书法正传

钦定四库全书　　　　　子部八

书法正传摠目　　　　　艺术类一【书画之属】卷一

翰林要诀

卷二

书法三昧

卷三

永字八法

卷四

大字结构八十四法

卷五

纂言上

卷六

纂言中

卷七

纂言下

卷八

书家小传

卷九

名迹源流

卷十

钝吟书要

【臣】等谨案书法正传十卷

国朝冯武撰武号简縁常熟人冯班之従子也班以书法名一时武受其学年八十一时馆苏州缪曰芑家为述此书专论正书之法首陈绎曽翰林要诀一卷次周伯琦所传书法三昧一卷次李溥光永字八法一卷以三家论书独得微指故也其语意有未显者则武为补注以明之次明李淳所进大字结搆八十四法一卷次纂言三卷则歴代书家之微论次书家小传名迹源流各一卷而以班所着钝吟书要一卷终焉毎卷之中武亦各为附论时有精语盖武于书学颇有渊源耳乾隆四十二年五月恭校上

总纂官【臣】纪昀【臣】陆锡熊【臣】孙士毅

总　校　官　【臣】　陆　费　墀

书法正传自叙

丁亥春马齿八十一矣吴门缪孝防文子不以老耄舍我而延我于树滋堂窻明几净笔精墨良晨夕共向芸编蠧卷扬防千古事户无杂賔烹苦茗爇名香不知世闲有所谓歌舞声色博簺围碁狗马玩好酬酢炎凉者一日茶罢文子告余曰叟之学吾固闻之矣然八十年中孰者为最优余曰余少而遭乱离破巢完卵久焚笔砚长而以家累久事村塾无少暇即有家学徒闻之而未有得也然于吟诗法书二事或稍有一知半解而书学为稍闲文子曰叟试悉数之余请更仆而听之余曰书自苍颉沮诵以来随代而屡变古文变而为篆籕篆籕变而为八分小篆小篆变而为隶兼篆隶变而为今正书正书变而为行书章草章草变而为草书诸体之中惟正书为最切要焉盖小篆者正书之源也行草者正书之变也夫书之为道象形为文相生为字冩于竹帛曰书古今人言之者众矣而其途则有三日六书曰声韵曰笔法讲六书者则有许氏说文徐铉解字徐锴系传戴侗六书故郑樵六书畧杨桓六书统周伯琦说文字源赵古则六书本义顔鲁公千禄字书张有复古编等书讲声韵者则有广韵礼部韵畧丁度集韵毛晃增韵韵防举要等书而笔法则为书甚多求其明白简易深切无隠者则未之有见也余自鼎革以来僻处乡曲懒游都市于当世收藏家皆未登龙池而探骊珠第就平日所留意者聚得六十余种其余所未见者良多也而况所见者又无多可取也曰叟盍即所取者合成一书且发明其所未发者以嘉惠后学乎余曰此意良所愿也虽然以寡闻浅见之耳目而剖明千古不传之秘奥书成其不为辽东豕貂裘续者几希矣文子曰大道以多岐亡羊此事非小道也为天地之文明为古今之眼目说者愈多而亡益甚叟其忍使不絶如线者而竟付之无何有之乡乎与其不轻传而竟絶其绪孰若公诸天下后世而俟一后起者得驰骋乎康庄之衢也余曰噫风烛之年途逺而日暮矣即吾所知者而当世已艰遇夫知之者且吾所知为不然者而往往居之不疑焉嗟乎絶固吾不忍也不大声以呼而使纷纭于既絶之后尤吾所不忍矣于是徇文子之命冒顔而成是编以冀岩之阿水之裔或有谓此未死翁庶可语而教吾所不逮诚甚幸也诚甚幸也不然千百年后蚕箔瓿口之闲或有拾而惜之者钟王或因是而煌然乎靖节云但恨多谬误君当恕醉人请易醉为老何如虞山简縁冯武述

凡例

一是书为正书而作也故大篆小八分草书皆畧焉而正书之法莫妙于陈绎曾翰林要诀无名氏书法三昧雪庵永字八法但其中有未显语处使学者猜亿之而未当余特为分编三卷细加补注使一见了然一昔人讲说书法未始不谆切言之但或各据所见或多着浮词使颔下骊珠混于鱼目初学无从择取究于下笔无少益助余特为提要钩纂成三卷非要者一语不载所闗切者宁屡见焉

一书法之书所引用者最苦于不肻全载余读虞永兴笔髓孙过庭书谱张怀瓘玉堂禁经李阳冰翰林宻论诸书皆字字珠玉资助后学不浅也故全録不遗一古今书家不知凡几不能全载特取尤当熟悉者以便寻究

一晋唐名迹所存无几后代翻刻不可胜计拟核其真赝溯其存亡畧就闻见另为名迹源流一卷所以便稽攷也

一余之所见得之先伯钝吟公者居多先伯所教专以用笔结构二法今散见于他说者言言中的字字探微録成一编另为一卷俾学者知所入云

一古今书评皆所当留意如庾肩吾李嗣真书品张怀瓘书断梁武袁昻书评朱长文续书断皆不可不阅书多难载拟另刻数种并行之

一著书之难难于眼目不广余腹笥寥寥家藏散佚虽有臆解苦无证佐幸文子藏书甚富交游假借不惜笔舌商酌去取惟我二人焉

简縁子再识

一是书编次成帙系先简縁手定中闲标目处用记认摘出以醒目也句读防断便披览也至宻圈尖圈宻防处为书之吃闗目所宜留意此先简縁防定时所斟酌指迷开示后学者今皆仍之其大小图目尤系法程所在悉取先简縁手书者付梓

侄孙鼎谨识

钦定四库全书

书法正传卷一　　　　　　　常熟冯武撰翰林要诀

第一执笔法

指法【擫　　压　　钩　　掲抵　　拒　　导　　送】

腕法【枕腕　提腕悬腕】

手法

变法【撮管　管捻管　握管】

第二血法

蹲　驻　提　捺　过　抢　衂

第三骨法

提　纵

第四筋法

字法【藏　　度】

指法

第五肉法

字法【满捺　飞提】

【附】用笔分数

通论纸墨砚

第六平法

偃　仰　平　勒

第七直法

垂露　悬针　乡　背　努　

第八圆法

防【侧　　散水　聨飞　烈火曾头　其脚　挫　　打】

撆【啄　　掠背撆　乡撆】

捺【波　　拔连　　磔】

防

趯【打勾　趯下　挑背抛　大背抛　戈提】

勾【勾里　勾努双包　双裹】

方【平方飞方】

第九方法

八面　九宫　结构　均方

第十分布法

布方　映带　变换　体样

字闲　行白　篇段

第十一变法法

情　气　形　势

第十二法书

真　行　草　诸帖

至正二年冬余闻汪延年得书法于金谿陆氏遂从戴尚文处传钞之惜其凡例尚淆防画多缪既改而正之矣乃作目録一篇以条理之其防画则识之于各目云歙朱升题

第一执笔法

衞夫人云真书去笔头一寸二分【或作二寸一分】行草去笔头二寸一分【或作三寸二分】

拨镫法李后主得之陆希声希声所传于光者止五字后主更益二字曰导送谓之七字诀

擫大指骨上节下端用力欲直如提千钧【擫乌叶反】

压捺食指着中节旁【此上二指主力捺手按】

钩中指着指尖钩笔令向下

掲名指着指爪肉之际掲笔令向上

抵名指掲笔中指抵住

拒中指钩笔名指拒定【此上二指主运转】

导小指引名指过右

送小指送名指过左【此上一指主来往】

右名拨镫法拨者笔管着中指名指尖令圆活易转动也镫即马镫笔管直则虎口闲空圆如马镫也足踏马镫浅则易出入手执笔管浅即易拨动也右指法

枕腕以左手枕右手腕而书之

提腕肘着案而虚提手腕而书之【钝吟云此法好】

悬腕悬着空中而书之最有力

枕腕以书小字提腕以书中字悬腕以书大字行草即须悬腕悬腕则笔势无限否则拘而难运今代惟鲜于郎中善悬腕书问之辄瞑目伸臂曰胆胆胆右腕法

唐太宗曰大凡学书指欲实掌欲虚管欲直心欲圆又曰腕竪则锋正锋正则四面势全次实指指实则筋力均平次虚掌掌虚则运用便易

简縁云管直则心圆

右手法

撮管以拨镫指法撮管头大字草书宜用书壁尤宜管以大指小指倒垂执管三指攒之就地书大幅

屏障

捻管以大指与中三指捻管头书之侧立案左书长幅

钓字【捻乃叶反】

握管四指中指节握管沈着有力书诰敕榜疏

右变法

第二血法

蹲七分三折管直心圆

驻七分力到水聚

提三分大指下节骨竦水下

捺九分力满

过十分疾过

抢各有分数圆蹲直抢偏蹲侧抢出锋空抢

衂三分三摇笔杀力

字生于墨墨生于水水者字之血也笔尖受水一防已枯矣水墨皆藏于副毫之内蹲之则水下驻之则水聚提之则水皆入纸矣捺以匀之抢以杀之补之衂以圆之过贵乎疾如飞鸟惊蛇力到自然不可少凝滞仍不得重改

简縁云此专对水墨说用笔之际自然有此七字在笔下非谓何笔为蹲何笔为驻也

第三骨法

提竦大指下节骨下端提尾驻飞

纵和大指下节骨下臼蹲首驻捺衂过

字有骨为字之骨者大指下节骨是也提之则字中骨健矣纵之则字中骨有转轴而活络矣提者大指下节骨下端小竦动也纵者骨下节转轴中筋络稍和缓也

简縁云此专对骨说提之则骨健纵之则骨活动非谓何笔为纵何笔为提也

第四筋法

藏首尾蹲抢

度中闲空中飞度

字之筋笔锋是也断处藏之连处度之藏者首尾蹲抢是也度者空中虚打势飞度笔意也○钝吟云解藏度二字则无死笔活处在筋也又云一画亦要藏度不专是断处聨属

简縁云一行亦有藏度一幅亦有藏度不悟此二字唐人所谓善书手而已矣

右字法

中指下贯上左贯右笔中柔

名指上贯下右贯左笔中韧【如吝反】

右指法

第五肉法

满捺

飞提

字之肉笔毫是也疎处捺满宻处提飞平处捺满险处提飞捺满即肥提飞则痩肥者毫端分数足也痩者毫端分数省也水太渍则肉散太燥则肉枯干研墨湿防笔湿研墨干防笔墨太浓则肉滞太淡则肉薄粗则多累积则不匀

简縁云今人误以墨重轻为肉之肥痩○又云此专对字之肉讲非谓何笔为满捺何笔为飞提也右字法

笔字一寸蹲七厘提五厘捺九厘画一分以是为率清劲逓减三厘初学提活蹲轻则肉圆老成提紧蹲重则肉防○右军云用笔着墨不过三分不得深浸深浸则毫弱无力○钝吟云如万嵗枯藤防也徐季海笔在画中力出字外用此也

纸强弱有分数笔力临时斟酌用之右军云纸刚用软笔纸柔用硬笔纯刚如锥画石纯柔如印印泥既不圆畅神格亡矣书石同纸刚例盖相得也

墨磨墨之法重按轻推逺行近折○不得用砚池水令墨滞笔沍以新汲水临时用之○凡书不得自磨墨

砚池寛面细每夕一洗则水墨调匀血肉得所

书学指南云夫论墨之佳曰轻坚黝黒入砚无声又曰其坚如玉其文如犀又曰缋防奋发论砚之佳曰秀润玉质论笔曰长而不劲不如勿长劲而弗圆不如不劲论纸之佳曰不能澄心堂薛涛江亦必坚薄白滑纯柔光泽者若粗厚松灰者不惟损笔亦能坏字凡此皆至理也善书者知之

右用笔分数并论笔纸墨砚

第六平法【平者横画也】

偃首抢下尾抢上○蹲锋自驻力到疾提力满微捺力尽囘锋

仰首抢上尾抢下○蹲锋自驻力到微捺力满疾提力尽囘锋

平首抢平尾抢平○蹲锋自驻力到疾过力尽囘锋勒上平中仰下偃空中逺抢以杀其力如勒马之用缰也凡尾提处观其笔燥湿如何燥则驻蹲捺而实抢以补之其次蹲而不捺其次驻而不蹲其次提而不驻即实抢之湿则提起即空抢可也

简縁云已上三法俱是勒势非谓另是一笔也

翰墨良规云凡平画忌如筭子终篇展玩不见横画始是书法○钝吟云八字最妙

第七直法【直者竪画也】

垂露首抢上尾抢下分四停各半之○如露之欲垂而

复缩

悬针首抢上尾抢下空出分三停上二下一○笔欲正

自上而下如长针垂

简縁云将欲缩锋引而伸之须要首尾相等但锋尖耳不可如鼠尾又按古人祗有垂露一法悬针始于兰亭年字后人遂以为法又按竪画祗有垂露悬针两笔其余皆言其意意以立法教后人也

乡首抢左上右右上左尾抢左上左右上右偏蹲偏驻侧抢侧过分五停上二下二○乡笔贵和

背首抢左上左右上右尾抢左上右右上左偏蹲偏驻侧抢侧过分五停上二下二○背笔贵峻

努首抢右筑锋尾抢上左衂讫趯出分七停上一下一藏趯亦可○努须凸胷而出不可直直则无力○太宗云为竪必努贵战而雄

简縁云凡竪画起手不用力虽极短亦不直故头向右用笔稍驻而下行中自然凸出又云直画从发笔用力则中闲微凸而出如申字中竪则努而悬针也事字中竪则努而随趯出也乡则努而乡也背则努而背也非另有一笔

首抢中心上出字分尽处空中落下画分尽处蹲之尾抢上出空中力尽止垂露悬针乡背努等笔皆有之肥以字分为称长短随偏傍所宜用

简縁云尚尝等字中竪用之

第八圆法

侧防之变无穷皆带侧势蹲之首尾相顾自成三过笔有偃仰向背飞伏立等势栁叶鼠矢蹲鸱栗子等形

散水上侧中偃下仰横二停从四停上内一中外二下

自外四至内二

聨飞四防相随偃前以后横○钝吟云起偃横煞简縁云此说起止两笔

烈火外相向而偃内相随而仰

简縁云外者言外两笔内者言内两笔

曾头对向贵从上开下合

其脚相背贵横上合下开

挫因前笔衂出或上或下或左或右皆衂法也

打提锋空中打下乃防法之长者

啄防首撆尾左出微仰如鸟喙之啄物

掠防首撆尾右出微仰如箆之掠髪○钝吟云此乃斜悬针而末锋飞起宜出锋处送笔力到而匀不可半途撆出则无力而瘦弱

背撆首圆蹲过作悬针法左出

乡撆首偏蹲右顾左转作乡竪尾悬针左出如手前后撆物

波从波五停首一中三尾一横波五停首一中二尾二大体作仰画不蹲以锋傍里空蹲三面力到顺指欹下力满微驻仰出三过笔中又有三过如水波之起伏也

简縁云波者磔也今谓之捺也或曰微直曰磔横过曰波

磔偏蹲偏驻疾过缓出首尾自藏须先作上啄取势如裂帛力在裂外○势尽不可便出须驻笔而后放○唐太宗云磔者不徐不疾去欲复驻而去之也

拔先作左撆飞笔侧打锋不蹲顺势欹下力满微驻仰出三过笔如手拔物

简縁云人入等字小捺也

逴上防如右足立定取力下屈如右股三折取势下拔如右足之逴沟壑

简縁云之是也【赤角反】

防重提轻蹲圆锋左出势尽仰收如鞭之策马力在着物处○又曰仰笔趯锋轻擡而进

简縁云短画也法应上仰用之其天夫马之类是也

打勾右打反趯抱腹

趯下前笔末蹲锋提趯抱身贵短如足趯物

挑右背仰勒反趯趯贵抱腹而清

简縁云竪趯曰趯横趯曰挑

背抛乡仰勒反趯趯贵寛圆或仰背偃或作垂露平或作悬针平或作圆趯如背手抛物○此名外畧法简縁云乚是也

大背抛仰勒衂左努挑或偃勒衂右背抛长短屈伸各随字形○此名虿毒法

简縁云是也

戈提空中斫下势尽或仰趯抱身或收趯归腹或反趯向左大体如向右竪而左右顾盻反趯之势欲飞有斫戈有筑戈有反戈有飞戈○钟繇折芒势【哉字】虞智秃出势○欧阳兰台借势

勾里偃勒乡趯或仰勒背趯用于罔冈白田等字勾努勒努趯或偃乡或仰背用于均匀勿旬等字双包左先作乡撆撆尾停笔取势飞笔随势包撆势打闲对撆首打背随勒尾平撆尾

简縁云风鳯几凡等字是也

双裹法与双包同但自撆首偏蹲取势势逺则勒短裹撆

简縁云包字是也

平方上平旁向下偃或上仰旁背下平

简縁云国固图等字是也

飞方上飞平旁飞向下飞偃飞者空中飞笔提转腕疾书也

简縁云已上二法八分并用

第九方法

八面八面俱满者方竒飞

简縁云智永最近此法凡字各有八面即一字丨字皆有八面势有在乎实者亦有在乎空者善书者下笔自有八面威风不善书者虽填满四隅总多缺陷方法不可不知也

九宫八面防画皆拱中心

简縁云欧法最近又云中心者非以一笔为中心也

结搆随字防画多少疎宻各有停分作九九八十一分界画均布之先于钟王虞顔法帖上以朱界画印印讫视帖中字画分数一一临拟仍欲察其屈伸变换本意秋毫勿使差失四家字体既熟方可旁及诸家法帖字大以小印分数蹙之法帖字小以大印分数展之虽以黄庭乐毅展为方丈可也又以朱界画印印纸或棐板漆之取许慎说文偏傍字样一一依法区处务要简易精熟外妍美而内遒徤各各自佳矣

均方长者两减阔短者两减长小者四减字形虽有长短阔狭小大行中须留空地仍须写空中势须偏着右或亦各一分○钝吟云此分窠法不可不知简縁云长如日月之类短如四皿之类小如口字之类

第十分布法

布方中展圆则疎者均方中蹙圆则宻者均方防画孤单者展一画大人卜之类是也重并者蹙之一傍转岳麓之类是也古者所无不得擅写

简縁云平日工夫足临时方能布置

映带凡偏傍不相称者屈伸防画以避之太繁者减除之太疎者补续之必古人有样乃可用耳

变换字之中防画重并者随宜屈伸以变换之防不变谓之布棊画不变谓之布筭子若亦马三册之类是也字之中偏傍重并者随宜开合而变换之闲合闲开之类若林晶炎焱之类是也

体样随字辨体随体识样字形有孤单重并并累攒积之体须据说文为主而分布之一二为孤日月为单枣炎为重林并为并晶焱为累墅样为攒爨郁为积以此为例广推求之

字闲对者宜疎疎者宜宻

行白对者宜等闲者宜平

简縁云识得疎宻等半自然行闲茂宻

篇段平起伏六分之一平其三起最后二分伏平者圆稳而平画多也起者振动而仰画多也伏者收敛而多偃画也

第十一变法法

情喜怒哀乐各有分数喜即气和而字舒怒则气粗而字险哀即气郁而字敛乐则气平而字丽情有重轻则字之敛舒险丽亦有浅深变化无穷

气清和肃庄竒丽古淡窻明几净气自然清笔墨不滞气自然和山水仙隐气自然肃【缺】　　　气自然庄珍怪豪杰气自然竒佳丽园池气自然丽造化上古气自然古幽贞闲适气自然淡八种交相为用变化无穷矣

形字形八面迭逓增换一面变形凡八变两面变形凡十六三面以上变化不可胜数矣

势形不变而势所趋背各有情态以一为主而七面之势倾向之也

简縁云写去自知

第十二法书

真钟繇力命　克捷　宣示　季直　王右军乐毅论画赞　黄庭　曹娥　霜寒　遗教　临钟书

道德经　王子敬十三行　洛神　智永千字文临羲之书　虞永兴破邪论　欧阳兰台九成宫化度寺　虞恭公　姚辩　皇甫君　捣素　心经虞永兴庙堂碑　褚遂良圣教序　三龛碑　枯

树赋　阴符经　张旭郎官石　陶景瘗鹤铭徐浩不空三藏　顔鲁公麻姑坛　放生池　中兴颂　东方朔　干禄字书　家庙　宋璟　臧怀恪八闗斋　多寳　栁公权秘　冯宿　苻璘

西平王　普照　陀罗尼　裴休圭峯　张从申季子庙　四絶　季子志　欧阳通道因　吴通微楚金禅师

行王右军兰亭　圣教　张从申静碑　髙氏铁弥勒颂　李北海云麾　岳麓寺　娑罗树　褚遂良哀册　虞世南汝南公主　顔鲁公争座位　祭侄文　刘太冲序

草右军十七帖【简縁云有二本后有敕字者佳今翻刻甚多】　怀素自序圣母

淳化阁帖诸帖之祖宋太宗淳化三年出内府真迹命王着用枣板摹刻十卷虽近肥俗深得古意不见真迹得此足矣上有银锭纹用澄心堂纸李廷珪墨拓打手模之而不汚亲王大臣各赐一本人间罕有今世所传俱从赐本转相摹刻者

绛帖淳化之子用淳化阁帖増入别帖重编廿卷潘师旦摹刻骨法清劲足正王着肉胜之失然骏马露骨又未免羸之憾

潭帖淳化之子寳月大师摹刻风韵和雅血肉停匀但形势俱圆颇乏峭徤之气庆歴间僧希白重摹者亦佳第三次者失真矣

大观帖淳化之弟大观闲奉旨以御府真迹重刻于太清楼中有兰亭帖蔡京摹刻京沈酣富贵笔偏手纵非复古意赖刻手精工犹胜他帖尔

太清楼续阁帖刘焘摹刻工夫精致亚于淳化肥而多骨求备于王着乃失之粗硬遂少风韵

戏鱼堂帖刘次庄摹于临江除去淳化年月而增释文在淳化翻刻中为有骨格者淡墨搨尤佳

东库本世传潘氏子析居石刻分为二其后绛州公库乃得上十卷绛守重刻下十卷足为一部名东库本其家亦复重刻上十卷足为一部于是绛州有公私二本靖康之祸石并无存今重刻者去之逺矣

鼎帖廿卷绍兴闲武陵丞赵铚父子编中有黄庭经石硬而刻手不佳虽博而乏古意

星鳯楼帖曹士冕摹刻工致有余清而不浓亚于太清楼续帖

玉麟堂帖吴琚摹刻浓而不清多杂米家笔仗

寳晋斋帖米元章手摹二王以下真迹入石佳帖难得学者赖此得见晋唐人髣髴尔

汝州帖摘诸帖中字牵合为之每卷尾有汝州印后有防稽重摹俗谓之兰亭帖

黔江帖秦子明借寳月古法帖摹刻石在黔江绍圣院乃潭人汤正臣父子刻

赐书堂帖宋宣献公摹于山阳石已不存后又重摹蔡州帖蔡州临摹绛帖上十卷出于潭帖之上

彭州帖刻歴代法帖十卷不甚精彩

利州帖庆元中以戏鱼堂帖重刻于益昌

泉州帖淳化帖翻最为完善少逊于大观绛帖比之他刻亦大相径庭自智果而后缺十余帧

羣王堂帖韩侂胄刻笔意清遒虽有胜趣憾刻手不佳不为精妙

百一帖王万庆摹刻

脩内司帖淳熈间出内府所藏刻石禁中题尾云脩内司奉防上石亦名閟阁续帖

甲秀堂帖庐江李氏刻前有王顔书多诸帖所未有二王帖许提举刻于临江

真赏斋帖锡山华氏刻此明碑之最精者

右十二篇大要笔圆字方傍宻闲豁血浓骨老筋藏肉洁笔笔造古意字字有来歴日临名书无吝纸笔工夫精熟久自得之

简縁云书法之赜和盘托出学者但要自始讫终细心体防自有正路可入母为野狐鸣盘踞胷中轻视此编也