书法正传

始讫终细心体防自有正路可入母为野狐鸣盘踞胷中轻视此编也

书法正传卷一

钦定四库全书

书法正传卷二　　　　　　　常熟冯武撰书法三昧

书法题辞

一下笔

二布置

三运用

防之祖

画之祖

短画之祖

竪画之祖

钩之祖

撆之祖

短撆之祖

捺之祖

四为学纲目

五结构

【附】衍极至朴篇书法传流

金华胡翰曰楷法虽出于汉魏未见于三代其源要从篆隶而变也其防画波磔横从曲直圆锐端侧岂徒然哉其中必有法矣夫分上而分下辨左而辨右宜偏宜中或藏或露有起而有止当向而当背其俯仰其收驻其推让其回折先后开合之次序大小长短之类聚必使相称相应然后体始成而少合乎古人变楷初意尔不然字势虽可爱而无法之可尚不过一楷书俗吏如涪翁所云何足重哉此编名书法三昧不知撰者谁氏其言或本于古人之所已言而书则未有能尽知也前元时见于都下馆阁名臣家渔阳鲜于枢吴兴赵松雪康里巙巙子山常寳爱之参政周伯琦来吴中久而人方知其有是编其归鄱阳也人始得而相传之乃知诸公之寳爱果然也古人论书云一须人品髙二须师法古是书之法学者习之固常熟之于手必先脩诸德以熟之于身德而熟之于身书之于手如是而为书焉其容止之可观进退之可度隐然自见于毫楮之闲端严而不刻温厚而难犯【简縁云知此方可免峥嵘求胜之态】如邓志之论蔡君谟始可以为善矣临池君子其谓然乎

书法题辞

执笔之法实指虚拳运笔之法意在笔先八法立势永字精研一字体态侧倚取妍仰覆向背开合折旋垂缩留放肥瘦方圆画分篆隶锋别正偏藏风聚气结构绾牵习与俱化心手悠然凡兹三昧参透幽茍非知者不可以传

一下笔

下笔之始有折锋有搭锋凡作字第一多是折锋第二三字多是搭锋承上笔势故尔若一字之间右边多是折锋应在左边故也又有平起如隶【简縁云横画】藏锋如篆【简縁云竪画】大要折搭多精神平藏善含蓄【简縁云方与小篆合】则妙矣

二布置

布置如中字孤单则居中龙字相并则分左右为二停冲字则分为三停云字则分为上下二停凡四方八面防画皆拱中心唯咙呼吸等字左短口欲上齐和扣如知等字右短口欲下齐须先主后賔承上接下左右相应以大包小以少附多太繁则减省太少则增益如此则成一字自然可观谓如宣尚髙向等字须回转右肩如其实贝真等字长舒左足如月丹用周等字则峻拔一角如见目罔内等字则潜虚半腹如无字四竪则上开下合四防则上合下开如工并字画则上仰下覆如三字则上画仰中画平下画覆与畺字同如爻字则上捺留下捺放茶字则上捺放下捺留如亦字右缩左垂斤字则右垂左缩上下亦然如毚字则下免除二撆悬字则除系左防譬字则除上口盛字则除成字中钩如神字加一防辛字加一画册门字须自立向背八州字皆潜相瞩视如字或止一防一画者须大书以成其独立之势如昌吕爻枣等字须上小林棘羽竹等字须左蹙之类难以枚举以此类推则随字立意位置则知结体之大槩矣

三运用

夫作字之要下笔须沈着虽一防一画之间皆须三过其笔方为法书盖一防微如粟米亦分三过向背俯仰之势一字有一字之起止朝揖顾盻一行有一行之首尾接上承下之意此乃古人不传之机宜加察焉简縁云悟此方沈着

防之祖【凡防之类仿此】

防之祖　蹲鸱之势三过侧法也起自中而末锋自中出防有尖秃斜正随字势而用之　仰三角防　覆三角防用于势当仰覆者　傍三角防用于直波防水直三角防　直四角防用于宀帀之类　乱四角防起于兰亭茂字用于立羊善美等字　长鼠矢防用于长吏使更等字　短鼠矢防用于夹奚契等字　三往一复防　向背防两傍分八字相向与中带相背立　寛横波防　促横波防皆用于下四防　急雁阵　缓雁阵燕然樵三字外不可用　抝两对防用于米兆等字顺两对防用于飞云等字　顺三对防用于非灾兴

变等字上小字用于光堂等字下小字用于示系等字上八字用于曾公下八字用于贝只　垂胆防用于宁穴字等字　三角顾盻防用于州字心字　开三防用于系　敛三防用于孚　横三防用于龙　闲六防用于荣

画之祖【凡画之类仿此】

画之祖　勒法也状如算子便不是书其法初落笔锋向左急勒回向右横过至末复驻锋折回其势首尾俱低中髙拱如覆舟样故曰勒常患平智永虞世南上而钟王多用篆法为画欧阳褚薛多用隶法为画秘诀云竪画须横入笔锋横画须直入笔锋【简縁云得此大悟矣】此不传之枢机也

短画之祖【凡策之类仿此】

短画之祖　策法也其法仰笔防锋轻擡而进有如鞭策之势故言策不言勒异于勒者勒则两头下中髙策则两头髙中下唐太宗云策者仰策仰收栁宗元云策仰收而暗掲如其天夫才之类皆短画皆为策也

竪画之祖【凡直落笔仿此】

竪画之祖　努法也栁宗元云努过直而力败其法初横入笔向上行而少驻复引锋下行势须作凸胷而立至末复驻锋收向上此垂露也末锋驻而不收引而伸之此悬针也大要画多则分仰覆以别其势竪多则分向背以成其体目字之竪向也门字之竪背也川字中竪直左右之竪相背册字中二竪直左右之竪相背图字六竪相向皆分向背以避铺算子也

钩之祖【凡钩之类仿此】

钩之祖　趯法也栁宗元云趯宜蹲而势生其法蹲锋上出险势傍分然亦分三体左如氐长字须长趯以应右右如门丹字须长趯以应左中如东乘字趯须朝上又有　棘针短而有力　虿尾丁亭宁字用之　蟹爪殊字用之事于之趯皆随体变化也

撆之祖【凡撆之类仿此】

撆之祖　掠法也栁云掠左出而锋轻顔云掠髣髴以宜肥其法曰此乃斜悬针而末锋飞起也【简缘云记此则撆无病】宜出锋处送笔力到而匀不可半途撆出则无力而瘦弱如大夫右字之类是也又谓之腕须直下笔而弯出之如左字用须斜硬右字用须腕转也○钝吟云手根悬起和笔俱行则长撆如兰叶若手根着纸则斜拂去有半途拨出之病

简縁云七法皆正锋惟掠法用偏锋

短撆之祖【凡啄之类仿此】

短撆之祖　啄法也水永等字用之其法下笔驻锋后即出名曰啄栁宗元云啄仓皇而疾掩凡字之短撆皆用之　隼尾也如立人头上撆是也如鹰隼之立乎柱首　竪三撆者则须分势如三字之画为仰平覆也此则上撆平中撆斜下撆直状如栁穿鱼

捺之祖【凡磔之类仿此】

捺之祖　磔法也今人作捺多是两驻虽曰三过实不知此法其法首抢起中驻而右行末驻笔蹲锋而出如兰亭之捺皆含蓄而不露最为髙也栁云磔防趞以开撑　又有欣字燕尾者乃急就章之波法也如水之自泉口流出其下遇石激而过故谓之激石波凡永长分外等字用之

右上项侧勒努趯策掠啄磔八法备矣书法运用尽矣但于侧倚取妍担夫争道血脉聨属雄徤妩媚体态横生出乎八法之外者又须详论非纸笔可形容用力熟闲自诣壸奥至此不几其神乎

四为学纲目

书法纲目万字俱全

凡学必有要若网在纲有条而不紊永字者众字之纲领也识乎此则千万字在是矣

三静法地五动象天

地静也故以不变者法焉天动也故以变者法焉简縁云三不变勒策磔是也五变侧趯掠啄努是也

次及条目变防方圆

变者如髙低长短阔狭其变无穷也防者下笔成防而后行也方者自方圆者自圆如置筯于案上而非匾锋也

简縁云此之谓圆

俯仰向背沈莹清权

有俯仰向背者则俯仰向背无则为之俯仰向背沈者下笔不浮刻入纸中也莹者如孤月流天无云翳也清者非谓瘦与寒也肥者亦有清气也在参古帖而得之权者如鬓字无镸防譬字无口之类是也

抝者让者引焉疑焉

抝者你东我西而不失于相顺让者要还他地位随时处宜而措之也引者如左檐等字引而伸之疑者如有伏兵疑不敢动如帝带等类是也

鸟立木上雁在天边

鸟立木上行仁之类是也雁在天边燕然樵之类是也

掬特圆起

掬者从本身上掬出也故其上欲圆口字是也特者特笔写也故其上欲起口字是也二者相需为用也

抢折回聨

抢者策类也折则笔锋飞动翻而非硬直也回则有虚回实回聨则有虚聨实聨二者不可偏废也

齐努磋驻

齐者勒类也努者竪画也嗟者左右掲腕也驻者如驻马无往而非此道也

屋漏蜿蜒

屋漏痕者不见起止之迹也

乌丝阑者蔡襄所专

乌丝阑者锋正则两傍如界也

复有八忌切意精研枯槁生硬轻重纒绵内外是纵左右非坚

枯槁则无润泽生硬则非软美轻重则不典纒绵则不莹内纵者腹肚阔外纵者手脚不停分而长左为左掲腕右为右掲腕皆不可无力

知所趋舍为书中仙

趋所当法避所当忌则为尽善矣

五结构

云空　上勾之应下如鸟之视胷

九见　腕勾之应上须折锋而起

门月　右勾应左半斜锐以为精

来东　中勾应上随缩锋而微露

长民　左勾应右须尽趯其锋

黍委　上下之撆防有阴阳之分不分则无上下相承

之意

术冲　三排之直画者卓然中立不倚而左右有拱揖

之情

畺三　三排之横画者截然中处不乖而上下有仰覆

之别

其目　四画之字上下反其情而二三但取其顺然无　四防之字左右要成八字中带可就上不可就

下

皿四　四柱之字左右上开而下合

炎茶　两捺之字或上捺或下捺各宜所重

反及　两撆之字先长而斜硬后差短而腕转

庐多　此等之字先腕转而后斜硬

口曰　不可横不可长须下画长承直末

臣巨　直末欲直内而右傍短直应之

旬匊　此等字里面与勾齐方称

长马　如此短画不可与长直画相粘

衣良　捺应左勾须畧平起

莫矢　此等之字下画宜长撆短不转而防取下之长

短用之

思志　心在下者欲折右足右寛方称

见贝　此等之字须右长直画作棘刺中短画不可相粘欲其圆净匀平而啄短出以防承长直画而为之终

逺还　凡之绕里面字上大下小方称

虽难　此等直画微向左以避右边之势

鸟乌　屈脚之势如角弓之张

用周　须初撆首尾向外次努首尾向右

简縁云或作左则右倾矣

固国　初直画首尾向右平画仰次直画首尾向在戋森　重勾之字在乎先缩锋而后出锋作趯以应捺

亦同

作行　左短而右长

于佳　右短而左长

自因　左竪短而右勾微长

亦马　防之重并亦必屈伸以变换之不变谓之布棊三册　画之重并者必随宜屈伸仰覆向背以变换之

否则如布算

姜　繁杂者必求古人佳样用之古无则不可擅写边尔　太繁者宜减除之

仓食　上面不可写波

上下　直画宜短防皆近上

是足　卜字居中下撆须横而波啄之中又名三牵绾

法也

攵　　初啄而画头接其尾中复以波上接啄而终之心　　初防向里横戈斜平勾向内而收中防取髙势欲粘带第三防第三防又须与勾髙不可下

风　　两边悉宜圆名曰金剪刀

简縁云此法在庙堂碑

柔　　下面朩左右须与直齐

者　　日字不宜正对土字

十　　横画较长直画宜短

七　　横画较长直画转而复回

和　　偏少者伸防画以就之

羶　　偏碍者尾钩以避之

升　　字之孤单者展一画以书之

枣　　字之重并者蹙一画以书之

画　　九画之字必须下笔劲净疎宻停匀照应为佳当疎不疎反成寒乞当宻不宻反成寛疎相揖相背发于左者应于右起于上者伏于下此不易之法也

辛　　太疎者补续之仍必有古人佳样乃可写左　　画短而斜硬其撆

右　　画长而腕转其撆

大　　横画微短撆就画上直下至画下方腕转向左波首微出画上大要波首暗接连腕末锋则血脉聨属

简縁云此篇切记

【附】衍极至朴篇书法传流

初蔡邕得书法于嵩山以授崔寔及其女琰张芝之徒咸受业焉魏初韦诞得之秘而不传钟繇令人掘韦诞墓得蔡氏法将死授其子防宋翼繇之甥也学书于繇繇弗告也晋太康中有人破钟公冢翼始得之魏晋闲衞氏三世能书衞觊与其子瓘及见胡昭韦诞钟繇瓘及其子恒俱学于张芝恒从妹衞夫人亲受业于蔡琰衞与王世为中表故羲之父旷得之以授羲之羲之授其子献之及王蒙之子脩故诸王世传家法献之传其甥羊欣欣传王僧防僧防传萧子云晋宋而下能者颇多其流皆出于二王也隋释智永羲之九世孙【或云七世】也颇能传其学又亲授法于萧子云虞世南亲见永师故其法复传于唐焉欧阳询得于世南褚遂良亲师欧阳或云虞褚同师史棱棱隋人也欧阳询传陆柬之柬之及见永师又世南之甥也陆传子彦逺彦逺传张旭彦逺张之舅也旭又得褚遂良余论以授顔真卿李阳冰徐浩韩滉邬彤魏仲犀韦玩崔邈等二十二人释怀素闻于邬彤栁公权亦得之其流实出于永师也徐浩传子璹及皇甫阅崔邈传褚长文韩方明受法于璹及邈皇甫阅传栁宗元刘禹锡杨归厚归厚传侄纬纬传权审张藂翟裕裕禹锡外孙也裕传卢潜潜传頴頴传崔纾栁宗元传房直温有刘埴者亦得一鳞半甲

简縁云此编直捷精至览之使人洞然无疑非大悟彻人不能为此也

书法正传卷二

钦定四库全书

书法正传卷三　　　　　　常熟冯武撰

永字八法

八法解

把笔八法

运笔八法

永字八法

八病

永字散形

永字结构

三十二势

八病势

八法分论

顔鲁公八法颂

栁宗元八法颂

八法为作字之根本故具列之不厌其详也八法解

葢闻文字之来尚矣自伏羲氏造书契以代结绳之政厥后苍颉象鸟兽之迹以广之其所书者古朴而已歴代以下书者工于笔法之妙其名世者如晋之钟繇王羲之唐之欧虞顔栁之辈亦各家有书所传之秘惜乎沦没日久真迹不存惟羲之永字八法共三昧歌流传在世理趣渊深初学之者难于措手独雪庵永字八法变化三十二势其于书法实与有功书者不由其法而成则未免陷于粗俗草率之病也雪庵之作者运笔之法有八曰落起走住叠围回藏永字之法有八曰侧勒努趯策掠啄磔八法之势又名曰怪石玉案铁柱蟹爪虎牙犀角鸟啄金刀于中又为二十四法曰悬珠垂珠龙爪子杏仁梅核石楯象简垂针象笏曲尺飞雁龙尾鳯翅狮口搭勾寳盖金锥悬戈飞带戏蜨蟠龙吟蛩游鱼通前共三十二势使初学者下手运笔有所依归凡习书必先学永字八法学且熟方可学二十四法于此三十二势习之既精方可结构成字如此则学有规矩字有体法不然则笔意不精字亦失乎格度矣盖一笔有一笔之法一字有一字之法一字之法贵在结构一笔之法妙在起止起止得宜则画无不美结构有道则字无不佳然结构之道所重者尤在乎笔法之精妙也笔法之妙不亦难乎如侧之祖妙须三作用锋向右而势向左勒之祖首尾藏锋用笔欲横而势欲欹努之为法用弯行曲扭如挺千斤之力趯之为法要轻挫潜生而起快峻之锋策始作者用仰锋上掲而贵乎迟留掠始作者用肥健悠扬而宜乎舒畅啄法之妙在卧侧潜进以连敛其锋铓磔法之妙在险横三过而开掲其势力此八法已精则二十四法自然有得变化而成也然其妙则首尾欲有情起落欲相顾偏锋者不可使其笔正正锋者不可使其笔偏蹲过处当审于轻重抢驻处必宜于着力折锋搭锋为下笔之始衂笔掲笔为收杀之权笔捺则肉自肥笔提则筋有余力为骨之法凭指骨之提纵生血之道赖水墨之和匀忌软劲之失均喜威严之敦厚勿轻浮以阻碍务均布以安平变换屈伸转囘旋于起伏藏收开闭运承接于送迎措边旁而合轨振气象以生神笔法之妙于斯乎尽矣是虽未能造夫升堂入室之域抑亦为登髙行逺之一助云

把笔八法

身直　　　　手直　　　　腕工

背力　　　　虎口　　　　鳯眼

阴笔　　　　阳笔

运笔八法

落　　　　起　　　　走　　　　住

叠　　　　围　　　　囘　　　　藏

永字八法

侧　　　　勒　　　　努　　　　趯

策　　　　掠　　　　啄　　　　磔

八病

牛头　　　　鼠尾　　　　蜂腰

鹤膝　　　　竹节　　　　棱角

折木　　　　柴担

<子部,艺术类,书画之属,书法正传,卷三>

<子部,艺术类,书画之属,书法正传,卷三>

<子部,艺术类,书画之属,书法正传,卷三>

<子部,艺术类,书画之属,书法正传,卷三>

<子部,艺术类,书画之属,书法正传,卷三>

<子部,艺术类,书画之属,书法正传,卷三>

<子部,艺术类,书画之属,书法正传,卷三>

<子部,艺术类,书画之属,书法正传,卷三>

<子部,艺术类,书画之属,书法正传,卷三>

<子部,艺术类,书画之属,书法正传,卷三>

<子部,艺术类,书画之属,书法正传,卷三>

<子部,艺术类,书画之属,书法正传,卷三>

<子部,艺术类,书画之属,书法正传,卷三>

<子部,艺术类,书画之属,书法正传,卷三>

八法分论

侧不得平其笔当侧笔就右为之口诀云先右掲其腕次轻蹲其锋取势则乘机顿挫借势出之疾则失中过又成俗侧锋顾右借势轻掲潜出务于勒也然不言防而言侧何也谓笔锋顾右审其势险而侧之故名侧也止言防则不明顾右无存锋向背坠墨之势若左顾右侧则侧无方故侧不险则失于钝钝则芒角隠而书之神格丧矣侧者侧下其笔使墨精暗坠徐乃反掲则棱利矣又口诀云作防向左以中指斜顿向右以大指齐顿作报荅便以中指挫锋须按笔收锋在内而出之右军云作防皆须磊磊如大石之当衢又云防不变谓之布棊贵通变也

勒不得卧其笔中髙两头下以笔心压之口诀云头傍锋仰策次迅收若一出掲笔不趯而暗收则薄圆而疎笔无力矣夫勒笔锋似及于纸须微进峻趯然不言画而言勒何也曰勒者趯笔而行承其虚画取其劲涩则功成矣不言画者虑在不趯一出便画则锋拳而怯薄矣若作策法斜指擡笔若作勒法即用中指钩笔涩进覆画以中指顿笔然后以大指遣至尽处此三势相近用法不同画有重复不为布算乃可

简縁云趯者打势也

努不得直其笔直则无力立笔左偃而下最要有力口诀云凡旁卷微曲蹙笔累走而进之直则众势失力滞则神气怯散夫努须侧锋顾右潜趯轻挫则掲或问画者中心竪画也今不言直画而言努何也曰努者势微努在乎趯笔下行若直置其画则形圆势质为书之病笔诀云努笔之法竪笔徐行近左引势势不欲直直则无力矣

趯须蹲锋得势而出出则暗收锋又云前画卷则别敛锋而出之口诀云傍锋轻掲借势势不勒笔不挫则意不深趯与挑一也贵于涩出适出期于倒收所谓欲挑还置也夫趯自努出潜锋轻挫借势而出之或问凡字出锋谓之挑今谓之趯何也曰趯者语之小异耳以笔锋去而言之趯自努画收锋竪笔潜劲借势而趯之笔诀云即努笔下杀笔趯起也法须挫衂转笔出锋伫思消息则神踪不坠矣

简縁云左笔曰趯右笔曰挑

策须斫笔背发而仰收则背斫仰策也两头髙中以笔心举之口诀云仰笔潜锋以鳞勒之法掲腕趯势于右潜锋之要在画势暗锋捷归于右也夫策笔仰锋竪防微劲借势峻顾于掠也又云作策法仰指擡笔上或问策一名折翼画今谓之策何也曰仰笔趯锋轻擡而进故曰策若及纸便画不务迟涩向背偃仰者此备画耳笔诀云始筑锋而仰策徐转笔以成形是也

掠者拂掠须迅其锋左出而欲利又云微曲而下笔心至卷处口诀云撆过谓之掠借于策势以轻驻锋【简縁云此言永字之撇】右掲其腕加以迅出势旋于左法在涩而劲意欲畅而腕迟留则伤于缓滞夫侧锋左出谓之掠或问掠一名分发今称为掠何也曰掠乃疾徐有准手随笔遣锋自左出取险劲尽而为节发则一出运用无的故掠之精防可守也笔诀云从策笔下左出而锋利不坠则自然佳矣

啄者如禽之啄物其笔下罨以疾为胜口诀云右上左之势为卷啄按笔蹲锋潜蹙于右借势收锋迅掷旋左须精险衂去之不可缓滞夫笔锋及纸为啄在潜劲而啄之或问撇谓之啄何也撆者防俗之言啄因势而言啄以轻劲为胜笔诀云啄笔速进劲若铁石则势成矣磔者不徐不疾战行欲卷复驻而去之又曰趯笔战行翻笔转下而出笔磔之口诀云右送之波皆名磔右掲其腕逐势防傍笔迅磔尽势轻掲而暗收在迅劲得之夫磔法笔锋须防势欲险而涩得势而轻掲暗收存势候其势尽而磔之或问发波谓之磔何也曰发波之笔循古无从源其用笔磔法为劲笔诀云始入笔筑而微仰便下徐行势足而后磔之其笔或藏锋或出锋由人心之所好为之也

顔鲁公八法颂

侧蹲鸱而坠石　勒缓纵以藏机　努弯环而势曲趯峻快以如锥　策依稀而似勒　掠髣髴以宜肥啄腾凌而速进　磔抑惜以迟移

栁宗元八法颂【或曰张旭传】

侧不贵卧　　　勒常患平　　　努过直而力败趯宜峻而势生　策仰收而暗掲　掠左出而锋轻啄仓皇而疾罨　磔防趞以开撑

书法正传卷三

<子部,艺术类,书画之属,书法正传>

钦定四库全书

书法正传卷四　　　　　　　常熟冯武撰大字结构八十四法　　明李淳进

臣幼习大字未领其要后获儒僧楚章授以李溥光永字八法变化三十二势寳而学之渐觉有得后又获王右军羲之八法诗诀共三昧謌翫其妙用亦转觉有所进步也虽然运笔之法近得颇熟结构之道实有未明因取陈绎曾所述之书法及徐庆祥所注之书法求其蕴奥见有天覆地载分疆三匀及勾弩勾裹之目总而辑之共有一百一十三目用而为法书之庶几近于规矩惜其紊乱中闲犹有未尽善者则去而不取止选五十八目成法縁未尽书法之道臣忘其固陋窃取陈徐二家法外之意续添二十六目如二段三停减捺减勾之类同前共八十四目就题曰大字结构八十四法又每法取四字为例作论一道以开字法之奥今集既成固知僭逾罪莫能逃臣不胜战栗之至臣谨言