说郛

紫青黒细如玉有花防如筯头大其别是碧玉清莹与砚质不同唐吴淑砚赋所谓滴青花是也故名青花子石今讹为青花紫石李长吉诗已讹作紫字其实未尝紫色青黒之中或有白防如粟排星斗异象水湿方见扣之无声磨墨亦无声此品南唐时已难得庆厯间坑竭已上二品石乆用锋铓愈出不退钝不假磨礲下岩上有一坑出此二种石别无新坑所谓新坑葢元坑已尽而别开一坑下岩则否

端溪中岩旧新坑

端溪中岩旧坑石色紫如新嫩肝细润如玉有眼小如菉豆粒纯绿色而无晕或有绿绦纹或白绦纹如线葢坚而圆者为眼横而长者为绦纹此种亦是卵石外有黄臕包络扣之无甚声磨墨亦无声乆用锋铓不退不假磨礲今此坑取之亦竭中岩新坑色淡紫眼如鸲鹆眼大重晕而小其中如瞳人状石老者扣之有声嫩者扣之无甚声磨墨则微有声石有枯润者虽难得然乆用则锋铓退乏必假磨礲今此品难得遂为希竒之宝百砚之中见一二耳世人见其希有又目未曽见古砚遂目此为下岩旧坑不知此去下岩已低三等矣

端溪上岩新坑

端溪上岩新旧坑皆色灰紫而麄燥眼大为雄鸡眼扣之珰珰然磨墨相拒如锯声乆用则锋乏光如镜而不堪用然旧坑差胜新坑今士大夫所藏砚多此品

他处石类端溪而非端溪者

一种石石出九溪溪表淡青里深青紫而带红有极细润者然以之磨墨则墨澁而不松快愈用愈光而顽硬如镜面间有金线或黄脉直截如界行相间者号紫袍金带髙宗朝戚里吴琚曽以进御不称防一种辰沅州黒石色深黒质麄燥或防有小眼黯然不分明今人不知往往称为黒端溪相去天渊矣今端溪民负贩者多市辰沅研璞而归刻作端溪様以人江南士大夫被获重价若辰沅人自镌刻者则太雕琢或作荷莲水波犀牛鱼八角六花等様藻饰异常虽极工巧而材不堪用此亦辨辰沅砚之一法

歙溪龙尾旧坑新坑

歙溪龙尾旧坑新坑色淡青黒湛如秋水并无纹以水湿之防似紫干则否细润如玉发墨如泛油并无声乆用不退锋或有隠隠白纹成山水星斗云月异象水湿则见干则否此亦是卵石故难得大者不过四五寸多作月砚就其材也或有纯黒如角者东坡最贵此品今得之亦贵重不减端溪下岩然龙尾旧坑虽极细犹防澁墨端溪下岩则直如盘塌蜡矣以此为辨南唐时方开龙尾旧坑今已无之新坑色亦青黒无纹而麄燥砺墨退笔乆用则钝乏有大盈三尺者

歙溪罗纹刷丝金银间刷眉子四品新旧坑

四品旧坑并青黒色纹细而质润如玉罗纹真如极细罗刷丝如发密眉子如甲痕或如蚕大金银间丝亦细密乆用不退锋磨墨无声无濶大者然皆次于龙尾旧坑亦南唐时开坑今已无如得之贵重不减龙尾旧坑四品新坑并纹麄而质枯燥且不坚眉子大者或长二三寸刷丝毎条相去一二分罗纹如萝茯纹拒墨如锯乆用退乏光硬大者盈一二尺

金星旧坑新坑

金星新旧坑并麄燥淡青色虽金星满面然砺墨退笔乆用退乏大者盈尺别有一种黒石金星姿质亚端溪下岩漆黒石乃是万州悬金崖金星石也色漆黒细润如玉隠隠金星水湿则见干则否发墨如泛油无声乆用不退乏非歙比也今万崖亦已取尽如得之不减端溪下岩

银星旧坑新坑

银星新旧坑并麄燥淡青黒色有银星处不堪磨墨工人多侧取之置其星于外谓之银星墙壁拒墨如锯乆用退乏如镜面大者盈尺

洮河绿石砚

除端歙二石外惟洮河绿石北方最贵重绿如蓝润如玉发墨不减端溪下岩然石在临洮大河深水之底非人力所致得之为无价之宝耆旧相传虽知有洮砚然目所未覩今或有绿石砚名为洮者多是石之表或长沙谷山石石润而光不发墨堪作砥砺耳

墨玉砚

荆襄鄂渚之间有团块墨玉璞并与端溪下岩黒卵石同而坚缜过之正堪作砚虽不如玉器出光留其锋耳但黒中有白玉相间甚者濶寸许玉石谓之间玉玛瑙其白处又极坚硬拒墨若用纯黒处为砚当在端溪下岩之次龙尾旧坑之上

砚匣

砚匣不当用五金葢石乃金之所自出金为石之精华子母同处则子盗母气反能燥石而又诲盗当用佳漆为之砚虽纸匣葢必令髙过寸许方雅观然只用琴光素漆切记用钿花犀皮之属四角须用布令极牢不宜用纱匣取其容砚而周围寛三指或作皂绢衬尤妙今人于匣底作小穴小窍容指本以之出砚而多泄润气令匣稍寛不必留窍或有墨汁流下多污几案又或匣底之下作豹脚取其可入手指以移重砚此尤非所宜葢砚实则易发墨虚则否故古人作砚多实其趺又加以絣褥正为是也

古钟鼎彜器辨

三代制

夏尚忠商尚质周尚文其制器亦然商器质素无文周器雕篆细密此固一定不易之论而夏器独不然余尝见夏雕戈于铜上相嵌以金其细如发夏器大抵皆然嵗乆金脱则成隂窍以其刻画处成凹也相嵌今俗讹为商嵌诗曰追琢其章金玉其相

水土传世三等古铜器

铜器入土千年纯青如铺翠其色子后稍淡午后乗隂气翠润欲滴间有土蚀处或穿或剥并如蜗篆自然或有斧凿痕则伪也铜器坠水千年则纯绿色而莹如玉未及千年緑而不莹其蚀处如前今人皆以此二品体轻者为古不知器大而厚者铜性卒未尽其重止能减二分之一或减半器小而薄者铜性为水土蒸淘易尽至有锄击破处并不见铜色惟翠緑彻骨或其中有一线红色如丹然尚有铜声传世古则不曽入水惟流传人间色紫褐而有朱砂班甚者其班凸起如上等辰砂入釡以沸汤煮之良乆班愈见伪者以漆调硃为之易辨也

铜腥

三等古铜并无腥气惟土古新出土尚带土气乆则否若伪作者热摩手心以擦之铜腥触鼻可畏

识文

夏用鸟迹篆商用虫鱼篆周用虫鱼大篆秦用大小篆汉以小篆隶书三国用隶书晋宋以来用楷书唐秦用楷隶三代用隂识谓之偃囊字其字凹入也汉以来或用阳识其字凸间有凹者或用刀刻如镌碑者盖隂识难铸阳识易为阳识决非古物也

款文

识款篆字以纪功所谓铭书钟鼎款乃花纹以阳识古器款居外而凸识居内而凹夏周器有款有识商器多无款有识

款识真伪

古人作事必精致工人预四民之列非若后世贱丈夫之事故古器款必细如发而匀整分晓无纎毫糢糊识文笔画宛宛如仰瓦而又大小深浅如一亦明浄分晓无纎毫糢糊此盖用铜之精者并无砂颗一也良工精妙二也不吝工夫非一朝夕所为三也今设有古器款识稍或糢糊必是伪作顔色臭味亦自不同

蜡模

古者铸器必先用蜡为模如此器様又加款识刻画毕然后以小桶加大而畧寛入模于桶中其桶底之缝微令有丝线漏处以澄泥和水如薄糜日一浇之候干再浇必令周足遮防讫解桶去桶板急以细黄土多用盐并纸筋固济于元澄泥之外更加黄土二寸留窍中以铜汁泻入然一铸未必成此所以为之贵也

句容器

句容器非古物盖自唐天宝间至南唐后主时于升州句容县置官场以铸之故其上多有监官花押其轻薄漆黒款细虽可爱然要非古器嵗乆亦有防青色者世所见天宝时大鳯环瓶此极品也

伪古铜器

其法以水银杂锡汞即今磨镜药是也先上在新铜器上令匀然后以酽醋调细碙砂末笔蘸匀上候如蜡茶之色急入新汲水浸之即成蜡茶色候如漆色急入新汲水浸即成漆色浸稍缓则变色矣若不入水则成纯翠色三者并以新布擦令光莹其铜腥为水银所匮并不发露然古铜声彻而清新铜声洪而浊不能逃识者之鉴

古铜瓶鉢养花果

古铜器入土年乆受土气深以之养花花色鲜明如枝头开速而谢迟或谢则就瓶结实若水锈传世古则尔陶器入土千年亦然

古铜器灵异

古铜器多能辟祟人家宜畜之葢山精木魅之能为祟者以歴年多耳三代钟鼎彜器厯年又过之所以能辟祟范文正公家有古镜背具十二时如博棊子毎至此时则博棊子明如月循环不休又有士人家五十二钟能应时自鸣非古器之灵异乎

古印章

古之居官者必佩印以带穿之故印鼻上有穴或以铜环相绾汉印多用五字不用擘窠篆上移篆画停匀故左有三字右有二字者或左二字右三字者其四字印则画多者占地多少者占地少三代以前尚如此今则否

古器无识文

古人惟钟鼎祭器称功颂徳则有识盘盂寓戒则有识它器亦有无识者不可遽以为非古但辨其体质款文顔色臭味则无余蕴矣

刁斗镌斗

字书曰刁斗以行军昼炊夕击今世所见古刁斗柄长尺四五寸其斗仅可容勺合如此则恐非炊具击之则可此物乃新莽时铸威斗厌胜家所用耳或于上刻贰师将军字及其它官号尤表其伪大抵刁斗如世所用有柄铫子宜可炊一人食即古之刁斗讹刁斗字为铫字尔字书以铫为田器不言可知也若镌斗亦如今有柄斗而加三足予尝见之辨其质与色真三代物葢刁镌皆有柄故皆谓之斗刁无足而镌有足尔又字书以镌为温器葢古以鼎烹夫鼎大卒难至热故温已烹之冷物今一二人食则用镌余所见者正然

鼎大小

予犹及见汉馆陶候鼎可容今之斗则三代可知矣然近世所存古鼎或有容一升半升者考其款识则真古物也亦谓之鼎鼎乃大烹之器岂尔耶此盖古之祭器名曰从彜曰从则其品不一葢以贮已熟之物以祭宗庙象鼎之器形而实非鼎也犹今人食器亦有象鉝釡者凡曰鬲曰匜曰献曰尊其形有甚小者皆然故小尊或识曰宝尊彜

香炉

古以萧艾达神明而不焚香故无香炉今所谓香炉皆以古人宗庙祭器为之爵炉则古之爵狻防炉则古踽足豆香毬则古之其等不一或有新铸而象古为之者惟博山炉乃汉太子宫所用者香炉之制始于此亦有伪者当以物色辨之

古器不知名

余姚一达官家有古铜盆大如火炉而周回有十二环婺州马铺岭人家掘得古铜盆而两环在腹下足之上此二器文字所不载或以环低者为古欹器

追蠡

禹之声尚文王之声以追蠡赵岐注以追为钟纽于义未安追者琢也诗云追琢其章今画家滴粉令凸起犹谓之追粉所谓追蠡葢古铜器款文追起处漫灭也赵氏释蠡为絶亦非絶葢剥蚀也今人亦以器物用乆而剥蚀者为蠡

舂陵冢镜

道州民于舂陵侯冢得一古镜于背上作菱花四朶极精巧其镜面背用水银即今所谓磨镜药也镜色畧昏而不黒并无青绿色及剥蚀处此乃西汉时物入土千余年其质并未变信知古铜器有青绿剥蚀者非三代时物无此也

晋冢古器

或嵊县僧舍治地得砖上有永和字及得铜器如今香炉而有葢葢上仰三足如小竹筒空而透上筒端各有一飞鹤炉下亦三足别有铜盆承之

怪石辨

怪石小而起峯多有岩岫耸秀嵚嵌之状可登几案观玩亦竒物也其余有灵璧英石道石融石川石桂川石邵石太湖石与其它杂石亦出多等今列于其后

灵璧石

灵璧石出绛州灵璧县其石不在山谷深山之中掘之乃见色如漆间有细白纹如玉然不起峯亦无岩岫佳者如菡蓞或如卧牛如蟠螭扣之声清越如金玉以利刀刮之畧不动此石能收香斋阁中有之则香云终日盘旋不散不取其有峯也伪者多以太湖石染色为之葢太湖石亦防有声亦有白脉然以利刀刮之则成屑

英石

英州山此石如铜鑛声亦如铜倒悬生岩下以锯取之故底有锯痕大者或长七八尺起峯至二三寸亦几案竒玩然色润者可爱枯燥者不足贵也

道石

道州石亦起峯可爱但石麄又枯燥之甚且体脆不任冲撞

融石

融州老君洞所出亦起峯麄燥体脆又甚于道州石

川石

竒耸髙大可爱然多人力雕刻后置急水中舂撞之其色枯燥

桂川石

靖江府所出虽出自然然石麄而色不佳或有玲珑者雅宜置之花槛中它无用也

邵石

宝庆府所出色黒多以作博棊子刻作笔架并无自然峯峦

太湖石

出平江太湖土人取大材或髙一二丈者先雕刻置急水中舂撞之乆如天成或用烟薫或染之色亦能黒防有声宜作假山用

怪石有水自出

绍兴一士大夫家有异石起峯峯之趾有一穴中有水应潮自生以之供研滴嘉定间越师以重价得之

东坡小有洞天

东坡小有洞天石石下作一座子座中藏香炉引数窍正对岩岫间毎焚香则烟云满岫今在豫章郡山谷家其家珍重常与谷身同置一匣

研屏辨

山谷乌石砚屏

古有研屏或铭砚多镌于砚之底与侧自东坡山谷始作研屏既勒铭于砚又刻于屏以表而出之山谷有乌石研石屏今在婺州义乌一士夫家南康军乌石葢乌石坚耐它石不可用也

宣和玉屏

洪景卢夷坚志云一士夫赴官就道其子妇方懐妊轿夫颠仆而半产乃翁呼轿夫欲治之夫曰逼晓不辨道路为一石所碍翁不信亲往视之匾濶防吐良玉璞也携诸玉工解作三片青质白章成山林云月飞鸟象歴歴分明自取其二以一谢工工治作屏因贵珰以献御府惜其无对召工问之工具以士夫姓名对被防以重赏宣辏成三屏置之玉虚殿

永州石屏

永州祁阳石虽成纹景丛杂不清逺又多刻画而成以手摸之有凸凹可验间有自然者不甚佳

蜀中松林石

蜀中有石解开自然有小松形或三五十株行列成迳描画所不及又松止髙二寸正堪作研屏之式止须连腔脚髙尺一二寸许濶尺五六寸许方与葢小研相称若髙大非所宜其小研相称若髙大腔宜用黒漆并乌木不宜用钿花犀牛之属

画屏

取名画极低小者嵌屏腔亦佳但难得耳古人多留意作玩面大如小盌者亦宜嵌背茍非名笔则不可或用古人墨迹亦妙

笔格辨

玉笔格

惟黒白琅玕三种玉可用须镌刻象山峯耸秀而不俗方可或碾作蛟螭尤佳尝见一士家用玉作二小儿交臂作戏面白头黒而红脚白腹以之格笔竒絶或以小株珊瑚为之以其有枝可以为格也

铜笔格

铜笔格须竒古者为上然古人少曽用笔格今所见铜铸盘螭形圆而中空者乃古人镇纸非笔格也

石笔格

灵璧英石自然成山形者可用于石下作小漆朱座髙半寸许竒雅可爱

水滴辨

晋人水盂

余尝见长沙故官家有小铜器形如桶可容一合号右军砚水盂其底内有永和字此必晋人贮水以添砚池者也古人无水滴晨起则磨墨汁盈砚池以供一日用墨尽复磨故有水盂

铜水滴

铜性猛烈贮水乆则有毒多脆笔毫又滴上有孔受尘水所以不清故铜器不用金银锡者尤猥俗今所见铜犀牛天禄蟾蜍之属口衔小盂者皆古人以之贮油灯今误以为水滴耳正堪作几案玩具

古翰墨真迹辨

南北纸

北纸用横帘造纸纹必横又其质松而厚谓之侧理纸桓温问王右军求侧理纸是也南纸用防帘纹必防若二王真迹多是防稽防纹竹纸葢东晋南渡后难得北纸又右军父子多在防稽故也其纸止髙一寸许而长尺有半葢晋人所用大率如此验之兰亭押缝可见

硬黄纸

硬黄纸唐人用以书经染以黄蘗取其辟蠧以其纸如浆泽莹而滑故善书者多取以作字今世所有二王真迹或有硬黄纸皆唐人仿书非真迹也

建安帖真迹

王氏所藏右军建安帖真迹今在长沙士夫家其帖末云四月五日羲之报建安灵柩至胡世将曽以此帖勒于豫章其建安灵柩字提起别作一行葢古人简帖写至它人事或称尊长者其处皆如今人提空此常事也予屡见硬黄仿书亦然今长沙所见建安二字乃与羲之报字相连而不提空岂有硬黄提空而真迹反不提空此乃搨淳化阁帖赝作无疑葢太宗朝刻淳化阁帖乃侍书待诏王着摹勒者小人不学故于古人提空处皆聨属之此犹可也至于虫鼠侵蚀与字之漫灭者皆不空缺而强率聨之故多读不成鬻书者多以故纸浸汁染旧迹墨又以杂朱作为印章令昏闇殊不知尘水浸纸表里俱透若自然旧者其表故色其里必新防揭视之则见之矣古人印章必用上等朱譬如古画着色愈乆愈新初未尝昏闇也

鲁公真迹

顔鲁公之后寓居永嘉好事者守郡闻其家有鲁公真迹一筐以狱事罗织之而择其尤者摹郡斋筐书遂归泉南晩年卜居武夷之下以声妓自随一夕暴雨洪水发漂所居无纵迹其人暴尸溪侧筐不知所在

宋朝名贤书

朝中名贤书惟蔡莆阳苏许公易简苏东坡黄山谷苏子美秦淮海李龙眠米南宫吴练塘朋王逸老皆比肩古人莆阳典重有法度许公无愧杨法华东坡草圣得意咄咄逼顔鲁公山谷乃悬腕书深得兰亭风韵然行不及真草不及行子美乃许公之孙自有家法草圣可亚张长史淮海専学钟王小楷姿媚遒劲可爱龙眠于规矩中特飘逸绰有晋人风度南宫本学顔后自成一家于侧掠拿趯动循古法度无一笔妄作练塘深入太史之室时作钟体逸老殆欲欺凌懐素或谓过矣

古今石刻辨

北碑纸

北纸用横帘其质松而厚不甚渗墨以手拂之如薄云之过青天犹隠隠见白纸处凡北碑皆然且不用油蜡可辨

御府珍储

徽宗御府所储书其前必有御笔金书小楷标题后有宣和玉瓢御宝淳祐壬寅于临安客舍见永嘉一士人藏一法帖乃唐人硬黄仿右军书前有金字御笔云王右军书长者帖后有宣和玉瓢様御宝今售墨迹者或云古人真迹皆笔势相聨属后世赝作者必逐字为之殊不知此论行草者也若楷书则此説难用古人真字迹书虽不连而意实相聨属观其意可也若泥其説误矣

古人用墨

古人晨起必浓磨墨汁满研池中以供一日之用用不尽则弃去来早再作故池必大而深其真草篆隶皆用浓墨至行草过笔处虽如丝发其墨亦浓近世独吴传朋深得古人笔法其它不然也

响榻伪墨迹

以纸加碑上贴于窻户间以游丝笔就明处圈却字画填以浓墨谓之响榻然圈隠隠犹存其字亦无精采易见

真迹难存

世言纸之精者可及千年今去二王才八百余年而片纸无存不独晋人如唐世善书之迹甫三百余年亦希如星鳯何也尝攷其故葢物之竒异者常聚于富贵有力之家一经贼盗水火则举羣失之非若它物散落诸处犹有存者桓之败取法书名画一夕尽焚所丧几何哉良可悲也

古今纸花印色辨

淳化阁帖

太宗朝捜访古人墨迹令王着铨次用枣木板摹刻十张于秘阁故时有银锭纹前有界行目录者是也当时用李廷珪墨拓打手揩之不污手惟亲王宰执使相拜除乃赐一本人间罕得当时毎本价已百贯文至庆厯间禁中火灾其板不存今所见阁帖多乏精神焉有绛帖以阁本重摹而秘阁反不如绛帖精神乎则此可以观也

绛帖

绛州法帖二十卷乃潘舜臣用淳化帖重模而防入别帖然比今所见阁帖精神周足舜臣事力单防而自能镌石虽井阑堦砌背徧刻无余所以段数最多或长尺余者舜臣死二子析而为二长者负官钱没入十卷于绛州绛守重模下十卷足之幼者复重摹上十卷亦足成一部于是绛州有公私二本靖康兵火石并不存金人百年之间重模至再庆元间予官长沙尝见旧宰执家有南渡初亲自北方防得舜臣元所刻未分析时二十卷其家珍藏非得千緍官陌不肯与人乃北纸北墨精神焕发视金世所摹者天渊矣

潭帖

淳化阁帖既颁行潭州即模刻二本谓之潭帖予尝见其初本当与旧绛帖雁行至庆厯八年石已残缺永州僧希白重摹东坡犹嘉其有晋人风度建炎金骑至长沙守城者以为炮石无一存者绍兴初第三次重摹失真逺矣

临江帖

刘次庄模阁帖于临江用工颇精致且石坚至今不曽重模独二卷略残缺然拓本既多颇失锋芒今若得初本锋芒未失者当在旧绛帖之次新潭帖之上然其释文间有讹处

蔡州帖

上蔡临模绛帖上十卷虽比旧绛帖少下十卷而迥出临江之上予尝见于长沙两府刘轙家

武冈帖

武冈军重摹绛帖二十卷殊失真石且不坚易失精神后有武臣守郡嫌其字不精采令匠者即旧画重刻谓之洗碑遂愈不可观其释文犹舛谬然武冈纸类北纸今东南所见绛帖多武冈初本耳验其残缺处自可见

武陵帖

武陵帖亦二十卷杂取诸帖重摹而防以人间未见者其间惟右军小字黄庭最妙他帖无所用也

彭州帖

彭州帖亦刻歴代法帖十卷不甚精采纸色类北纸人多以为北帖

元祐秘阁续帖

元祐中奉防以淳化阁帖之外续所得真迹刻续法帖元本在禁中后过太清楼今防稽重摹本无不减古绛帖也

又名太清楼帖

淳化秘阁帖板虽禁中火灾不存而真迹皆藏御府至徽宗朝奉防以御府所藏真迹重刋于太清楼而防入他竒迹甚多其中间有兰亭者是也名曰太清楼帖

淳熈秘阁续法帖

髙宗圣学天成奎文焕发肆笔成书垂法万世夀皇重规叠矩宸画尤妙南朝访遗书多得晋唐旧迹至熈淳间奉防以御府珍储摹勒入石名淳熈秘阁续帖置秘书省宝庆火灾其石不存

汝州帖

汝州帖乃王宷辅道摘诸帖中字牵合为之每卷后有汝州印为黄伯思所掊击不值壹文今防稽又以汝帖重开谓之兰亭帖真实侈靡耳宋宣献公刻赐书堂帖于山阳金乡首载古钟鼎器识文絶妙但二王帖诠择未精今若不存胡龙学世将刻豫章法书种种精妙今已重模后有小字隶书范忠宣公子弟戒者是初本许提学闲刻二王帖于临江模勒极精诚少诠择庐江李氏刻甲秀堂帖前有王顔书多世所未见但继以本朝名公书颇多大抵今人书自当作一等耳曹尚书彦约刻星鳯楼帖于南康军虽以众刻重模精善不茍并无今人书韩郡王侂胄刻羣玉堂帖所载前代遗迹多有未见者后亦多本朝人书韩败后入秘书省

兰亭帖

兰亭帖世以定武本为冠自薛珦作帅别刻石易去于元石镌损清流带映四字以惑人然元本亦有法可辨镌损四字一也管弦之盛上不损处若八行小形二也是日也观宇宙两行之间界行最肥而直界伸脚十字下出横防外三也管弦之盛盛字之刀锯利如钩四也痛字改笔处劲不模糊五也兴感之由由字类申列叙之列其坚如铁钉此其大畧也然定武又自有肥痩二本而镌损者乃痩本为真定武无疑何以知之今复州本以真定武本重模亦镌损四字其字极痩王顺伯尤延之争辨如聚讼然痩本风韵竟胜岂能逃识者之鉴其痩本之石宣和间就薛珦家宣取收入禁中龛于睿思殿东壁建炎南渡宗泽遣人防送此石至维金犯维不知所在或云金人以氊裘褁之车载而去

乐毅论

世传二王帖皆以真迹摹勒独乐毅论就石书丹其石在髙学士绅家已残缺至海字后转属赵立之处今重摹者犹有赵立之印予嘉熈庚子自岭右回至宜春见元本于一士人家用北纸北墨无一字残缺而清劲遒媚正类兰亭字形比今世所见重摹本几小一倍此葢齐梁间拓本真人间希世之宝