指调，

中吕（为正）角今为（时调）高大石角，

黄钟（为正）角今为（时调）林钟角，

林钟（为正）角今为（时调）双　角，

太簇（为正）角今为（时调）越　角，

南吕（为正）角今为（时调）小石角，

姑洗（为正）角今为（时调）大石角，

应钟（为正）角今为（时调）歇指角。”

观表亦不烦言而解。

七角之声，虽少清于七商，而实与七商相复。

（此说为凌廷堪独创，但并无论据）

故北宋干兴以来，七角即不用，盖并入七商也。

（否!角调音阶是含大三度与小二度之五声音阶，比元时才失传的羽调，其日本味更浓，所以早在宋时已先羽调失传。）

七角既生于应钟，则小石角乃姑洗（为闰）角，林钟角即林钟（为闰）角，

（否!《孟溪笔谈》所载之小石角乃南吕（为正）角，林钟角乃黄钟（为正）角）

故段安节《琵琶录》曰，“小石角亦名正角调。”

（小石角之亦名正角调与此何干？）

《景佑乐髓新经》曰：

“林钟(为闰)角，在今乐亦为林钟角”也。

[此角为闰角]

大石调、高大石调、小石调，即《唐志》、《宋志》之“大食调”、“高大食调”、“小食调”也。

林钟商即《宋志》之商调也。

大石角、高大石角、小石角，即《唐志》、《宋志》之“大食角”、“高大食角”、“小食角”也。

林钟角即《宋志》之商角也（？）。

宋人以蕤宾配勾字，（时调）歇指角为蕤宾（为）角，

（《孟溪笔谈》所载之歇指角杀声虽为蕤宾/勾，但声律调名则为应钟（为）角，而非蕤宾（为）角）

杀声当用勾字，今（《孟溪笔谈》）不用勾字，而与林钟角同用尺字，可见勾字即下尺也。

（时调）越角为南吕（为）角（《孟溪笔谈》所载之越角杀声虽为南吕/工，但声律调名则为太簇（为）角，而非南吕（为）角），杀声当用（高）工字，《补笔谈》作上字，盖因字形而致误也。

（此段《补笔谈》多误，惟此字所载确为工字，所误者当为高工，缺一高字）

南宋七商表

大

吕

(之)

夷

则

(之)

夹

钟

(之)

无

射

(之)

仲

吕

(之)

黄

钟

(之)

林

钟

(之)

太

簇

南

吕

姑

洗

应

钟

蕤

宾

高

大

石

调

林

钟

商

调

双

调

越

调

小

石

调

大

石

调

歇

指

调

七商本生于太簇，南渡以后，亦如七宫，用黄钟以下(大夷夹无仲黄林)七律(当是七均，且用黄钟以下(大夷夹无仲黄林)七均者，非独七商，七角、七羽亦然!)之名。

（唐之燕乐以夹钟为律本，28调分属 夹无仲黄林太南 七「均」，

宋之燕乐以大吕为律本，28调分属大夷夹无仲黄林 七「均」，

──但七商之杀声，属 夹无仲黄林太南 七「律」、

七羽之杀声，属 无仲黄林太南姑 七「律」。）

故姜（夔）尧章云：

“黄钟(之)商俗名大石(调)”，（姜白石采之调名制，大石调属黄钟（之）商）

王（灼）晦叔云：

“夹钟（之）商俗呼双调”，

朱（熹）文公云：

“无射（之）商俗呼越调"，

而周(密)公谨自度曲，亦有无射商也。（此句何干？）

若七商如北宋起太簇，则无所谓无射商矣（咦？上文不就明载：朱文公云：“无射商俗呼越调"、《补笔谈》云：无射商今为林钟商么？），观表自知之！

南宋七羽表：

大

吕

(之)

夷

则

(之)

夹

钟

(之)

无

射

(之)

仲

吕

(之)

黄

钟

(之)

林

钟

(之)

太

簇

南

吕

姑

洗

应

钟

蕤

宾

高

般

涉

仙

吕

调

中

吕

调

黄

钟

调

正

平

调

般

涉

调

高

平

调

七羽本生于南吕，南渡以后，亦如七宫，用黄钟以下七律之名，

（其所谓南渡以后，七羽皆用黄钟以下七律之名，实因1117年后，中国已改采了「之调名制」，所以燕乐28调之所有声调，皆属大夷夹无仲黄林七均了!非独七羽方如此! ）

故王（灼）晦叔云：

“黄钟(之)羽俗呼般涉调，

夹钟(之)羽俗呼中吕调，

林钟(之)羽俗呼高平调，

夷则(之)羽俗呼仙吕调。”

又云：

“(唐)林钟(之)羽时号平调，(宋)今呼高平调(林钟之羽)也。”

周(密)公瑾亦云：

“中吕(调)、夹钟(之)羽也，

高平(调)、林钟(之)羽也，

仙吕(调)、夷则(之)羽也。”

与北宋律名不同，观表自知。(咦？何由知之呀？)

南宋七闰表：

大

吕

夷

则

夹

钟

无

射

仲

吕

黄

钟

林

钟

太

簇

南

吕

姑

洗

应

钟

蕤

宾

(「之调名制」)

高

大

石

角

林

钟

角

双

角

越

角

小

石

角

大

石

角

歇

指

角

黄

钟

林

钟

太

簇

南

吕

姑

洗

应

钟

蕤

宾

北宋七闰角

(「为调名制」)

仲

吕

黄

钟

林

钟

太

簇

南

吕

姑

洗

应

钟

《笔谈》七正角

(「为调名制」)

七角一均，所用律名，在在不同，竟成移步改观，阅之心目俱乱。

初以为此均北宋以来即不用，遂置之弗论，今得《词源》考之，亦具有条理。

《笔谈》用姑洗以下七律（仲黄林太南姑应），因姑洗为（正）角故也（但杀声却仍在闰角!）。

《宋史》用应钟以下七律（黄林太南姑应蕤）者，所谓七(闰)角皆生于应钟是也。

盖七角一均，本无正声，生于应钟者，则借用七商一均（？）。

生于姑洗者，则借用本均之名（？），其实琵琶之第三弦（？）。

或借用七商一均、或借用七宫一均、或借用本律一均，不过「徒有其名」而已，皆古人久不能用之调。

故《笔谈》以姑洗（为正）角为大石角者，借本律之名(？)也，以下则

仲吕（为正）角为高大石角，

林钟（为正）角为双 角，

南吕（为正）角为小石角，

应钟（为正）角为歇指角，

黄钟（为正）角为商 角（林钟角），

太簇（为正）角为越 角也。

《宋史》以应钟(为闰)角为大石角者，借用七商之律名也（？不知何谓借本律之名，何谓借用七商之律名）。以下则

黄钟（为闰）角为高大石角，

太簇（为闰）角为双角，

姑洗（为闰）角为小石角，

蕤宾（为闰）角为歇指角，

林钟（为闰）角为商角，

南吕（为闰）角为越角也。（《宋史》皆较《笔谈》高五度）

七角一均，南宋虽不用，仍借七宫之律名。

《宋史》“闰为角”，故《词源》云：

“大吕（之）闰（角）俗名高大石角，

夷则（之）闰（角）俗名商　角（林钟角），

夹钟（之）闰（角）俗名双　角，

无射（之）闰（角）俗名越　角

仲吕（之）闰（角）俗名小石角，

黄钟（之）闰（角）俗名大石角，

林钟（之）闰（角）俗名歇指角”也。

盖南宋(采之调名制后)宫、商、角、羽四均（声调），皆用黄钟以下之（大夷夹无仲黄林七）律，原各有经纬不紊也。

入之者浅，故望洋辄叹，今为表而出之，则乱丝皆秩然就绪矣！

[此<南宋七闰表>与说，系先生己已年五月三十日所草创也。

越翌日，不幸哲人遽(ㄐㄩ\忽也)萎，故未及整齐，手自订正，编入于此书。且篇内“以下则仲吕角”、“以下则黄钟角”，并“故《词源》”云云，亦均未举其辞。

今冬往海州之板浦，搜集先生遗书归，并得此稿，原取《词源》互相参考，补录于此，更附数语以别之使夙昔曾见是书者，不致讥其以伪乱真云。

时嘉庆庚午（1810年）十二月除夕前三日，受业宣城张其锦谨识于长溪之曲肱亭。]

姜尧章《七弦琴图说》表

自郑世子(朱载堉)论琴，以大弦为征，学者群然从之，不知此特正宫(当是正调)一调耳，他调则还相为宫矣！宋姜尧章(姜夔字白石)《七弦琴图说》，言之最详，《宋史》仅载其说，而佚其图，读者遂无从得其端绪，亦言乐者一大迷津也。

夫琴以按十一徽(大三度)应隔一弦之散声，相和者则为宫弦(本弦若为宫弦，则隔一弦为大三度之角弦)。宫以此定，调以此辨，不必问其何弦也。

昧者惟知三弦(宫弦)独下一徽(其余之弦，皆以按十徽(纯四度)与隔一弦之散声相和，如征弦之合宫弦，羽弦之合商弦，……惟宫弦以十一徽与隔一弦之散声角弦相应，故谓宫弦独下一徽)，自矜创获，反谓姜氏不知其所以然，岂知其于姜氏之书，句读尚未分乎？[观王氏坦《琴旨》可见]。今依姜氏之说，绎之为表庶学者不迷于所往焉!

慢角调[即黄钟均]

(一说，由正调(仲吕调)慢角(三)弦，成黄钟均，故名慢角调。

二说黄钟调慢15263五音，成一弦为宫之应钟调，故称为慢角调。

黄钟调因与应钟调一样，皆属一弦为宫之琴调，故亦称为慢角调。)

宫——一弦

商——二弦

角——三弦

变征 —○

征——四弦

羽——五弦

变宫 ─○