画学集成

自远也。

赵集贤画赠仇山村者，设色极淡，愈见浑厚。

——题《山水册》(载《王石谷山水册》)

李成真迹流传绝少，惟《雪霁》一卷，向为魏府所藏，既属云间董宗伯后，归娄东王奉常。丙午岁余馆于奉常家，许纵观古今名迹，得见此卷。绢长不满四尺，而笔墨灵异，丘壑变幻，抚玩久之，□然自失。卷尾有赵文敏及董宗伯题识，源委周悉精楷，足称三绝。丁未仲秋吉臣先生出素纸索画，因追忆其意，仿佛为之，知不能窥古人泾□也。

——题《仿李营丘雪霁图卷》(载《域外所藏中国古画集》八)

营丘李夫子，天下山水师。放笔写寒林，千金难易之。

——题《寒林紧鸟图》(载《文人画远》第一辑，第六册)

用笔简贵之至，所谓李成惜墨如金，非时史可以拟议。

——题《仿古山水册》(载《苏州博物馆藏画集》)

米敷文有《潇湘图》，云气零渺，发人浩荡奇逸之怀，余正未能得其神趣。

——题《山水图》(载《支那南画集成》第三期第九集)

大米有猛气，高尚书师其法而稍清润，识者自辩之。

世传云山图为米氏父子所作，殊未知□于王洽开山，此潇湘白云米□师洽笔也，余浪笔之一，传而三矣。

米氏父子画法，京口望江山即是粉本。

——题《仿古山水册》(载《苏州博物馆藏画集》)

王晋卿《采菱图》。观王附马真迹，笔法严□，全是摹仿唐人。设色古淡，不以浓丽为工，山麓小树，水面菱□，点缀疏密，一一入妙，真墨苑之奇珍也。又见白石翁抚本，绝不露本家皴法，精简用重设色极清润，深见古人临摹苦心，所谓绚烂之极仍归自然。

——题《抚王晋卿采菱图》(又作《仿王詵采菱图》)，载《神州国光集》集，《中国古代书画图目》四)

拟赵大年《山口捕鱼》，兼用惠崇《柳岸图》意，幽淡冲和，不入时史畦径。

——题《山水册》(载《书画览影》)

赵大年《水竹幽居图》位置点染极似《辋川》规格，林壑清迥冷然，有尘外风趣，洵墨宝也。

——题《仿赵大年水竹幽居图卷》(载《古缘翠录》)

赵文敏体格高雅，为元画之冠。

——题《仿赵文敏夏山真逸卷》(载《书画鉴影》)

大痴翁《秋山霁雨图》，□曾□见董华亭临本，秀润之致，溢于腕外，此追拟之，想未得其仿佛也。

——题《仿黄公望秋山霁雨图》(载《中国古代书画图目》四)

余于少时见痴翁《富春》、《夏山》真迹，□□□□□之，摩挲良久，如逢故人，心有所得，默识不忘，辛卯夏避暑湖庄，荷

风送爽，桐雨生凉，兴会所至，颇觉闲适。

——题《仿大痴富春夏山图》(载《中国古代书画图目》四)

余所见痴翁真本计有廿种，士气作家神妙具备，其《富春》、《浮峦》尤属艺林墨宝。此幅勾斫皴□则师《富春》。渲染设色又用《浮峦》，撮取每图之意而合成之，所谓凡马□妄希天骥，未免钻仰徒劳耳。

——题《仿黄公望山水轴》(载《中国古代书画图目》四)

大痴道人家于海虞，晚居临安。其画遗于人间殊少，盖其笔意高古，远有师承，识者谓得之董北苑，而晚稍变其法，此帧乃写华山景，其石面则虞山峰麓也。

——题《仿古十帧》(载《神州国光集》一)

一峰老人(《吴越所见书画录》作“大痴道人”)长卷，人间流传者少，惟《富春图》与《江山胜览》为墨苑鲁灵光，后学所不易觏。大约《富春》气韵苍莽，《江山》工秀，余合两图意作此卷，粗具优孟衣冠，但拟议神明，尤愧于古人也。

——题《仿黄公望山水》(载《中国古代书画图目》四，《吴越所见书画录》)

痴翁《姚山雨霁图》，苍莽浑古，一洗廉纤刻画之迹，其笔力神韵全似北苑《夏山》泼墨法，华亭董文敏常师之。

——题《摘前贤名句成小景册》之四(载《吴越所见书画录》)

子久《秋山图》，设色最妍丽，《浮岚图》则暗然澹古，不为

绚烂，真可师也。

——题《仿古山水册》(载《书画鉴影》)

子久《富春山》，脍炙艺林，为海内第一名迹。沈征君、董文敏先后标题，画学源流，阐扬已尽，曩获观于燕台寓斋，曾抚粉本，得遂赏心。庚辰夏裹足山园，复为重仿，仅存形似，但拟议神明，深有丑形痴翁也。

——题《仿大痴富春山水卷》(载《书画鉴影》)

王叔明《秋山草堂图》，师法右丞，其设色只用浅绛，皴染点缀与流俗所见不同。为董宗伯所鉴赏者，吴中杜东原、文五峰诸公专以此幅为师，始知古人各有源本，不敢杜撰一笔，遗说后世也。

——题《秋山草堂》(载《中国历代绘画选集》)

王叔明作《修竹远山》，尝称文湖州《暮霭横看卷》，笔力不在郭熙之下。于树石间写丛竹，乃自其肺腑中流出。不可以笔墨畦径观也。南田此图能与古人把臂同行，但属余缀补数笔，欲如一峰、黄鹤合作《竹趣图》，余笔不逮古，何能使绘苑传称胜事耶。

——题《修竹远山图》(与恽寿平合作，载《中国古代书画图目》四，《清晖画跋》)

叔明为赵吴兴甥，乃自开一门户，若论蕴籍之富，摹写之精，实不让其舅。

——题《九华秀色》(载《虚斋名画录》卷九，《名笔集胜》第一册)

黄鹤山樵《秋山读书图》，林壑郁密，气韵浑古，得巨然之神

髓，盖其晚年用笔也。

元季四大家惟王叔明仕于国初，为泰安州□，何元朗记有《雪图》作于齐郡者是也。倪云林题有笔精墨妙语，又云澄怀观道，宗少文临池学书，王右军□□笔力能扛鼎，五百年来无此君，□□至矣，于以宋诸家无所不摹，尤喜右丞法。

——题《仿黄鹤山樵秋山读书图轴》(载《王石谷名画集》、《王石谷画法抉微》、《故宫书画集集》、《中国历代名画集》、《支那名画大成》)

董文敏论云林画，如天骏腾空，白云出□，无半点尘俗气，洵不污也。此幅吾师廉州公所临，笔精墨妙，逸韵飞翔，不独形似，而且神似，诚有出蓝之美，当与倪高士真本并传千古。

——题王鉴《仿倪瓒渔庄秋色图轴》(载《域外所藏中国古画集》五，《吴越所见书画录》卷六)

生平最爱云林子，惯写江南雨后山。我亦雨中闲点染，淡烟疏竹有无间。

——题《仿倪瓒山水》(康熙九年，载《中国古代书画图目》六)

倪元镇以焦墨仿荆关笔，真逸格中第一人也。

——题《山水图扇面》(康熙十年载《中国绘画总合图录》二)

倪高士画，天真□淡，独超象表，古趣荒荒，无插花美女之态，时人□□率浅□索□林，则失云林矣。

——题《仿古山水册》(载《王石谷仿古山水册》二)

云林画，江东好事家以有无为清俗，自题倪迂，又曰懒瓒，又曰蜗牛生，又曰荆蛮民，又曰净名庵主。其画幽微高淡，近代惟董宗伯酷类之。

——题《山水册》(与恽南田、王原祁合册，载《中国古代书画图目》四)

云林画天真幽淡，一木一石自有千岩万壑之势，今人遂以一木一石求云林，凡失云林矣。

——题《枯木竹石图扇》(载《中国古代书画图目》四)

云林书画骨貌皆清，使人观之沾有仙气，自觉红尘难近也。

——题《仿倪瓒溪亭山色图》(载《中国古代书画图目》四)

每见云林真迹以平远尺幅者居多，此帧重峦叠嶂，全仿荆、关，真属未有之作。余从润州张氏借观，追摹一过，恍置我于匡庐、衡岳间矣。

——题《仿倪迂山水轴》(载《书画鉴影》)

云林画简淡中有一种逸韵，无画史纵横俗状也，三百年来惟董文敏能继之。

元人作画绝不经意，都从肺腑中流出。平淡天真，极有士气。非以形似求工者可比也。

——题《仿倪高士平淡天真立轴》(载《吴越所见书画录》)

迂翁画胜国时可称逸品，昔人以逸品置神品之上，历代惟张志和、卢鸿可无愧色。宋人中米襄阳在蹊径之外，余皆从陶铸而成。元之能者□多，然秉承宋法稍加萧散耳。吴仲圭大有神气，独云林古淡天真，米痴后一人而已。

——题《仿倪山水图》(康熙二十九年，载《中国古代书画图目》六)

天游、云西用意飘洒，天真烂然，故能脱去町畦，超于象外。

——题《王石谷仿古山水册》之九，(载《王石谷仿古山水册》)

——题《青山白云图》(载《中国古代书画图目》四)

云西老人《松亭秋爽图》，清真秀拔，笔外有神，当与元镇、叔明并驾千古。

——题《松亭秋爽图》(载《王石谷画法抉微》)

云西老人《寒林雅趣图》，笔墨古淡，气韵萧爽，脱去畦町工整之习，元人胸中真无一点俗气。

——题《仿曹云西寒林雅趣卷》(载《书画鉴影》)

陆天游《修竹茆亭》小帧，于润州张氏见之，曾抚粉本，其画竹有文湖州意，用笔闲淡，风韵飘洒，在元人逸品中不多见也。

——题《山水册》(载《中国古代书画图目》六)

陆天游《寒竹烟泉卷》，于广陵好事家见之，曾摹粉本。其画竹有文湖州遗意，用笔闲淡，风韵飘洒，在元人逸品中不多见也。

——题《寒竹烟泉图》(载《王石谷画法抉微》)

学元人小景，萧散应淡，竹石乱泉，不作丛莽冗杂，清□自足。

——题《为芳翁作山水扇》(载《中国古代书画图目》四)

元人笔意潇洒，脱去畦町工整之习，洵称逸品，非磐礴家所仿佛者。

——题《摘前贤名句成小景册》(载《吴越所见书画录》)

幽淡天真中有高韵，此元人神髓，生平自谓有得未尝轻以与人，惟承公先生具此神解。

——题《元人高韵图》(《中国古代书画图目》四)

元人作画以意为之，直得象外之趣，构思经营，气韵生动，不落画史规格。此卷写西城至剑门一带，峰峦树石，犀宇舟梁，出规入矩，恐为尽脱纵横蹊径。昔黄子久日坐湖桥看山饮酒，以造化为师，意在神韵，不求形似，遂尔入妙，可知会心不在远也。

——题《虞山图卷》(载《书画鉴影》)

壬子九月在杨氏竹深斋，适广陵李给谏携六如居士《风雨归庄》见示，用其法为江上侍御先生画云深高逸，磐礴之际，灵想从空，觉指腕间神明不隔，亦一快也。

——题《云溪高逸图卷》(载《故宫博物院藏画集》七)

偶见邢子愿用痴翁笔作《幽涧虚亭》，杨龙友学迂叟补平岗乱石，合作成图，二公皆尽古法，简淡荒率，不入时人畦径。

——题《山水卷》(载《王翚山水卷》)

小变赵伯驹法，去刻划而趋清润，吴兴一生宗尚如此。

实处见笔力，虚处见精神，□□□□画法尽之，余曾从此语中悟入。

《寒林叠巘》。摹许道宁非郭河阳也，道宁学营丘称入室，故气韵乃殊胜。

——题《仿古山水册》(载《王石谷仿古山水册》二)

臣翁先生性耽丘壑，爱闲静一室之内，师友造化，门无杂宾，拥书千卷，吟啸其中，有百城南面之乐。每念宇内名山不能遍历，慨然慕南阳宗少文之为人，属余作山水十六帧为卧游之，具山川灵趣，惟静者可以得之，一丘一壑会心非远，但笔墨荒率尤有愧于古人，未识足当清秘之玩否也。

——题《仿古山水册》(载《王石谷仿古山水册》、《中国古代书画图目》一)

《卢鸿草堂》。文待诏、董宗伯俱有临本，最佳，幽阁淡寂之韵，冷然与尘凡绝矣。

杜工部有云，尤工远势古莫比，咫尺应须论万里，惟米元章、高彦敬近之，余此图荒率，亦口学多家山势耳。

每渡江，真州江口望烟汀柳岸，渔村估船，极似燕家江景，闲窗偶怀戏图。

——题《仿古山水册》(《中国古代书画图目》四)

规抚唐宋元诸家二十幅，余甲寅岁游鹿城为东海司寇公作，今已四十余年矣。忆壮岁奔走四方，快睹昔人名迹，心目贯浃，梦

寐不忘，因放笔为此，愧未得其神髓。太原西庐先生深于绘事者也，生平赏鉴精核，不啻汉廷老吏，顾于此册独有溢美，名贤奖借，余何敢当，惟是诸幅中各出面目不相蹈袭。如杜陵所云，众人贵苟得，欲语羞雷同，则庶几矣。衰年腕钝，及吾尽失观河皴面，不禁怃然。

——题《仿唐宋元诸家山水册》

士大夫留心翰墨，文采风流照耀奕世者，董宗伯后，惟娄东王奉常先生能踵继焉。奉常之于绘事，研精入微，轶宋超元，直与文敏并驾，余辱奉常忘年下交，忆壬子岁邀过西田结夏，尽发所藏诸名迹，相与教论鉴别，两心契合，因出此册命图。余逊谢不遑，遂次第对摹真本，殊惭学步。奉常辄叹诧欣赏，谬加_出蓝之誉，自问不敢仰承，而前辈品题，实切知己之感，迄今三十余年，展阅一过如逢故人，不啻奉常之罄□吾前也。

——题《小中现大图册》(载《中国古代书画图目》四)

吾师廉州王公笔墨妙天下，此仿赵文敏《九夏松风图》，设色幽秀，神韵超逸，兼得北宋高贤三昧。

——题王鉴《九夏松风图》(载《娄东画派》)

麓台给谏笔墨妙天下，一扫浓纤刻画之习，盖由家学渊源，遂至穷神入化，此图峰峦树石，浑朴古雅，真能集诸家之胜，即一峰黄鹤不得擅美于前。绣口先生研精绘理，自应赏识其以余为知言否。

——题王原祁《夏山图轴》(载《广东省博物馆藏画集》)

墨井道人与余同学同庚又复同里，自其遁迹高隐以来，余亦

奔走四方，北者久之。然每见之墨妙出宋入元，登峰造极，往往服膺不失。此图为大年先生所作，越冬已二十余年，尤能脱去平时畦径，如对高人逸士，冲和幽淡，骨貌皆清，当与元镇之《狮林》、石田之《奚川》并峦天壤矣，余虽继作恐难步尘奈何。

——题《吴历风阿山房图》(载《田溪书屋藏画》)

山列君臣，树分宾主，互为映带，为之天然。凡作一草一木，而不相顾者，虽其千岩万壑，则满幅口错，正如路人杂沓，有何缱绻耶。

——题《疏林亭子图》(无锡博物馆藏，载《中国古代书画图目》六)

枯树最不可少，时于茂林中见，乃苍秀。

——题《仿李营丘江干七树图》(载《中国古代名画集》)

画树木各有分别，如画潇湘图，意在荒远灭没，即不当作大树，及近景丛不画五岳亦然，如生枝转节处，必不都直也，董北苑树作劲挺之状，特曲处简耳，李营丘则千屈百折，无复直树矣。

——题《仿营丘七树图立轴》(载《吴越所见书画录》)

画有明有暗，如鸟双翼，不可偏废。

以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成。皴擦不可多，厚在神气，不在多也。气愈清则愈厚。

——张庚《国朝画征录》卷中

宋之有元章、元晖，尤晋有羲、献也。虎儿真迹，流传已少，况南宫乎。昔白石翁题元晖潇湘图云：七十五岁，始得一睹，以快生平。翚生较晚，窃得米家父子有缘，凡小米真迹，合见数种。

又于荆溪吴氏，见大米云起楼图，已为大快。今秋客京邸，渭翁老先生出示此卷，与吴氏所藏，笔气无二，至山头多不作横点，只用墨破凹凸之形，树木人物屋宇，皆极精工。似王右丞风格，又属变体，洵知大家笔妙，无所不可耶。晕粗事皴染，不敢望启南万一，而赏鉴之缘或过之，用以自幸，并为好古者志喜云。

赵令襄规模右丞，每写水竹，必有农家风景，使人玩赏不已。董文敏云：不若大年淡平天真为超逸绝尘，此言信然。

凡作一图，用笔有粗有细，有浓有淡，有干有湿，方为好手，右出一律，则光矣。麓台云：山水用笔须毛，毛字从来论画者未之及，盖毛则气古而味厚，石谷所谓光，正毛之反也。

画石欲灵活，忌板刻，用笔飞舞不滞，则灵活矣。繁不可重，密不可窒，要伸手放脚，宽闲自在。

凡设青绿，体要严重，气要轻清，得力全在渲染，余于青绿法。静悟三十年，始尽其妙。

北宋徐崇嗣，创制没骨花，远宗僧繇，付染之妙，一变黄筌钩勒之工，盖不用笔墨，全以彩色染成，阴阳向背，曲尽其态，超乎法外，合于自然，写生之极致也。南田子拟议神明，真能得造化之意，近世无与能者。

——《清晖画跋》

顺治十二年乙未（）

四月六日，恽寿平于王石谷书斋品茗畅谈，并仿柯九恩《树石》，王石谷为其补竹坡。

过娄东，于王鉴处观赵文敏《九夏松风图》等，并题。

——王鉴《九夏松风图》、《娄东画派》著录

顺治十三年丙申(年)，二十四岁

是年春夜，与王晕(石谷)书斋斟茗快谈，并合绘《竹坡树石图》，寿平戏拈柯九思树石，王翚补竹坡，共为笑乐。浴佛前二日(四月六日)记其事(《鸥香馆集》卷十一)。

寿平与王翚开始交游，应不晚于此时。恽

康熙元年壬寅

二月，与毗陵唐氏之半园为子唐先生作《仿赵大年山水轴》(立轴，纸本，水墨，设色)。

——故宫博物院《四王画展》(一九九三年)

秋夜，与王翚同饮于半园唐云客(宇昭)四并堂，次日之白门(南京)，归舟得句，作七绝六首寄赠(《甄香馆集》卷一)。恽

康熙六年丁未

作《槐阴图》(与恽寿平合作，二开，册页，纸本，水墨，× 厘米)、《仿吴镇山水》(扇面，纸本，设色，厘米)、《山水册》(与王槩、灵干、陈治、凌畹、褚廷瑁合装册，册页，纸本，水墨，×厘米)、《葑溪草堂图》(扇面，纸本。水墨×厘米)。，

——故宫博物院藏，《中国古代书画图目》二著录

康熙八年己酉（）

六月，与半园先生(唐炗)泛舟于邗沟、淮水之间，追仿马远《红梅松枝图》扇，本幅自识(《中国绘画总合图录》第三卷)。恽

康熙九年庚戌（）

五月，王石谷自吴门到毗陵，恽寿平搜其行笈，见《山水》，惊叹欲绝。置案头摩挲十余日，为之题数语后归之。

——《石渠宝芨续编》、《南田画跋》著录《故宫书画集》四十三集，《中国古代名画集》影印

八月，行书论画三则，谈写生之要妙和写生家致有习气的原因(《赠王晕行书诗册》，藏上海博物馆，其文亦见于《南田画跋》)。恽

康熙十年辛亥（）

十月，《仿赵吴兴春山飞瀑图》(立轴，纸本，设色，× 厘米，上海博物馆藏)。笪重光、恽寿平为之题跋。

——《域外所藏中国古画集》，《中国古代书画图目》四，《四王吴恽》影印

康熙十一年壬子（）

八月，与笪重光同下榻毗陵之近园，和恽寿平终日讨论书画不缀，为笪重光作《临子久富春山卷》，并作《云溪高逸》、《水竹幽居图》(横卷，纸本，×厘米，苏州博物馆藏)、《迂翁逸趣》、《秋浦渔庄》等，又为恽寿平作徐幼文、曹知白二图。还作《西林禅室图》(仿曹知白，估计乃为恽氏所作)，上有笪重光的题跋。

——《过云楼书画记》卷五著录，《支那南画大成》十五影印

九月，在杨氏竹深斋，遇广陵李给谏，见其所藏的唐寅《风雨归庄图》，用其法为笪重光作《云溪高逸图卷》(纸本，×厘米，故宫博物院藏)。后有恽寿平跋，此卷可能就是笪重光题《西林禅室》时提到的那卷。

——《故宫博物院藏画集》七影印

同月(十月)，王翚留宿南田斋中，杨晋(子鹤)为寿平之父明昙写照，王晕补景，明昙题记并诗七绝四首(《清晖赠言》卷三，赵怀玉《亦有生斋集文集》卷九《逊庵先生赞》)。恽

冬，寿平与王翚、杨晋送别笪重光返棹京口，有《毗陵舟中送别口号和王郎》诗，题于王翚与查士标画山水合册中，并王、笪作诗相和，王诗作于十月十九日(《虚斋名画录》卷十五著录)。恽

同年，重录壬寅秋白门归舟得句七绝六首赠王翚，自识中有“半园先生已去世”之语，知唐宇昭此前卒(上海博物馆藏恽南田赠王翚《行书诗册》)。恽

康熙十三年甲寅（）

九月，与恽寿平论笔墨数十昼夜，醉舞歌呼，解衣盘礴，作《山水图》，恽寿平为之题跋(绀纸，泥金，×厘米，藏)。

——《中国绘画总合图录》二影印

康熙十五年（）

秋夜，在武进半园(唐宇昭庭园)与唐炗斟酌没骨图画法。对花写影，为良士二兄(唐炗之弟)画《南山真想图(菊花)》扇。同年冬，雪夜秉烛重题(此图现藏北京故宫博物院)。恽

康熙十六年（）

秋，游吴门(苏州)，过广霞翁(余怀)衣杏阁，观王武《墨花》卷，遂画设色《花卉》卷，以补忘庵花品之未备，并长题于图(《南田画跋》)。