词洁辑评

天地间。”未尝以风尘、天地，西南、东北等字窒塞，有伤是读之妙。诗家最上一乘，固有以神行者矣，於词何独不然。题为中秋对月怀子由，宜其怀抱俯仰，浩落如是，录坡公词若并汰此作，是无眉目矣。亦恐词家疆宇狭隘，後来作者，惟堕入纤稼一队，不可以救药也。後村二调亦极力能出脱者，取为此公嗣响，可以不孤。

○满庭芳

秦观山抹微云

词家正宗，则秦少游、周美成。然秦之去周，不止三舍。宋末诸家，皆从美成出。

周邦彦风老莺雏

“黄芦苦竹”，此作词家所常设字面，至张玉田意难忘词，犹特见之，可见当时推许大家者，自有在，决非後人以土泥、脂粉为词耳。

○天香

李彭老捣麝成尘

咏龙涎诸作，俱在影响之间，不太远者，斯取之矣。

●卷四

○长亭怨慢

姜夔渐吹尽枝头香絮

“时”字凑“不会得”三字，呆。“书郎”二句，口气不雅。“只”字疑误，“只”字唤不起“难”字。白石人工炼特至，此一二笔，容是率处。

○丁子妆慢

张炎白浪摇天

“杨花点点是春心，替风前、尤花吹泪”，此词家李长吉呕心得来，必如是，方可谓之造句。呕心之句妙在绝不伤气。此其夺胎於尧章也，其馀诸公便不能。

○声声慢

周密燕泥沾粉

有章、苏在前，自难求胜。此但以清便取臻，已是名作。

○庆清朝慢

王观调雨为酥

玉林云：“风流楚楚，词林中之佳公子也。”然不可无一，不可有二，学步则非。韶美轻俊，恐一转便入流俗，故词先辨品。

○扬州慢

姜夔淮左名都

“无奈苕溪月，又唤我扁舟东下”，是唤字着力。“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声”，是荡字着力。所谓一字得力，通首先采，非炼字不能然，炼亦未易到。

○暗香

姜夔旧时月色

落笔得“旧时月色”四字，便欲使千古作者皆出其下。咏梅嫌纯是素色，故用“红萼”字，此谓之破色笔。又恐突然，故先出“翠尊”字配之。说来甚浅，然大家亦不外此。用意之妙，总使人不觉，则烹锻之工也。美成花犯云：“人正在、空江烟浪里。”尧章云：“长记曾携手处，千压，西湖寒碧。”尧章思路，却是从美成出，而能与之埒，由於用字高，炼句密，泯其来踪去迹矣。

○庆天长慢

周邦彦条风布暖

空淡深远，较之石帚作，宁复有异。石帚专得此种笔意，遂於词家另开宗派。如“条风布暖”句，至石帚皆淘洗尽矣。然渊源相沿，固是一祖一祢也。

○珍珠帘

吴文英密沈炉暖馀烟袅

用笔拗折，不使一犹人字，虽极周嵌，复有灵气行乎其间。今之治词者，高手知师法姜、史，梦窗一种，未见有取涂涉津者，亦斯道中之广陵散也。首句从歌舞处写，次句便写入闻箫鼓者。前半赋题已竟，後只叹惋发巳［巳当作己。］意，恐忘却本意，再用“歌纨”二字略一点映，更不重犯手。宋人词布局染墨多是如此。

○玲珑四犯

姜夔叠鼓夜寒

字句与前数调异而名同。

张炎流水人家

诸作异姜词，当别是一调。其馀句法参差，多不一律，衬字亦随意可使。彼固执言词者，都无是处。

○陌上花

张翥关山梦里归来

元词，张仲举为工，然无刻入之句。

○琐窗寒

张炎乱雨敲春

此春雨也，熨贴流转乃尔。前结十三字，皆单字领下十二字。作五四四句法，此破作七六句，未尝不可讽咏，恐执谱者必废是词矣。

○绕佛阁

周邦彦暗尘四敛

一刻吴文英。玩其笔意，亦颇似梦窗。然“望中迤逦”、“浪春灯”，则多属美成本色语。

○万年欢

史达祖两袖梅风

如此词起结，始当得“生新”二字。

○高阳台

蒋捷苑转怜香

前後结三字句，或韵或不韵。後段起句，或七字或六字。六字者用韵，七字多不韵。若执一而论，将何去何从。意者宫调不当凌杂，而字句或可参差。今既已不被管弦，徒就字句以绳，词虽自诧有独得之解，吾未敢以为合也。

○东风第一枝

史达祖草脚愁苏

史之逊姜，有一二欠自然处。雕镂有痕，未免伤雅，短处正不必为古人曲护。意欲灵动，不欲晦涩。语欲稳秀，不欲纤佻。人工胜则天趣减，梅、梦窗自不能不让白石出一头地。

○解语花

周密晴丝ア

前段“得”字韵七字句，美成作上三下四，草窗作上四下三。後段“的”字韵九字句，美成作上五下四，草窗作上四下五。结句“立”字韵，美成破作三句，则三、四、五，草窗作两句，则七字、五字。此类不可胜举。虚心折衷自见，无用俗说之纷纷也。

张炎行歌趁月

玉田此调，与美成一一吻合。前段“蕊枝娇小”，後段“旧愁空杳”，与美成“桂华流瓦”、“钿车罗帕”，似皆是用韵。前後人亦有确定不移者。但在今日，惟主词工，不得遂因此而废彼耳。

○念奴娇

苏轼大江东去

坡公才高思敏，有韵之言多缘手而就，不暇琢磨。此词脍炙千古，点检将来，不无字句小疵，然不失为大家。词综从容斋随笔改本，以“周郎”、“公瑾”伤重，“浪声沉”较“淘尽”为雅。予谓“浪淘”字虽粗，然“声沉”之下不能接“千古风流人物”六字。盖此句之意全属“尽”字，不在“淘”、“沉”二字分别，至於赤壁之役，应属“周郎”，“孙吴”二字反失之泛。惟“了”字上下皆不属，应是凑字。“谈笑”句甚率，其他句法伸缩，前人已经备论。此仍从旧本。正欲其瑕瑜不掩，无失此公本来面目耳。

○湘月

张炎行行且止

字数平仄同，而调名各异。且白石创之，玉田效之，必非无谓。然今之言调者虽好生枝节，对此茫然，亦无说以处，不得不强比而同之，於是湘月之谱仍是念奴娇，大堪失笑。故予谓不当以四声平仄言词者，此是其明证也。魏晋以前，无有四声，而汉之乐府自若，未闻其时协律者，鲜所依据也。故平仄一法，仅可为律诗言耳。至於词、曲，当论开阖、敛舒、抑扬、高下，一字之音，辨析入微，决非四声平仄可尽。犹见里中一前辈，以传奇擅长，妙娴音律，每填一曲竟，必使老优展转歌之。若歌者云有未协，不惮屡易，必求其妥。作曲之时，何尝不照平仄填定，一入歌喉，辄有不宜，盖以字有阴阳清浊，非四声所能该括。故上声一字不合，易十数上声字，有一合者。去声一字不合，易十数去声字，有一合者。即今昆曲可通於宋词，岂得以依声填字，便云毫发无憾乎。宋词久不谈宫调，既已失考，今之作者，取其长短淋漓、曲折尽致，小有出入，无损其佳。汤临川云：“此案头之书，非台上之观。”传奇且持此论，况於词调去宋数百年，彼此同一不知，何必曲为之说。前此任意游移者，固为茫昧，近日以四声立谱者，尤属妄愚。彼自诧为精严，吾正笑其浅鄙。既历诋古人，尽扫时贤，皆谓之不合调，不知彼所自谓合调者，果能悉入歌喉，一一指陈其宫调乎。因白石湘月词，聊发此意，作者当无堕谱家云雾中也。

●卷五

○桂枝香

唐珏松江舍北

咏蟹诸作，多是说人食蟹，惟此调不偏枯，“西风有恨无肠断”，此一警语足矣。此唐义士也，昭陵玉匣数首，并沉痛伤怀，非复宋人。此君诗词，俱参上流，不独高节。

○木兰花慢

卢祖皋汀莲凋晚艳

三调甚平，然不败目。

○水龙吟

苏轼似花还似非花

水龙吟末後十三字，多作五四四，此作七六，有何不可。近见论谱者於“细看来不是”及“杨花点点”下分句，以就五、四、四之印板死格，遂令坡公绝妙好词不成文理。起句入魔，“非花”则又“似”，不成句也。“抛家傍路”四字欠雅。“缀”字趁韵，不稳。“晓来”以下，真是化工神品。

苏轼楚山竹如云

非无字面芜累处，然丰骨毕竟超凡。玉田云“清丽舒徐”，未敢轻议也。

王沂孙世间无此娉婷

荼蘼如何写，直合浅浅许。海棠尤难着色。不离不即，已在个中。遇棘手题，当思所变计。二调颇堪玩味。［按：与卢祖皋荡红流水无声合评。］

张炎仙人掌上芙蓉

玉田此调不见作手，才到蒲江、竹屋之间。

○忆旧游

周邦彦记愁横浅黛

“旧巢”下，如琴曲泛音，尽而不尽。美成词是此等笔意处最难到，玉田亦似十分模拟者。

○喜迁莺

刘一止晓光催角

前半晓行，景色在目，虽不及竹山之工，正是雅词。

○宴清都

周邦彦地僻无钟鼓

美成词，乍近之觉疏朴苦涩，不甚悦口。含咀之久，则舌本生津。

○曲游春

施岳画舸西泠路

此调前片既似吴君特，後片又似周公瑾，兼撮二家之长。

○齐天乐

张炎分明柳上春风眼

美成如杜，白石兼王、孟、韦、柳之长。与长白石并有中原者，後起之玉田也。梅溪、梦窗、竹山皆自成家，逊於白石，而优於诸人。草窗诸家，密丽芊绵，如温、李一派。玉台沿至於宋初，而宋词亦以是终焉。以诗譬词，亦可聊得其彷佛。

○瑞鹤仙

陆子逸脸霞红印枕

能如此作情词，亦复何伤。

蒋捷绀烟迷雁迹

句意警拔，多由于拗峭，然须炼之精纯，始不失於生硬。竹山此词云：“劝清光，乍可幽窗相照，休照红楼夜笛。”梦窗云：“问阊门，自古送春多少。”玉田云：“能几番游，看花又是明年。”妙语独立，各不相假借。正不必举全词，即此数语，可长留数公天地间。［按幽窗相照，照字原词作伴。］

○澡兰香

吴文英盘丝系腕

亦是午日应有情事，但笔端幽艳，如古锦烂然。

○金盏子

蒋捷练月萦窗

“佩鸾”有作“佩款”者，“佩莺”不叶，“佩款”不可解。初见之周缋满眼，细按则清气首尾声贯澈。陈言习语，吐弃一切，与梦窗相似，又别是一种。大抵亦自美成出，但字字作意。

○绮罗香

史达祖做冷欺花

无一字不与题相依，而结尾始出“雨”字，中边皆有。前後两段七字句，於正面尤着到。如意宝珠，玩弄难於释手。

张炎万里飞霜

对句八字起，已关住红叶，下用“枫冷吴江”点明，“斜阳”句，略写高绝。後段“衰颜借酒”是衬法，“回风”二句，状丹枫之神，结句，反映安音顿句，极其妥贴，而思路更入微。

○二郎神

吕渭老西池旧约

此调九十八字，与诸调异。

○拜星月慢

周密腻叶阴清后段步骤美成，并学尧章用字，可见当日才人降心折服大家。此道必有源流，不讳因袭，徒欲倔强自雄，应是尉佗未见陆生耳。

○永过乐

苏轼明月如霜

“野云孤飞，为无迹”，石帚之词也。此词亦当不愧此品目，仅欢赏“燕子楼空”十三字者，犹属附会浅夫。

辛弃疾千古江山

升庵云：稼轩词中第一。发端便欲涕落，後段一气奔注，笔不得遏。廉颇自拟，慷慨壮怀，如闻其声。谓此词用人名多者，当是不解词味。

●卷六

○解连环

姜夔玉鞍重倚

意转而句自转，虚字皆揉入字内。一词之中，如具问答，抑之沈，扬之浮，玉轸渐调，朱弦应指，不能形容其妙。

○望湘人

贺铸厌莺声到枕

方回长调，便有美成意，殊胜晏、张。

○疏影

张炎碧圆自洁

暗香、疏影，玉田易名为红情、绿意，咏荷花荷叶。其实易名未易调，无须另载。

○苏武慢

惜馀春慢、过秦楼、选冠子、苏武慢四调相同，惟选冠子多二字，馀皆百十一字。惜馀春慢亦有百十三字者，无可区别，特各仍其集中本名耳。

○沁园春

辛弃疾叠嶂西驰

稼轩词於宋人中自辟门户，要不可少。有绝佳者，不得以粗、豪二字蔽之。如此种创见，以为新奇，流传遂成恶习。存一概其馀。世以苏、辛并称，辛非苏类，稼轩之次则後村、龙洲，是其偏裨也。

○贺新郎

刘克庄妾出於微贱

後村此调埋没於断楮敝墨之中，从前无有人拈出，真风骚之遗，不当仅作词观也。若情深而句婉，犹其馀事。