赌棋山庄词话

火温箫局，蛾灯罢纺车。戏他小女绾双鸦。懒放鸳针，今夜较寒些。”以产亡。柳东悼亡城头月四阕，有云：“鹣鹣比翼原同命。那料鸾离镜。寂寞黔娄，他年谁哭，欲语泪先哽。”又云：“飘零翠鬓春风度。雨近清明苦。几寸香心，无多瘦骨，浅浅埋黄土。”

柳东于旧书得词笺云：“袖薄那禁寒。羞与郎言。早拌卖却壻池田。辛苦天风萝屋底，又遇荒年。 绣帖未成完。针线抛残。娇儿啼饭忒心酸。一盏瓦灯篱落外，废尽秋眠。”末署款瘦鸾。柳东曰：“是贫妇有才者，不可无传，和而著之，调为卖花声。”

柳东于词虽非上乘，而较谱讎律，颇为精审。如云：玉田以疏影暗香为红情绿意，图谱另分二调，堆絮园驳正之，然不知为玉田作，沿乐府雅词之误也。按二调乃白石自度仙吕宫，用工字结声，旁谱起结，皆用工五，江国国字换头即用工五，是韵无疑。吴潜和作不叶，非也。山中白云有七调，并叶入声，无用上去者，他人即不尽然矣。陈日湖每改上为平，盖上入平皆可通，去不可通耳。又云：按张子野惜琼花原词下阕云：“汴河流如带窄，任轻舟如叶。”词综脱汴字、舟字，万氏词律知轻下落一字，不知河上之有脱误，今据原本正之。考词综脱误甚多，如蔡伸侍香金童“更柳下人家似相识”，脱相字，词律另收赵长卿多一字为别体。张先填于飞乐“怎空教花解语，草解宜男”，脱花解语三字，词律不知，而以毛滂多此三字另立一体。周邦彦荔枝香近“香泽方薰”，脱遍字是韵，词律作四字句，而谓“白舄屦起”二十八字，直至远字方叶，必无是理，遂误认卷字是韵。栅永斗百花“终日扃朱户”，应作换头起句，词综误属上阕，而以“远恨绵绵”作起。词律不知，收晁补之一调，亦同此误，致疑参差无味，宜矣。外如蒋捷白苎，“忆昨”下，脱“经莺柳畔”四字，词律以柳永多此四字为另格。赵以夫角招“溪横略约”脱横字。张先山亭宴“问还解相思否”，脱还字。陈允平垂杨“纵鹃啼不唤春归”，脱纵字。此类不可缕举。万氏无由考正，沾沾以辨上去为独得，句调之未审，何暇更论音律耶。近日专尚官徵，而文不逮意，又未免有声无辞之诮。仇山村所谓言顺律舛，律协言谬，惧非本色者也。又云：白石念奴矫鬲指声双调，按双调乃夹钟商，戈氏顺卿谓中吕商，非也。中吕商乃小石调也。念奴娇系太簇商，夹钟与太簇相连，太簇商用四字住，用一字结声。夹钟商用一上字住，用上字结声。同是商音，宫位相联。以太簇而兼夹钟，故曰过腔。白石云：鬲指谓之过腔是也。此即十二宫相犯之意，惟相犯之调，所住字同，此则住字位相连，微有异耳。若万氏谓念奴娇即湘月，其说之谬，不足致辨。持论确有依据，亦足参倚声者一解。柳东又有金石综例，专采碑刻，较潘、黄之书，既详且核，尤文章家不废之作。其文集名石经阁。

赌棋山庄词话卷三

雨村词话之误

罗江李雨村调元著词话四卷，其于词用功颇浅，所论率非探源，沾沾以校雠自喜，且时有剿说，更多错缪。如谓宋人未有著词话者，惟后山集中所载吴越王来朝等七条。不知玉田词源，辅之词旨，业有专书。而吴曾能改斋漫录十六、十七两卷曰乐府，皆词话也。如周公谨浩然斋雅谈末卷，亦论词。其余散见于各家诗话杂记，如渔隐丛话、老学丛谈等类，更指不胜偻引。毛稚黄清平乐讹作忆秦娥，又谓稚黄填词名解，能发人所未发。顾此书多拾升庵、元瑞余唾，牵强殊甚，雨村误矣。惟以黄九不及秦七，痛辟其俚鄙诸作，则诚非随声附和者比。

雨村谓张辑东泽绮语债，皆取词中字题以新名。如桂枝香名疏帘淡月，齐天乐名如此江山，长相思名山渐青，忆秦娥名碧云深，点绛唇名南浦月，又名沙头雨，谒金门名花自落，又名垂杨碧，忆王孙名阑干万里心，好事近名钓船笛，虽于题下自注寓某调，已属掩耳盗铃。乃后世作谱，好一一改旧易新，极无意味，见之令人呕恶。此与余前卷所论甚合。夫名之新旧，无关于词之美丑，好奇之极，必坠荒唐，无怪买陂塘之讹为迈陂塘，大江东去之讹为大江乘也。盖无白石制腔之手，正不必易念奴娇为湘月耳。

山谷罪过

词之原出古乐府，乐府多杂俗谚，如豨妃沦浡之类，填词者效之而每放愈下，稍近鄙亵。又以其道之通于曲也，因而则个、甚么、呆坐、快活等字，无不阑入，而词品坏矣。推波助澜，山谷无乃罪过，此白石所以以雅字为宗旨。

姚燮词

姚梅伯燮曰：“词，小道也，然韵不骚雅则俚，旨不微婉则直。过炼者气伤于辞，过疏者神浮于意，而叫嚣积习，淫曼为工者，尤弗取。”此非探词中骊珠者不能道，宜其自度之工也。短调如落花时云：“疏灯隐隐柳丝摇。楼近人遥。春愁著意知深浅，恐难掩、两眉梢。 东风江上茫茫路，吹雨添潮。便伊流得残红去，莫流向、谢娘桥。”愁倚阑令云：“垂茜袖，侧金钗。立苍苔。昨夜阴阴微弄雨，海棠开。 羁人无限春怀。歌声隔，杨柳池台。帘幕疏疏风侧侧，燕飞来。”南乡子云：“江日动流莺。江上朱楼照水明。楼上女儿年十五，盈盈。衫与杨枝一样青。 无那此时情。棹个兰舟款款行。帘影忽沈人忽下，轻轻。才响钩声响钏声。”一落索云：“独立乱红深处。背风无语。怪伊胡蝶绕人飞，却不向、花边去。重上画楼日暮。江烟催雨。帆来帆去总依稀，恼多种、垂杨树。”更漏子云：“水沈沈，天悄悄。雁带远秋飞到。烟淡碧，月昏黄。夜深微有霜。 罗袖举。银筝语。消得相思何许。疏柳外，一层楼。昨宵楼上头。”清平乐云：“阑干空处。扑入东风絮。两两鹧鸪啼不住。却又无烟无雨。 春愁乱似杨丝。春腰瘦似杨枝。夕燕未知归否，卷帘待了多时。”忆少年云：“疏疏帘子，层层花气，低低弦语。香风一丝动，系愁心不住。 莫慢苦吟金缕调，黯灯屏，湘云吹雨。春阴软无力，荡蝶魂来去。”长调如金菊对芙蓉云：“轻暖轻寒，疑晴疑雨，坐人水阁当中。正金羊晕蜡，玉马摇虹。是春花影，春鬟影，乱酒边，香脃云松。沉沉夜色，深深笑语，密密帘栊。 却喜带醉生慵。尽眉疏痕翠，靥浅涡红。更冰弦细擘，茜袖低笼。是春欢曲，春愁曲，奈凄凉座有吴侬。梦回人远，门开天晓，日上烟空。”梅伯，句东人，词名疏影楼。梅伯好撰句，如汗充，汗牛充栋也。如凤么，么凤也。如狂牧，狂杜牧也。如天泛卵，卵色天也。如凸黄凹翠，如睇苦颦酸，如醺初梦杪，如眉楚鬟凄，如颤红晕绿，如种龙蠡虎，文种、范蠡也。皆戛戛自造。又好用古文奇字，如種作穜，剔作鬄，韵作均，珍作□（宀+珍），评作□（言＋兮），孤负作姑负，怡晴作怡夝，满纸斑驳，指不胜屈，足见其好奇之癖。至如沁园春咏呵云：“相思字惯，嘘将几润，划与郎看。”又云：“郁恨含吁，挠肩引笑，约略微声隔幔传。”咏嚏云：“眼角跳轻，耳输热重，一例鸳鞋卜未妨。郎归后，问孤衾那夕，曾否思量。”咏睛云：“照水能清，依人惯倩，小凤翩翩总逊伊。”则巧而能雅，庶足继响龙洲，非直弄狡狯于字句间也。而咏嚏数语，运用毛诗人道我意，比辛、陆之掉书袋者，尤见擅场。始知浅斟低唱，亦资经术。按丹铅总录云：有以骚人墨客而合之曰骚墨，以汗牛充栋而合之曰汗充，皆文理不通，足以发后世一笑，则汗充二字非梅伯创用矣。

柳如是幼与钱生青雨狎，称莫逆交，其诗若书，皆生所教。梅伯咏如是镜云：“问钟情何似春雨”，指此也。镜背铭二十字云：“照日菱花出，临池满月生。官看巾帽整，妾映点妆成。”整作□（整的反文换为力），帽作□（竖心＋冒）。

蔡崔记

明代词学，譬诸空谷足音，而海滨朴习，更无有肄业及之者。芑川居宁德，撰鹤场漫志，采先辈遗著数十家，而长短句无闻焉。近人则惟蔡笏山明绅明经、崔松门挺新秀才，颇有涉笔。而秀才词尤清折。醉花阴云：“绣陌和风收宿雨。簇簇霞千缕。时节正花朝，嫩绿嫣红，都藉春为主。 一尊醽醁斟芳圃。看日高葩吐。扑鼻清香，十二阑干，蚨蝶争飞舞。”秀才为秋谷世召刺史裔孙，刺史与先方伯在杭先生称诗友，秀才一见余，谆谆以古谊相砥砺。余归，复以诗文宠余行，其言俱极郑重也。余酬以绝句云：“俯仰乾坤共叹嗟。崔郎家世自清华。楼头好月依然在，知有文章继霍霞。”霍霞刺史别字，刺史有问月楼稿。

洪亮吉词

洪稚存亮吉与黄仲则景仁并名，其词亦不相上下。第稚存早年多沿啸余图谱，时有错拍。如机声灯影词，忆秦娥，十六字令诸阕可见。特其气最清疏，读之可药繁琐之病。金缕曲清风亭梦李白云：“天与人俱老。又何为、一千年后，此间凭吊。一半江山归李白，一半分还谢朓。我到也、只余衰草。毕竟微躯容易尽，觅些须身后名才好。勤打叠，零星稿。 青衫百计供人笑。只悠悠、非公知我，恨和谁告。金粟前身真小劫，堕作五湖年少。有梦也、不离蓬岛。猛忆人生何者是，只浮云偶寄孤飞鸟。残梦破，余归了。”乌夜啼云：“中年一种情牵。病恹恹。欲借旧家楼阁，诉当年。 黄庭卷。丹炉畔。学飞仙。留得一丝儿恨，未生天。”僮窥园从稚存八年，体弱善病，既稚存秋试被黜，僮忽辞去，稚存送以金缕曲云：“衣薄还如纸。最凄凉、前宵毷氉，今宵送尔。八载追随无别事，伤病伤离伤死。总误尔、朝饥饮水。苦访虫鱼摩篆籀，但论才、尔便成佳士。休更作，朱门使。 无家我共居僧寺。只萧萧、寒云丙舍，尚堪南指。入梦总从吾父母，醒处怕逢妻子。况薄命、久无人齿。明日出门谁念我，就飘蓬断梗商行止。尔去矣，泪流驶。”僮得词，泣不忍去，稚存复填前调云：“暗里惊闻泣。一声声、无端惹我，青衫又湿。多病经旬谁得似，欲共候虫秋蛰。尔似燕、旧巢还入。典尽衣裘频拥絮，更同扶、瘦影当风立。浑不怕，霜华袭。 八年侍我肩差及。笑囊空，新诗屡付，佣钱来给。费尔一杯村落酒，为我解除狂习。说月好，今宵初十。楼上三更云气净，看星辰如豆天如笠。吟正远，催归急。”此僮得无如萧颖士之奴耶，何言之沉痛也。

词有句中韵

诗有句中韵法，如龠舞笙鼓，舞与鼓韵。采荼薪樗，荼与樗韵。日居月诸，居与诸韵。有壬有林，壬与林韵。顾其法诗家颇不讲，而时见于词。如河传醉太平等调，句中多有用韵者。填之应节，极可吟讽。姚梅伯云：“露华满天。月华荡烟。隔波人影娟娟。在荷边柳边。 天仙水仙。新怜旧怜。回灯恰并双肩。弄三弦四弦。”又云：“城高斗横。山高月沈。风吹门外赢铃。客将行未行。 三声两声。蛩呜雁呜。恼伊枕上人听。梦将醒未醒。”洪稚存云：“葵芳菊芳。蜂忙蝶忙。小庭节近重阳。是秋花总黄。 疏枝贴窗。浓阴满廊。人间月午清凉。比天边更香。”原注：庭桂盛开，邻人复贻野菊秋葵。叶小庚云：“秋晴夜清。云轻月明。绕庭闲步微吟。引离人恨生。 更深酒醒。愁萦梦惊。拥衾遥伴孤檠。更怕听雁声。”四阕皆醉太平。

姜夔传

姜白石宋史无传，祖述倚声者，一缺憾也。阮芸台元相国于西湖置诂经精舍，以拟作课肄业生，张鉴之篇，最为详核，备录于左，或资参考，亦前人补韦苏州传意也。

姜夔，字尧章，号白石，饶州番阳人。早孤露，气貌若不胜衣服。家贫无立锥，然好客，未尝一日倦。少时即奔走四方，一时如辛弃疾、杨万里、楼钥、王炎、周文璞，皆爱其才，为之延誉。既而客游湘江，以诗谒千岩萧氏，萧以为能，因以其兄之子妻之。初夔率意为长短句，既成，按以律吕，无不协者，于是喜音律，善吹箫，多自制曲。庆元三年，时议以享国久长，而礼乐之事，式遵旧章，未尝有所改作，因诏天下，求知音之士，搜讲古制，以补遗轶。于是夔进大乐议于朝，欲以正庙乐。其略曰：“绍兴大乐，多用大晟所造，有编钟、鎛钟、景钟，有特磬、玉磬、编磬，三钟三磬，未必相应。填有大小，箫篪邃有长短，笙竽之簧有厚薄，未必能合度。琴瑟弦有缓急燥湿，轸有旋复，柱有进退，未必能合调。总众音而言之，金欲应石，石欲应丝，丝欲应竹，竹欲应匏，匏欲应土，而四金之音，又欲应黄钟，不知其果应否。乐曲知以七律为一调，而未知度曲之义，知以一律配一字，而未知永言之旨。黄钟奏而声或林钟，林钟奏而声或太族，七音之协四声，各有自然之理。今以平入配重浊，以上去配轻清，奏之不谐协。”夔之言乐，大致以权衡度数先正为主，其议详乐志中。又尝作琴瑟考古图一卷，及圣宋铙歌鼓吹曲十四首，曰上帝命、曰河之表、曰淮海浊、曰沅之上、曰皇威畅、曰蜀山笛、曰时雨霈、曰望锺山、曰大哉仁、曰讴歌归、曰伐功继、曰帝临墉、曰维四叶、曰炎精复。上尚书省作表曰：“臣闻铙歌者，汉乐也，殿前谓之鼓吹，军中谓之骑吹，其曲有朱鹭等二十二篇。由汉逮唐，承用不替，虽名数不同，而乐纪罔坠，各以咏歌祖宗功业。唐亡，铙部有柳宗元作十二篇，亦弃弗录。神宗受命，帝绩皇烈，光耀震动，而逸曲未举。乃政和七年，臣工以请上诏制用，中更否扰，馨文罔传。中兴文儒，荐有拟述，不丽于乐，厥谊不昭。臣今制曲辞十四首，昧死以献。臣粤稽前代铙歌，咸叙威武，衂人之军，屠人之国，以得土强，乃矜厥能。惟我太祖太宗真仁高宗，或取或守，罔匪仁术，讨者弗戮，执者弗刘，仁融义安，历数弥永。故臣斯文特倡盛德，其辞舒和，与前作异。臣又惟宋因唐度，古曲坠逸，鼓吹所录，惟存三篇，谱文乖谬。因事制辞，曰导引曲、十二时，六州歌头，皆用羽调，音节悲促。而登封岱宗、郊祀天地、见庙耕籍、帝后册宝、发引升祔、五礼殊情、乐不异曲，义理未究。乞诏有司取臣之诗，协其清浊，被之箫管，俾声畅辞达，感臧人心，永念宋德，无有纪极，海内称幸。”书奏，诏付奉常有司收掌，令太常寺与议。当世嫉其能，不获尽其所议，仅免解而已。同时惟待制朱熹尝叹夔，以为深于礼乐。夔既不遇，益自放于诗酒，其友窃哀怜之，欲输赀为之拜爵，辄谢不许。顺阳范成大之请老也，夔诣之，范有青衣曰小红，色艺双绝。一日，范授简，徵新声，夔制暗香、疏影两曲以进，范使二妓肄习之，音节清婉。迨夔归吴兴，范似小红赠焉。其夕大雪，过垂虹亭，因赋诗使小红歌，而自吹洞箫以和之，闻者莫不凄绝。夔生平学，尤邃于长短句，说者以为南宋词家大宗。其于自制诸曲，皆注节拍于旁，殆似西域旁行之字，然终以无所遇而卒。所著白石诗词集及绛帖平、续书谱、禊帖偏旁考行于世。其后宋人学词者，如张辑、卢祖皋、史达祖、吴文英、蒋捷、王沂孙、张炎、周密、陈允平之徒，皆以夔为宗。

辑字东瑞，号东泽，鄱阳人，受诗词法于夔。有长短句二卷，名东泽绮语债。

祖皋，字申之，永嘉人，楼钥之甥。登庆元中进士，嘉定时为军器少监。自号蒲江居士。有蒲江词一卷。

达祖，字邦卿，汴人。有梅溪词二卷。

文英，字君特，号梦窗，四明人。有梦窗甲乙丙丁稿四卷。

捷，字胜欲，义兴人。德祐进士，入元不仕，学者称竹山先生。有竹山词一卷。

沂孙，字圣与，号碧山，又号中仙，会稽人。有碧山乐府二卷，一名花外集。

炎，字叔夏，循王俊之孙，西秦人。侨居临安，自号乐笑翁。有乐府指迷及玉田词、山中白云，共十二卷。

密，字公谨，济南人。侨居吴兴，号弁阳啸翁，又号萧斋，四水潜夫。尝辑南渡以后诸名家乐府，为草窗词选。自著有草窗词二卷，一名蘋洲渔笛谱。案周密父晋号萧斋。

允平，字君衡，号西麓，明州人。有日湖渔唱二卷。

论曰：自制氏去而古义亡，四始衰而雅音溺。乐胜则流，诗降为曲。虽燥湿所感，生民大情。而政府相推，品物恒性。文辞繁诡，则靡而非典。才情异区，斯丽而有则。有唐中叶，创始倚声。俎亘青莲，宗祧啰唝。温飞卿助教之年，杜紫微制诰之日。易梵呗为艳曲，杂纥那于铙吹。双声单调，纲领之要可指。侧犯换头，情变之数易滥。迨至五代，风流弥劭。孟蜀花间，南唐兰畹，或沿波于初造，或寻条于后时。小楼吹彻，水殿风来，君臣闲作，互相嘈閧。以至深宫剗袜之辞，秘监欹梳之作，莫不流播旗亭，传歌酒肆。然而绮缛为多，柔靡不少。丰藻克赡，而风骨不飞。振采失鲜，则负声无力，斯言谅矣。洎乎天水徵祥，斯学不坠。元祐、庆历，代不乏人。晏元献之辞致婉约，苏长公之风情爽朗。豫章、淮海，掉鞅于词坛。子野、美成，联镳于艺苑。幽索如屈、宋，悲壮如苏、李，固已同祖风骚，力求正始。君子正其文，瞽师调其器，厥功所存，良可嘉叹。然而畛域犹存，涯度未远。争价一句之奇，俪采百字之偶，大成之集，遗以来喆。若夫学士微云，郎中三影，尚书红杏之篇，处士春草之什。柳屯田晓风残月，文洁而体清。李易安落日暮云，虑周而藻密。综述性灵，敷写器象，盖骎骎乎大雅之林矣。南宋以还，元风益著，虽周、柳之纤丽，辛、刘之雄放，风气所竞，不可相强。而求红牙之哲匠，问绮袖之专门，几于家习偷声，户精协律，有房中之妙奏，非风雅之罪人。贺方回肠断于东山，康伯可风柔于应制，花庵既光价于东南，东浦亦腾辉于河朔，词流之变，于斯极焉。既而白石归吴，移情丝竹，经正者纬成，理足者词畅。清真滥觞于其前，梦窗推波于其后，学者宗尚，要非溢美。其后竹屋、玉田、梅溪、碧山之俦，递相祖习，转益多师，洗草堂之纤穠，演黄初之眇论，后有作者，可以止矣。夫搓酥滴粉，丽密居多。徵碧闹红，佻巧不少。自三唐创雕琼镂玉之文，而五季沿月露风云之旧，求其辞致萧闲，情采标举，则竹圾撟舌，审斋掣肘。何况志感丝篁，韵谐笙板，探王化之本原，昭歌永之符契也哉。良田学慎始习，功在初化，顿八紘之遐观，搜千载之余韵。游盛丽者，用登金张之堂，视妖冶者，必揽施嫱之祛。爱依沈约宋书诗人谢灵运传赞之例，综厥泾渭，略具条贯，俾言选声者得以考焉。至于菊庄门下，犹靳清溪，楚女闺中，誓徇推海，则删诗者来尝泥其体，而闻声者自足通乎情。必谓妙达此旨，妄加绳墨，又蠹生于木而还食其木，知音之俟，亦无取尔。

按尧章徙家苕上，所居近白石洞夫，因号石帚，潘柽复赠以号，所谓白石道人也。所著尚有张循王遗事集，古印谱。后游临安，馆水磨方氏，卒葬西马塍，范石湖诗所谓“差幸小红先死去，不然啼损马睦花”。同时又有黄岩老者，亦号白石，亦学诗于萧千岩，时称双白石云。

孙家谷词

种玉词一卷，仅十余阕，四明孙曙舟家谷大令撰，其友姚梅伯为之刊行。虽多涉软语，而清隽可咏。如江城梅花引访病云：“蓬松双鬓绿云拖。睡生魔。病生魔。转侧一声，娇喘压衾窝。无计留人春又去，怨流水，怨东风，可奈何。 奈何奈何愁转多。掩绣罗。抛玉梭。瘦也瘦也，瘦得似、花影婆娑。笑脸佯开，红晕不成涡。直恁恹恹谁忍得，凭解说，总无言，待甚么。”法驾导引赚别云：“相依恋，相依恋，一刻怕分离。病后忍教闻苦语，愁中难与说行期。索性且瞒伊。”酷相思惜别云：“听得几声留客住。又几日廉纤雨。任叮嘱、东风难做主。人觑著、花无语。花觑著，人无语。 杨柳丝丝烟几许。兀自恋、微微絮。有多少闲愁无著处。分一半，卿将去。留一半，侬将去。”十六字令言愁云：“酸。心上眉头两处攒。辛和苦，搀入许多般。”

填词宜选调

填词亦宜选调，能为作者增色，如咏物宜沁园春，叙事宜贺新郎，怀古宜望海潮，言情宜摸鱼儿、长亭怨等类，各取其与题相称，辄觉辞笔兼美，虽难拘以一律，然此亦倚声家一作巧处也。其他西江月、如梦令之甜庸，河传、十六字令之短促，江城梅花引之纠缠，哨遍、莺啼序之繁重，傥非兴至，当勿强填，以其多拗、多俗、多宂也。然俗调比拗调涉笔，尤须斟酌。

方仰松词尘

推究音律，倚声家之最上乘也。红友一书，世称精审，然譬之涉水，揭而未厉。宋王晦叔灼之碧鸡坊漫志、国朝方仰松之香研居词尘，有意为耆卿、白石者，谅可作先路之导也夫。仰松，名成培，歙西人。大抵谓工尺即律吕，乐器无古今。程教谕瑶田，其友也，素精按拍，亦心折其言。书凡五卷，中有云：“凡一词用某韵，则句中勿多杂入本韵字，而每句首一字尤宜慎之。奸押鱼虞韵，而句中多用语麌无吾等字，则五音紊矣。”虽非深谈，持论甚确。节录于此，余则全书具在，嗜学者自探索之可也。

海警散曲

曩者逆夷肆乱，生民涂炭，而有心人感事愤时之作，更仆难终。有自京师归者，传海警散曲一套，不知出于谁何，然言者无罪，闻者足鉴，真减偷家庀史之篇也。其辞曰：“放眼乾坤，二百年，太平天下。圣圣相承，盛德周函夏。塞北无尘，江南如画。