词苑萃编

。明日一杯愁送君。君应万里随春去。若到桃源问归路。”诗词意同。［吴虎臣漫录］

○宋词用沈约诗休文“梦中不识路，何以慰相思”，宋人反其指而用之曰：“重门不锁相思梦，随意绕天涯。”各自佳。［词苑］

○诗词曲语袭愈工诗语入词，词语入曲，善用之，即是出处袭而愈工。阮亭极持此论。尝评金栗花心动秋思词有云：太白傅“吴襄暮雨萧萧曲，自别江南久不闻”，虞山“东风谁唱吴襄曲，暮雨萧萧暗禁城”，又自作“年来惯听吴襄曲，暮雨萧萧水阁头”。金粟乃云：“惊秋客到伤心处，江南梦、一曲萧萧暮雨。”总收“暮雨萧萧郎不归”，生人如许心想，使拙笔为之，便如刍狗再梦，数见不鲜矣。［词矣］

○词家多翻诗意入词词家多翻诗意入词，虽名流不免。吾尝爱李後主一斛珠末句云：“绣床闲凭娇无那。烂嚼红绒，笑向檀郎唾。”杨孟载春绣绝句云：“闲情正在停钅咸处，笑嚼红绒唾碧窗。”此却翻词入诗，弥子瑕竟效颦於南子。［词筌］

○诗馀似曲严给事与仆论词云：“近日诗馀，好亦似曲。”仆谓词与诗曲界限甚分明，似曲不可，似诗仍复不佳，譬如拟六朝文，落唐音固卑，侵汉调亦觉伧父。［蓉渡词话］

○词承诗启曲承诗启曲者，词也。上不可似诗，下不可似曲，然诗与曲又俱可入词，贵人自运。［沈东江］

○诗词无理而妙唐李益诗云：“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。”子野一丛花末句云：“不如桃杏，犹解嫁东风。”此皆无理而妙。［贺黄公］

○彭羡门词袭张先张子野“不如桃杏，犹解嫁东风”，词筌谓其无理而妙。羡门“落花一夜嫁东风，无情蜂蝶轻相许”，愈无理而愈妙，试与解人参之。［邹程村］

○词无长调中调之名词无长调、中调之名，不过曰令曰慢而已。前人有言铅汞交炼而丹成，情景交炼而词成。苟情景融洽则披文得貌，可探其蕴，亦不必一一有题。［词洁］

○各调作法小调要言短意长，忌尖弱。中调要骨肉停匀，忌平板。长调要操纵自如，忌粗率。能於豪爽中著一二精致语，绵婉中著一二激厉语，尤见错索。［沈东江］

○小令须有有馀不尽之意词之难於小令，如诗之难於绝句。不过十数句，一句一字闲不得，末最当留意，有有馀不尽之意乃佳。当以花间集中韦庄、温飞卿为则，至若陈简斋“杏花疏影里，吹笛到天明”，真是自然而然。［词源］

○小词之能事轻而不浮，浅而不露，美而不艳，动而不流，字外盘旋，句中含吐，小词之能事毕矣。［词洁］

○小令须神韵悠长词之小令，犹诗之绝句，字句虽少，音节虽短，而风情神韵，正自悠长。作者须有一唱三叹之致，淡而艳，浅而深，近而远，方是胜场。且词体中长调每一韵到底，而小令反用转韵，故层折多端，姿态百出，索解正自不易。［顾宋梅］

○小词不宜徒求色泽小词之妙，如汉魏五言诗，其风骨、意味与气象迥乎不同。苟徒求之色泽字句间，斯末矣。然入崇宣以後，虽情事较新，而体气已薄，亦风气为之，要不可以强也。［同上］

○辛词本色南渡以後，名家长词极意雕镌，外调不能不敛手。以其工出意外，无可著力也。稼轩本色自见，亦足赏心。［同上］

○小词作决绝语小词以含蓄为佳，亦有作决绝语而妙者。如韦庄“谁家年少足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞”之类是也。牛峤“须作一生拚，尽君今日欢”，抑亦其次。柳耆卿“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，亦即韦意，而气加婉矣。［词筌］

○小令如绝句宋梅以小令仿绝句，则中调者犹诗近体乎。修短中程，浅深合度，有和鸾节春天之音焉。其间如临江仙、蝶恋花、渔家傲、青玉案诸调，风神谐畅，作者易於得手，读者易於上口。他若红林擒、爪茉莉之属，佶倔聱牙，殆亦律中拗体也。

○中调长调须一气呵成中调长调转换处，不欲全脱，不欲明粘，如画家开合之法，须一气而成，则神味自足，以有意求之不得也。又曰，长调最难工，芜累与痴重同忌。衬字不可少，又忌浅熟。［词绎］

○词须修改作慢词看是甚题目，先择曲名，然後用意。命意既了，思其头何如起，尾声何如结，然後选韵，然後述曲。最是过变，不要断了曲意，须要承上接下。如姜白石词云：“曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。”於过变则云：“西窗又吹暗雨”，此则曲之意不断矣。词既成，恐前後不相应，或有重叠句意，又恐字面粗疏，既为修改。改毕净写一本，展之几案，或贴於壁，少顷再观，必有未稳处，改之又改，方成无瑕之玉。急於脱稿，倦事修择，岂能无病。不惟不能全美，抑且未协音声。作诗犹且旬锻日炼，况词乎。［词源］

○长调须沈雄悲壮词虽贵柔情曼声，然第宜於小令，若长调而亦喁喁细语，则失之弱矣。故须慷慨淋漓，沈雄悲壮，乃为合作。其不转韵，以调长，恐势散而气不贯也。［李国西雯］

○长调须不冗不复长调之妙，在於不冗不复，顿接处有游丝空之意。［渔洋山人］

○偷声变律之妙小令中调有排荡之势者，吴彦高之“南朝千古伤心事”，范希文“塞下秋来风景异”是也。长调极狎昵之情者，周美成之“衣染莺黄”，柳耆卿之“晚晴初”是也。於此足悟偷声变律之妙。［沈东江］

○秦柳周康词协律长调推秦、柳、周、康为协律。然康惟满庭芳冬景一词，可称禁脔，馀多应酬铺叙，非芳旨也。周清真虽未高出，大致匀净，有柳欹花之致，沁人肌骨，视淮海不徒娣姒而已。王州谓其能入丽字，不能入雅字，诚确。谓能作景语，不能作情语，则不尽然。但平生景胜处为多耳。要此数字，正是王右厨中物，若求王武子琉璃匕内豚味，吾谓必当求之陆放翁、史邦卿、方千里、洪叔诸家。［词苑］

○清初长调作者长调之难於小调者，难於语气贯串，不冗不复，徘回宛转，自然成文。今人作词，中小调独多，长调寥寥不概见，当由寄兴所成，非专诣耳。唯龚中丞芊绵温丽，无美不臻，直夺宋人之席。态侍郎之清绮，吴祭洒之高旷，曹学士之恬雅，皆卓然名家，照耀一代。长调之妙，斯叹观止矣。［彭羡门］

○词起结最难词起结最难，而结尤难於起，盖不欲转入别调也。“呼翠袖、为君舞”，“倩盈盈翠袖，英雄泪”，正是一法。然又须结得有“不愁明月尽，自有夜珠来”书妙乃得。［词绎］

○填词结句填词结句，或以动荡见奇，或以迷离称胜，著一实语，败矣。康伯可“正是销魂时候也，撩乱花飞”，晏叔原“紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路”，秦少游“放花无语对斜晖，此恨谁知”深得此法。［沈东江］

○词有三法词有三法：章法、句法、字法。有此三长，方可称词。噫，难言矣。［袁箨庵］

○不可不留意字面句法中有字面，盖词中有生硬字用不得，须是深加锻炼，字字推敲响亮，歌诵妥溜，方为本色语。如贺方回、吴梦窗皆精於炼字者，多从李长吉、温庭筠诗中取法来。字面亦词中之起眼处，不可不留也。［词源］

○押乍字“隙月窥人小”，又“天涯一点青山小”，又“一夜青山老”，俱妙在押字。“乍雨乍晴天易老”，却不在押字，而妙在乍字。［词苑］

○押瘦字康与之“人瘦也，比梅花瘦几分”，又“天还知道，和天也瘦”，又“帘卷西风，人比黄花瘦”，又“应是绿肥红瘦”，又“人共博山烟瘦”，瘦字俱妙。［王州］

○词语不宜太宽与太工词之语句，太宽则容易，太工则苦涩。如起头八字相对，中间八字相对，却须用工，著一字眼，与诗眼相同。若八字既工，下句便合少宽，庶不窒塞。约莫太宽易，又著一句工致者便精粹。此词中之关键也。［词源］

○花间字法花间字法最著意设色，异纹细艳，非後人纂组所及。如“泪沾红袖マ”，“犹结同心苣”，“豆蔻花间<走坐>晚日”，“画梁尘マ”，“洞庭波浪晴天”，山谷所谓古蕃锦者，其殆是耶。［渔洋山人］

○词中对句难词中对句正是难处，莫认作衬句，至五言对句、七言对句，使观者不作对疑尤妙。［词绎］

○李清照连下十四叠字李清照声声慢秋闺词云：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。［词苑］

○葛立方用十八叠字葛立方卜算子词，用十八叠字，妙手无痕，堪佤李清照声声慢并绝千古。其词曰：“袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。”［草窗词评］

○一句中连三字一句中连三字者，如“夜夜夜深闻子规”，又“日日日斜空醉归”，又“更更更漏月明中”，又“树树树梢啼晓莺”，皆善用叠字也。［升庵 裴按：看上三段可知作词用叠字之法。］

○词句分合词有二句合作一句，一句分作二句者，字数不差，妙在歌者上下纵横所协，此是确论。［词衷］

○词中用事词中用事最难，要紧著题融化不涩。如东坡永遇乐云：“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。”用张建封事。白石疏影云：“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。”用寿阳事。又云：“昭群不惯胡沙远，但暗忆江南江北。想佩环月下归来，化作此花幽独。”用少陵诗。此皆用事不为所使。［词源］

○作词必先选料作词必先选料，大约用古人之事，则取其新僻而去其陈因。用古人之语，则取其清隽而去其平实。用古人之字，则取其鲜丽而去其浅俗。

○韩驹论诗法“门外︵儿吠，知是萧郎至。划袜下香阶，冤家今夜醉。扶得入罗帏，不肯脱罗衣。醉则从他醉，还胜独睡时。”此唐人词也。前辈谓读此可悟诗法。或以问韩子苍，子苍曰：“只是转折多耳。且如喜其至，是一转也。而苦其今夜醉，又是一转。入罗帏，是一转矣，而不肯脱罗衣，又是一转。後二句自家开释，又是一转，直是赋尽醉公子也。”［怀古录］

○李易安用世说填词於文为末，而非自选诗乐府来，不能入妙。李易安词“清露晨流，新桐初引”，乃全用世说语。［词品］

○坡谷翻龙山事东坡“破帽多情却恋头”，翻龙山事特新。山谷“风前横笛斜吹雨”，“醉里簪花倒著冠”，尤用得幻。［沈东江］

○词咏节序昔人咏节序付之歌喉者，类是率俗，不过为应时纳祜之作。所谓清明“拆桐花烂熳”，端午“梅霖乍歇”，七夕“炎光谢”，若律以词家调度，则皆未然。岂如美成解语花咏元夕，史邦卿东风第一枝赋立春，不独措辞精粹，又且见时节风物之感，至如李易安永遇乐云：“不如向帘儿下，听人笑语。”此亦自不恶，而以俚词歌於坐醉月之际，良可叹也。［词源］

○入神之句写景之工者，如尹鹗“尽日醉寻春，归来月满身”，李重光“酒恶时拈花蕊嗅”，李易安“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄”，刘潜夫“贪与萧郎眉语，不知舞错伊州”，皆入神之句。［词筌］

○闺怨词老卿“残蝉向晚，聒得人心欲碎”，是写兰中秋怨也。梁棠村“疏灯薄暮，又一声归雁，飞来平楚”，是写闺中春怨也。各自极其情致。［王西樵］

○康与之满庭芳词虽宜於艳冶，亦不可流於秽亵。吾极喜康与之满庭芳寒夜一阕，真所谓乐而不淫。且填词虽小技，亦兼词令、议论、叙事三者之妙。首云：“霜幕风帘，闲斋小户，素蟾初上雕笼。”写其节序景物也。继云：“玉杯，还与人同。古鼎沈烟篆细，玉笋破、橙橘香浓。梳妆懒、脂轻粉薄，约略淡眉峰。”则陈设之济楚，肴核之精良，与夫手爪颜色，一一如见矣。换头云：“清新歌几许，低随慢唱，笑语相供。道文书钅咸线，今夜休攻。莫厌兰膏更继，明朝又纷冗忽忽。”则不惟以色艺见长，宛然慧心女子，小窗中喁喁口角。末云：“酩酊也，冠儿未卸，先把被见烘。”一段温柔旖旎之致，咄咄逼人。［词筌］

○景中含情凡写迷离之况者，只须述景。如“小窗斜日到芭蕉”，“半床斜月疏钟後”，不言愁而愁自见。因思韩致光“空楼雁一声，还屏灯半灭”，已足色悲凉，何必又赘“眉山正愁绝”耶。觉首篇“时复见残灯，和烟坠金穗”，如此结句，更自含情无限。［同上］

○词难於咏物诗难於咏物，词为尤难。体认稍真，则拘而不畅。摹写差远，则晦而不明。要须收纵联密，用事合题，一段意思，全在结尾声，斯为绝妙。如史邦卿东风第一枝咏春雪，双双燕咏燕，白石齐天乐赋促织，皆全章精粹，所咏了然在目，且不留滞於物。至於刘改之沁园春咏指甲，又咏小脚，亦工丽，但不可与前作同日语。［词源］

○咏物宜取神咏物固不可不似，尤忌刻意太似，取形不如取神，用事不如用意。［俞少卿］

○姜夔暗香疏影词之赋梅，惟白石暗香、疏影二曲，前无古人，後无来者，自立新意，真为绝唱。太白云：“眼前有景道不得，崔灏题诗在上头。”诚哉是言也。［词源］

○史达祖咏燕史邦卿咏燕曰：“差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井。又软语商量不定。”可谓极形容之妙。［词苑］

○姜张咏蟋蟀词稗史韩画马，人人其斋，见身作马形。凝思之极，理或然也。作诗文亦必如此始工。如史邦卿咏燕，几於形神俱似矣。次则姜白石咏蟋蟀：“露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。”又云：“西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵。”数语刻划亦工。蟋蟀无可言而言听蟋蟀者，正姚铉所谓赋水不当仅言水，而方言水之前後左右也。然尚不如张功甫满庭芳云：“月洗高梧，露溥幽草，宝钗楼外秋深。玉花铅翠，茧火坠墙阴。静听寒声断续，微韵转、凄咽悲沈。争求侣，殷勤劝织，促破晓机心。 儿时曾记得，呼灯灌穴，敛步随音。任满身花影，犹自追寻。携向华堂戏斗，亭台小、笼巧妆金。今休说，从渠床下，凉夜听孤吟。”不惟曼声胜其高调，兼形容处心细如丝，皆姜词之所未发。［词筌］

○音质夫咏杨花章质夫作水龙吟咏杨花，其用事命意，清丽可喜。东坡和之，若豪放不入律吕，徐而衫之，声韵谐婉，便觉质夫词有织绣工夫。晁叔用云：“东坡如毛嫱、西施，净洗却面，与天下妇人斗巧。质夫未免膏泽。”［曲氵有纪闻］

○咏物词最难遒丽咏物词最难遒丽，昔人谓史梅溪“柳昏花暝”，栩栩然燕也。若阮亭“水明沙碧，参横月落”，非肃肃然雁乎。［程村］

○陈允平词平正近代陈丁麓所作平正，亦有佳者。词欲雅而正，志之所之。一为物所役，则失其雅正之音。耆卿、伯可不必论，虽美成亦有所不免。如“最苦梦魂，今宵不到伊行”，如“天便教人，霎时厮见何妨”，如“许多烦恼，只为当时、一饷留情”，所谓淳朴变浇风矣。［词源］

○宋词非愈变愈下唐诗三变愈下，宋词殊不然。欧、苏、秦、黄，足当高、岑、王、李。南渡以後，矫矫陡健，即不得称中宋、晚宋也。惟辛稼轩自度粱肉不胜前哲，特出奇为珍错供，与刘後村辈俱曹洞旁出，学者正可钦佩，不必反唇并捧心也。［爰园词话］

○花间草堂之妙或问花间之妙，曰：“蹙金结绣，而无痕迹。”问草堂之妙，曰：“采采流水，蓬蓬远春。”［渔洋山人］

○苏词在浓淡之间“子瞻与谁同坐，明月清风我”，“明月机时有，把酒问青天”，快语也。“大江东去，浪淘尽、千古风流人物”，壮语也。“杏花疏影里，吹笛到天明”，爽语也。其词在浓与淡之间耳。［词苑］

○词句工拙“载不动许多愁”，与“载取暮愁归去，只载一船离恨向西州”，正可互观。“双桨别离船，驾起一天烦恼”，不免径落矣。“东风无气力”五字妖甚。如“落花无可飞”，便不佳。［同上］

○古人语不相袭徐师川“门外重重叠叠山，庶不断来时路”。欧阳永叔“强将离恨倚江楼，江水不能流恨去”。古人语不相袭，又能各见所长。［沈东江］

○秦词直抒本色秦少游“一向沈吟久”，铲尽浮词，直抒本色。而浅人常以雕绘傲之。此等词极难作，然亦不可多作。［同上］

○韩铸学词蕲王孙韩铸，字亦颜，学词於乐笑翁。一日与周公谨买舟西湖，泊荷花而饮。酒杯半，公谨举似亦颜学词之意，公指花云：“莲子结成花自落。”［词源］

○无名氏眉峰碧宋无名氏眉峰碧词云：“蹙损峰碧。纤手还重执。镇日相看未足时，忍使鸳鸯只。薄暮投村驿。风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。”真州柳永，少读书时，遂以此词题壁，后悟作词章法。一妓向人道之，永曰：“某於此颇变化多方也。”然遂成屯田蹊径。［古今词语］

○同能不如独胜温李齐名，然温实不及李。李不作词，而温为花间鼻祖，岂亦同能不如独胜之意耶。古人学书不胜，去而学画，学画不胜，去而学塑，其善於用长如此。［渔洋山人］

○词不可强和词不可强和人韵，若倡者曲韵宽平，庶可赓和。倘韵险又为人所先，而必欲牵强赓和，则句意安能融贯。吾辈倘遇险韵，不若祖其元韵，随意换易答之。

○僻词常调作法僻词作者少，宜浑脱乃近自然。常调作者多，宜生新斯能振动。［沈东江］

○作艳词宜近自然词以艳丽为工，然艳丽中须近自然本色。若流为浅薄一路，则鄙俚不堪入调矣。近日词家极盛，其卓然命世者，真如百宝流苏，千丝铁网。世人不解，谓其使事太多，相率交诃，此何足怪。盖寻常菽栗者，不知石去海月为何物耳。［宗梅岑］

●卷三品藻一

◎品藻一

○百代词曲之祖李白草堂集，自蜀人，草堂在蜀，怀故国也。菩萨蛮、忆秦娥二首，为百代词曲之祖。［邓樵通志］

○李白桂殿秋“河汉女、玉链颜。云往往在人间。九霄有路去无迹，袅袅香风生环。”此太白桂殿秋词也。得於石刻而无腔，刘无方言倚其声歌之，音极清雅。［能改齐漫录］

○李白菩萨蛮“平林漠漠烟如织。寒山一带伤心碧。暝色入高楼。有人楼上愁。玉阶空伫立。宿鸟归飞急。何处是归程。长亭更短亭。”此词写於鼎州沧水驿，不知何人所作。魏道辅泰见而爱之。后至长沙，得古风集於曾子宣内翰家，乃知李白所撰。［湘山野录］

○张志和渔歌张志和性高迈，自为渔歌，便画之，甚有逸思。［名画记］

○韦应物小词韦苏州性高洁，所在焚香扫地。惟顾况、皎然辈得与倡酬。其小词不多见，惟三台令、转应曲流传耳。［唐诗纪事］

○戴叔伦转应曲金坛戴叔伦有转应曲云：“边草。边草。边草尽来兵老。山南山北雪晴。千里万里月明。明月。明月。哀笳一声愁绝。”即调笑令也。笔意回环，音调宛转，与韦苏州一阕同妙。韦词云：“河汉。河汉。晓挂秋城漫漫。愁人起望相思。塞北江南别离。离别。离别。河汉虽同路绝。”［古今词话］

○刘禹锡竹枝刘梦得在沅湘日，以里歌俚鄙，乃依骚人九歌，作竹枝九章，教里中，由是盛於贞元、元和之间。每岁正月，里中联歌竹枝，吹笛击鼓以应节。歌者扬袂睢舞，以曲多为贵。聆其声音，中黄钟之羽，卒章许激如吴俞，虽伧伫不可分，而含思宛转，有淇濮之艳。［刘禹锡竹枝词序］

○武陵人歌竹枝过桃源，想复一访遗踪，鼎沣间故多佳处耶。新唐书言刘梦得竹枝词，至今武陵俚人歌之，亦复信否。梦得言竹枝声含思宛转，有淇濮之艳。若果尔，独不可令苏秀二君传其声耶。［东披尺牍］

○刘禹锡春去也曲“春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰露似沾巾。独坐亦含颦。”刘宾客词也。一时传唱，乃名为春去也曲。［古今词话 裴按：此即望江南词也。］

○王建词王仲初以宫词百首著名，三台令、转应曲，其馀技也。［花庵词客］

○李益征人歌李益诗名早著，征人歌一篇，好事者画为图障，“回乐峰前沙似雪”，天下唱为歌曲。［唐语林］

○白居易自度曲白乐天词云：“花非花，雾非雾。夜半来，天明去。来如克梦不多时，去似朝云无觅处。”盖其自度之曲，因情生文，虽高唐、洛神，奇丽不及也。［杨升庵 裴按：此本长庆长短句，而後人名之为词者。］

○白居易花非花白乐天长相思、望江南，缛丽可爱，非後世作者可及。“花非花”一首，尢缠绵无尽。［花庵词客］

○元白齐名稹长於诗词，与白居易名相埒，天下传讽，往往播於乐府。穆宗在东宫日，妃嫔近习皆歌之，宫中呼为元才子。［唐诗纪事］

○无名氏柳枝唐无名氏柳枝云：“万里长江一带开。岸边杨柳是谁栽。锦帆落尽丁风起，惆怅龙舟更不回。”尽推此曲为第一。然不若薛能杨柳枝云：“汴水高悬百万条。清风两岸一时摇。隋家力尽虚栽得，无限春风属圣朝。”更得大体。［古今词话］

○温词香软温庭筠旧名岐，以“鸡声茅店月，人迹板桥霜”句知名。才思敏捷，入试日，凡八叉手而八韵成。多为邻铺假手。沈询知举，别施一席试之，或曰：“潜救八人矣。”词有金荃集，盖取其香而软也。［北梦琐言 裴按：唐自大中後，诗衰而倚声作，至庭筠始有专集，名握兰、金荃，与诗集并传於世。］

○温词流丽温飞卿词极流丽，宜为花间集之冠。［黄叔］

○温庭筠工於造语温更漏子云：“玉炉香，红蜡泪。偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残。夜长衾枕寒。梧桐树。三更雨。不道离情正苦。一叶叶、一声声，空阶滴到明。”庭筠工於造语，极为奇丽，此词尤佳。［胡元任］

○韩生查子韩小字冬郎，父瞻，李义山同门也。