艺藏 · 音乐

燕乐考原

11 万字 · 约 5 小时 6 分钟 · 6 / 15

会员可开白话

调，故杀声用(下)一字(夹钟)也。

《梦溪笔谈》既云“高四字近夹钟”，

《补笔谈》又云“下一字配夹钟”，则所谓以字谱分配律吕者，亦不过意为迁就而已，不能正相应也。余仿此。)

(否!“下一字配夹钟”，指宋制之夹钟是bSi。“高四字近夹钟”，意指宋乐之『高四』字(太簇)，近唐乐之夹钟与姑洗之间；也就是所谓的「今乐高于古乐二律以下」──宋之律制，比唐之律制高不到两律。《梦溪笔谈》无误!)

《宋史乐志》：教坊所奏凡十八调──

四十大曲，中吕宫曲二：<万年欢>，<剑器>；

队舞大曲十八，中吕宫曲一：<大宋朝欢乐>；

曲破二十九，中吕宫曲二；<杏园春>、<献玉杯>；

小曲二百七十，中吕宫十三：<上林春>，<春波绿>，<百树花>、<寿无疆>、<万年春>，<击珊瑚>、<柳垂丝>、<醉红楼>、<折红杏>、<一园花>、<花下醉>、<游春归>、<千树柳>。

因旧曲造新声者五十八，中吕宫(《宋史》脱宫字，误!)四：<倾杯乐>、<剑器>、<感皇恩（化）>、<三台>。

云韶部大曲十三，中吕宫曲一：<万年欢>。

[案：柳永《乐章集》中吕宫有<送征衣>、<昼夜乐>、<柳腰轻>、<梁州令>四曲。

张先、《子野集》中吕宫有<南乡子>、<菩萨蛮>、<踏莎行>、<感皇恩>、<西江月>，<庆金杯>、<浣溪沙>、<相思儿令>、<师师令>，<山亭燕慢>，<谢池春慢>、 <惜双双>十二曲。

《姜白石集》自制曲中吕宫有<扬州慢>、<长亭怨慢>二曲。

《碧鸡漫志》“<虞美人>旧曲三，其一中吕宫。”

又“夹钟宫<春光好>，唐以来多此曲。”夹钟(之)宫，即中吕宫也。

又(周密)“圣节排当乐次”夹钟(之)宫有<万寿永无疆>引子、(觱篥起)、<圣寿齐天乐慢>(同上)、<帝寿昌慢>(笛起)、<升平乐慢>(笙起)、<万方宁慢>(方响起)、<永遇乐慢>(觱篥起)、<寿南山慢>(笛起)、<练春光慢>(笙起)、<赏仙花慢>(觱篥起)、<碧牡丹慢>(方响起)、<上苑春慢>(笛起)、<庆寿乐慢>(笙起)、<柳初新慢>(觱篥起)、<万寿无疆薄媚曲破>(诸部合)十四曲。)

金院本，中吕宫五曲：<迎仙客>、<满庭霜>(即满庭芳)、<踏莎行>、<粉蝶儿>、<石榴花>。

[案：金院本无中吕宫，但有中吕调，今以<张予野集>及《中原音韵》考之，此五曲是中吕宫，故载于此，其余皆载入中吕调。)

元《中原音韵》中吕宫三十二章：(本无宫字，今补入)

<粉蝶儿>、<叫声>、<醉春风>、<迎仙客>、<红绣鞋>(即朱履曲)、<普天乐>、<醉高歌>、<喜春来>(即<阳春曲>)、<石榴花>、<斗鹌鹑>、<小上楼>、<满庭芳>、<十二月>、<尧民歌>、<快活三>、<鲍老儿>、<古鲍老>、<红芍药>、<剔银灯>、<蔓菁菜>、<柳青娘>、<道和>、<朝天子>(即<谒金门>)、<四边静>、<齐天乐>、<红衫儿>、<苏武持节>(<即山坡里羊>)、<卖花声>(即<升平乐>亦作<煞>)、<四换头>、<摊破喜春来>、<乔捉蛇>、<煞尾>。

[案：(元陶九成) 《辍耕录》中吕宫曲三十八章，

(明臧懋循)《元曲选》中吕宫七十三章，与此不同。)

道调宫(《宋史乐志》作”道宫”)

《琵琶录》：宫七调，第四运道调宫。

《宋史律历志》：仲吕之宫为道调宫。

《补笔谈》：上字配仲吕。－－

又：仲吕(之)宫今为道调宫，杀声用上字。

又：道调宫用九声，高五、高凡、高工、尺、上、高一、下(高)四、六、合。(七商之小石调、七羽之正平调，同(均)。)

《词源》：仲吕(之)宫，俗名道宫。

[案：七宫之第四运，即案琵琶大弦之第四声也。

黄钟一均，即实用太簇(一)、夹钟(二)、仲吕(三)、林钟(四)、南吕(五)、无射(六)、黄钟(七)之七律(此为夹钟均七律，何云「黄钟一均」？)，则此调居第四，名为仲吕，实应林钟，(宋之中吕与唐之林钟同高)故不曰仲吕宫，而曰道调宫也。

道调宫即琵琶之上字调，故杀声用上字(仲吕)也。

《唐会要》，“林钟(之)宫时号道调宫”，然则宫声七调，实起太簇，盖唐人之遗制。

《碧鸡漫志》云，“(唐)《理道要诀》：”林钟(之)宫时号道调宫’。

然今之林钟(之)宫，即‘时号南吕宫。

而道调宫，即(古)之仲吕宫也。”

(？，今道调宫才是仲吕(之)宫，「古」字疑衍)

不知七宫起太簇，则林钟宫为道调宫(？)，若依古起黄钟，则林钟宫为南吕宫(？)，仲吕为道调宫(？)，此无足致疑者。

(否!今林钟宫为南吕宫，仲吕宫方为道调宫。

古林钟宫为道调宫，仲吕宫则为中吕宫。)

王(灼，字)晦叔益未之深考也。)

《宋史乐志》：教坊所奏凡十八调一一

四十大曲，道调宫曲三：<梁州>、<薄媚>、<大圣乐>：

法部曲二，道调宫曲一。<望瀛>。

[案：《宋史乐志》，法部曲止有道调宫及小石调二调。)

队舞大曲十八，道调宫曲一。<垂衣定八方>；

曲破二十九，道调宫曲一：<折枝花>；

小曲二百七十，道宫曲九：<会缓龙>、<泛伯杯>、<披风襟>、<孔雀扇>、<百尺楼>、<金尊满>、<奏明庭>、<拾落花>、<声声好>；

因旧曲造新声者五十八，道调宫曲二：<倾杯乐>、<三台>。

[案：张先《子野集》，道调宫有<西江月>、<感皇恩>二曲。(与中吕宫字句同)

《碧鸡漫志》，“(唐)天宝诸乐曲名有<凌波神>二曲，其一在道调宫。”

（校：<漫志>原作“(唐)在林钟(之)宫，时号道调宫。”）

又云，”<念奴娇>后复转入道调宫”。

又云，“李珣《琼瑶集》有<凤台>一曲，注云，俗谓之<喝驮子>，不载何宫调，今世道调宫有慢，句读与古不类耳。”

又，(周密)天基圣节排当乐次，道调宫有<圣寿永>、(玉方响独打)<出墙花慢>(筝起)、<齐天乐曲破>(诸部合)、<庆芳春慢>(觱栗起)、<延寿慢>(笛起)、<月中仙慢>(筝起)、<寿炉香慢>(稽琴起)、<庆箫韶慢>(觱栗起)、<月明起花灯慢>(笙起)。十二曲。(其锦案：”二”字当作一字。)

金院本，道宫六曲：<凭栏人>、(与越调不同)<美中美>、<大圣乐>、<解红>、赚、尾。

[案：《中原音韵》无道宫，则此调元杂剧已不用矣。

近(长洲)徐(大椿1693-1771)灵昭以沈(璟1553─1610)宁庵《南九宫谱》附录之<鹅鸭满渡船>、<赤马儿>等曲，改题<应时明近>、<双赤子>为道宫者，盖臆说、不可为据。)

南吕宫

《琵琶录》：宫七调，第五运南吕宫。

《宋史律历志》：林钟之宫为南吕宫。

《补笔谈》>：尺字配林钟。

又，”林钟(之)宫今为南吕宫，杀声用尺(林钟)字”。

又，”南吕宫用七声，下五、高凡，(高)工、尺、高一，高四、勾”。(七商之歇指调，七羽之南吕调(即高平调)，同。六、合、上三字不用。)(高四、下五并用？此三调且与歇指角同均。)

《词源》：林钟(之)宫俗名南吕宫。

[案：七宫之第五运，即案琵琶大弦之第五声也。

黄钟一均，既实用太簇(一)、夹钟(二)、仲吕(三)、林钟(四)、南吕(五)、无射(六)、黄钟(七)之七律(此七律属夹钟均)，则此调居第五，名为林钟，实应南吕，(宋之林钟，与唐之南吕同高)故不曰林钟宫，而曰南吕宫也。

南宫宫即琵琶之尺字调，故杀声用尺字(林钟)也。

《宋史乐志》”夹钟(之)宫谓之中吕宫，林钟(之)宫谓之南吕宫”者，燕乐声高，实以夹钟(？)为黄钟也。

(否!当是「实以大吕为夹钟、夹钟为中吕，林钟为南吕、无射为黄钟、黄钟为太簇」….。

宋律较唐律高二律也!)

考(唐)燕乐虽以夹钟为律本。而(宋)黄钟一均，实应(唐)太簇，非夹钟位。此亦易明之事，不审前人何故昧之。)

(而(宋)黄钟，实应(唐)太簇。与唐以夹钟为律本，无关。作者亦昧者也。)

《宋史乐志》：教坊所秦，凡十八调——

四十大曲，南吕宫曲二：<赢府>、<薄媚>

队舞大曲十八，南吕宫曲一：<平晋普天乐>

曲破二十九，南吕宫曲一：<七盘乐>

小曲二百七十，南吕宫曲十一：<仙盘露>、<冰盘果>、<芙蓉园>、<林下风>、<凤雨调>、<开日幌>、<凤来宾>、<落梁尘>、<望阳台>、<庆年丰>、<青骏马>

因旧曲造新声者五十八，南吕宫曲二：<倾杯乐>、<三台>

云韶部大曲十三，南吕宫曲一：<普天献寿>。(此曲太宗所制)

[案：张先《子野集》，南吕宫有<江南柳>、<八宝妆>、<一丛花令>三曲。

《碧鸡漫志》，“南吕宫有<凉州>”。

又，”<河传>唐词存者二，其一属南吕宫”；

又，“<望江南>自唐至今皆南吕宫”。)

金院本南吕宫八曲：<瑶台月>、<三煞>、<应天长>、<一枝花>、<一枝花缠>、<傀儡儿>、<转青山>、尾。

元《中原音韵》，南吕宫曲二十一章：(本无宫字，今补入)<一枝花>、(即<占春魁>)、<梁州第七>、隔尾、<牧羊关>、<菩萨梁州>、<玄鹤鸣>、(即<哭皇天>)、<乌夜啼>、<骂玉郎>、<感皇恩>、<采茶歌>(即<楚江秋>)、<贺新郎>、<梧桐树>、<红芍药>、<四块玉>、<草池春>(即<斗虾蟆>)、<鹌鹑儿>、<阅金经>(即<金字经>)、<翠盘秋>(亦入中吕，即<干荷叶>)、<玉交枝>、煞、黄钟尾。

[案：(元陶九成) 《辍耕录》，南吕宫曲二十章；

(明臧懋循)《元曲选》，南吕宫三十九章，与此不同。)

仙吕宫

《琵琶录》：宫七调，第六运仙吕宫。

《宋史律历志》：”夷则之宫为仙吕宫。”

《补笔谈》：下工(《燕乐三书》引作「下一」，误!)字配夷则。

又，夷则宫今为仙吕宫，杀声用(下)工字(夷则)。

又，仙吕宫用九声，紧(？高)五、下凡、(下)工、尺、上、下一、高四、六、合。(七商之林钟商、七羽之仙吕调，同(均)。)

《词源》：夷则(之)宫俗名仙吕宫。

[案：七宫之第六运，即案琵琶大弦之第六声也。

黄钟一均，既实用(夹钟均之)太簇(一)、夹钟(二)、仲吕(三)、林钟(四)、南吕(五)、无射(六)、黄钟(七)之七律。(不知作者为何称其为黄钟一均。)则此调居第六，名为夷则，实应无射，(宋之夷则，与唐之无射同高)，故不曰夷则宫，而曰仙吕宫也。

仙吕宫即琵琶之工字调，故杀声用(下)工字(夷则)也。)

《宋史乐志》：“政和四年正月，大晟府言，宴乐清宫调多不正。如

以无射(均)为黄钟宫、

以夹钟(均)为中吕宫、

以夷则(均)为仙吕宫之类。”

考仙吕非律名，与正宫、高宫(？)、道调宫一例，不可与黄钟、中吕二宫相提并论也。(正宫确属黄钟均、、道调宫确属中吕均，然因何举高宫为例？)

《宋史乐志》：教坊所奏凡十八调——

四十大曲，仙吕宫曲三：<梁州>、<保金枝>、<延寿乐>；

队舞大曲十八，仙吕宫曲一：<甘露降龙庭>；

曲破二十九，仙吕宫曲一：<王母桃>；

小曲二百七十，仙吕宫曲九：<折红叶>、<鹊渡河>、<紫兰香>、<喜见时>、<猗兰殿>、<步瑶阶>、<千秋乐>、<百和香>、<佩珊珊>；

因旧曲造新声者五十八，仙吕宫曲一：<倾杯乐>。

[案：柳永《乐章集》仙吕宫有<倾杯乐>、<笛家>、<鹤冲天>三曲，

张先《子野集》仙吕宫有<燕台春慢>、<好事近>二曲，

《姜白石集》自制曲仙吕宫有<暗香>、<疏影>二曲，

《碧鸡漫志》仙吕宫有<凉州>，

又(周密)“天基圣节排当乐次”夷则宫有<上林春引子>(觱粟起)、<万岁梁州曲破>(同上)、<圣寿永歌曲子>(同上)、<捧瑶后慢>(琵琶起)、<寿长歌曲子>(唱)、<花梢月慢>(稽琴起)、六曲。

夷则宫即仙吕宫也。)

金院本仙吕宫六曲：<赏花时>、<天下乐>、<点绛唇>、<六么令>、<六么遍>(见(元陶九成) 《辍耕录》仙吕宫)、<胜葫芦>。

[案：金院本无仙吕宫，但有仙吕调。

今以《中原音韵》及《辍耕录》考之，此六曲是仙吕宫，故载于此，其余皆载入仙吕调。)

元《中原音韵》，仙吕宫(本无宫字，今补入)曲四十二章：<端正好>(楔儿)、<赏花时>、<八声甘州>、<点绛唇>、<混江龙>、<油葫芦>、<天下乐>、<那咤令>、<鹊踏枝>、<寄生草>、（六么序）、<醉中天>、<金盏儿>(即<醉金盏>)、<醉扶归>、<忆王孙>、<一半儿>、<瑞鹤仙>、<忆帝京>、<村里迓古>、<元和令>、<上马娇>、<游四门>、<胜葫芦>、<后庭花(亦作煞)>、<柳叶儿>、<青哥儿>、<翠裙腰>、<六么令>、<上京马>、<祆神急>、<大安乐>、<绿窗愁>、<穿窗月>、<四季花>、<雁儿>、<玉花秋>、<三番玉楼人>(亦入越调)、<锦橙梅>、<双雁子>、<太常引>、<柳外楼>、赚煞尾。

案：(元陶九成) 《辍耕录》仙吕宫曲三十六章，

(明臧懋循)《元曲选》仙吕宫六十一章。与此不同。

黄钟宫

《琵琶录》：宫七调，第七运黄钟宫。

《宋史律历志》：无射之宫为黄钟宫。

《补笔谈》：下凡字配无射。

又：无射宫今为黄钟宫，杀声用(下)凡(无射)字。

又：黄钟宫用九声：高五、下凡、高工、尺、上、高一、高四、六、合。

(七商之越调、七羽之黄钟羽，同(均)。)

《词源》：无射(之)宫俗名黄钟宫。

[案：七宫之第七运，即案琵琶大弦之第七声也。

黄钟一均，即实用(夹钟均之)太簇(一)、夹钟(二)、仲吕(三)、林钟(四)、南吕(五)、无射(六)、黄钟(七)之七律，则此调居第七，名为无射，实应黄钟(宋之无射，与唐之黄钟同高)，故不曰无射宫，而曰黄钟宫也。

黄钟宫即琵琶之(下)凡字调，故杀声用(下)凡字(无射)也。

《宋史乐志》，大晟府言：”宴乐宫调多不正，如以无射为黄钟宫”，即指此调也。

琵琶之第七柱(七匀孔律？)，为丝音之第八声，与散声相应，案第七柱得黄钟声，则宫弦散声为黄钟可知矣。)

[又案，一均但有七调，故律吕之名虽十二，而以纪调者，只用七律也。黄钟一均，除所用七律之宫声外，其太簇、姑洗、蕤宾、南吕、应钟五律之宫声，则谓之“中管调”。)

《宋史乐志》教坊所奏凡十八调(四十六曲)──

黄钟宫曲三：<粱州>、<中和乐>、<剑器>、

队舞大曲十八，黄钟宫曲一：<宇宙荷皇恩>、

曲破二十九，黄钟宫曲一：<采莲回>、

[案：教坊琵琶独弹曲破十五，有无射宫调<帝台春>一曲，当是黄钟宫，附载于此。)

小曲二百七十，黄钟宫曲十二：<菊花杯>、<翠幕新>、<四塞清>、<满帘霜>、<画屏风>、<折茱萸>、<望春云>、<苑中鹤>、<赐征袍>、<望回戈>、<稻稼成>、<泛金英>。

因旧曲造新声者五十八，黄钟宫曲三：<倾杯乐>、<朝中措>、<三台>。

云韶部大曲十三，黄钟宫曲一：<中和乐>。

[案：《姜白石集》黄钟(之)宫有<齐天乐>一曲，此恐是正宫。

又自制曲无射(之)宫有<惜红衣>一曲，方是黄钟宫也。

《碧鸡漫志》，<虞美人>旧曲，近世转入黄钟宫。

又云，今黄钟宫有<万岁乐>，

又云，今黄钟宫有<三台夜半乐>，

又云，今世所传<麦秀两歧>在黄钟宫，

又云，<河传唐>词存者二、其一乃今<念王孙曲>，属无射(之)宫。

又<凉卅>七宫曲，既有黄钟(之)宫，又有无射(之)宫，则所谓黄钟(之)宫者，皆正宫也。

又，(周密)天基圣节排当乐次，无射(之)宫有<碎锦梁州歌头大曲>(诸部合)，亦黄钟宫也。)

金院本<黄钟宫>十六曲：<快活尔缠令>、<出队子>、“（柳叶儿）、<侍香金童缠令>、<双声迭韵>、<黄鸯儿>、<降黄龙衮>、<降黄龙缠令>、<刮地风>、<整金冠令>、<赛儿令>、<神仗儿>、<四门子>、<闲花啄木儿第一>、<整乾坤>、尾。

元《中原音韵》，黄钟宫二＋四章(本无宫字，今补入。)<醉花阴>、喜迁莺>、<出队子>、<刮地风>、<四门子>、<水仙子>、<寨儿令>、<神仗儿>(亦作煞)、<节节高>、<者刺古>、<愿成双>、<贺圣朝>、<红锦袍>(即<红罗袄>)、<昼夜乐>、<人月圆>、<彩楼春>(即<抛球乐>)、<侍香金童>、<降黄龙衮>、<双凤翘>(即<女冠子>)、<倾杯序>、<文如锦>、<九条龙>、<兴隆引>、尾声。

案：(元陶九成) 《辍耕录》黄钟宫曲十五章，

(明臧懋循)《元曲选》黄钟宫三十三章，与此不同。

《燕乐考原》卷三商声七调

《新唐书乐志》：越调、大食调、高大食调、双调、小食调、歇指调、林钟商、(即商调)为七商。

[案：越调为黄钟(为)商，故以为首，(黄钟为「杀声」之越调、正宫、中吕调，虽皆为七商/七宫/七羽之首!然越角杀声并不为黄钟，亦为七角之首。何况《宋史》、《碧鸡漫志》….等，也并不以越调，而以大食调为首。《梦溪笔谈》且另以林钟角为首。故此说不成论据!)实商弦之第七声。)(第二商弦之第七声为黄钟，则空弦(第一声？)为太簇？ (实应姑洗？))

《琵琶录》：入声，商七调──

第一运越调，(亦以第七声为第一运。)

第二运大石调，(“石”《唐志》作”食”，下同。)

第三运高大石调，

第四运双调，

第五运小石调，

第六运歇指调，

第七运林钟商调。

《辽史乐志》：二曰鸡识旦，越调、大食调、高大食调、双调、小石调、歇指调、林钟商调。(鸡识旦，商声一均也。《隋志》以为即南吕声者，误也)。

《宋史乐志》：商声七调，曰大食调，曰高大食调，曰双调，曰小食调，曰歇指调，曰商调，曰越调。皆生于太簇。(大食调，太簇(之？为？)商也，故以为首，商弦第一声也。(何以太簇(之？为？)商，就须为七商首呢？「皆生于太簇」者，当是以杀太簇之大食调为七商之首之谓也。)

《补笔谈》：燕乐七商：越调、大石调、高大石调、双调、小石调、歇指调、林钟商。(次序与《唐志》、《辽志》同)。

宋玉灼《碧鸡漫志》：七商，大石调、高大石调、双调、小石调、欧指调、林钟商、越调。(次序与《宋志》同)。